Weltexpresso - REMÉNY PARADÍZISBAN
Berlin (Weltexpresso) - A PARADIES trilógia harmadik része a 13 éves Melanie-ról szól, akinek állítólag fogynia - fogynia kell - egy diétás táborban. Édesanyjával LIEBE-ben találkoztunk, amikor erotikus nyári vakációra utazott Kenyába, és nagynénjével LIEBE-ben, amikor az ellenreformáció hatására különösen Boldogasszony Máriával készül menedékkérőket és szociálisan hátrányos helyzetű embereket evangelizálni.
A PARADIES trilógia kezdete, a PARADIES: LOVE, széles körben elismert világpremierjét ünnepelte az idei cannes-i versenyen, és 2013 januárja óta ilyen.
Nagy siker a német mozikban. A PARADISZ: HIT című második rész ben készült
A Velencei Filmfesztivál versenyének premierje és elnyerte a zsűri különdíját. A HOPE a Berlinale című harmadik részével az osztrák rendezőnek sikerül bemutatnia a filmsorozatot világpremierként mindhárom európai fesztiválon, amelyek a világon a legfontosabbak. A film történetében csak egy trilógia ünnepelte premierjét ezen a három filmfesztiválon: Három szín: KÉK, FEHÉR, VÖRÖS Krzysztof Kieślowski.
Maria néni a SZERETETBŐL (Maria Hofstätter) sallang nélkül folytatja a világ iránti elkötelezettségét, és unokahúgát, Melanie-t (Melanie Lenz) furgonával elviszi ebbe a vidéki diétás táborba, ahol az elhízott fiatalok állítólag fogynak. Nincsenek ilyen táboraink - még nem, hozzá kell tenni; példaképeik az USA-ban vannak. Ez a tábor az igazgató (Joseph Lorenz) orvosi irányítása alatt áll, és rögtön az elején azt látjuk, hogy a sportedző (Michael Thomas) az összes sporttanár őrmester hangnemében a múltban a DISCIPLINE csoportot tanította a fogyás, valamint az élet legmagasabb erényének. Kísérteties, mert egészségügyi okokból ezeknek a túlsúlyos serdülőknek - több lánynak, mint fiúnak -, akiket az USA-ban Hyposnak hívnak, abszolút fogyniuk kell, de a módszerek annyira ellentmondanak a gabonának, hogy a rendezőnek sikerül önmagaddá tenni Örülök, hogy titokban édességet vittek magukkal, és hamarosan lakomázni kezdenek.
A rendező valóban mestere a közönség érzéseinek ezen ambivalenciájában, mert ez akkor is folytatódik, amikor a fiatal Melanie szerelmes. Ez egy tipikus történet arról, hogy egy tizenhárom éves gyermek reagál egy olyan tekintélyre, mint az orvos, és megszereti a 40 éves férfit, és megpróbálja elcsábítani. Ez esetlen és bizonytalan módon történik, maga az orvos ambivalensen viselkedik, mert bár egyértelműen verbálisan fejezi ki véleményét a fiatalokkal szemben, és nem akarja, hogy imádják, viselkedését adva más üzeneteket küld. Még inkább a néző számára, mert látjuk, ahogy egyedül fekszik Melanie ágyában, és az alsóneműjét tapogatja.
Ami a táborban történik, az minden iskolai kiránduláson történik: fiúk és lányok vetkőzési játékai és ivása. Az az epizód, amelyet Melanie egy barátjával elhozott a szomszédos diszkóba éjszaka, ahol állítólag éjszakai szórakozást nyújt célzott fiatal férfiak számára, furcsán oldódik. Valójában ezzel a filmmel, amely a szigorú HITŐ film után nem igazán tudja, miért ad Seidl ilyen teret ezeknek a fiataloknak - minek? Hogy a fogyás itt szükséges, de az ember nem szereti a módszert, annyira nyilvánvaló, hogy a tekintélyelvű magatartás a tegnapihoz hasonlít, mert a vékonyságra, mint az élet végső céljára való utalás eszközei ma eltérőek.
A karcsúsító mánia, amely sok nő életét tönkreteszi, nemcsak finom pszichológiai szinten működik, és nem is szorul őrmester hangvételére, mert belülről fakad. De ezeknek a fiataloknak semmi köze ahhoz, hogy karcsúak legyenek, kövérek, mert bizonyos körülményekből származnak, ahol úgy tűnik, hogy az étel a szeretet és az önértékelés egyetlen megváltása. De ez egy teljesen más doboz, amelyet itt nyitnak meg, és ahol a társadalmi kérdés válik azzá, amiért az étel kompenzációként szolgál.
A sajtótájékoztatóról:
A rendező, Ulrich Seidl 90 óra filmanyagról beszél egy év alatt. A terv az volt, hogy egyetlen filmet készítsenek, de akkor annyi anyag volt, hogy három film lett belőle, három történettel, amelyek mind egy családban játszódtak. A vágóasztalnál először elkészíted a filmet - mondja Seidl -, ami megfelel a tapasztalatainak, ezért gyakran kiderül, hogy valami más. Csak a kövér lányok felhívása volt a szerepvállalás ebben a filmben, ami botrányt eredményezett, mert hivatalosan nincs ilyen lány, ma már túlsúlyosnak hívják, ami szintén vérszegénysé teszi a nyelvet. Michael Thomas színész arról a nehézségről beszél, aki kemény film, aki kövér embereket űz a filmben, hogy lefogyjon. Ulrich Seidl pedig elmagyarázza, hogyan hozza össze a színészeket és a nem színészeket, ami mindhárom filmet különlegessé teszi .