Wolfgang Kubin "A tipikus kínai regényíró iskolázatlan" - könyvek
A bőséges produkció és a nagy külföldi siker ellenére a kortárs kínai irodalom elsorvad. A rezsim hibája? Nem csak. A jelenlegi regények középszerűsége nagyrészt maguknak az íróknak a felelőtlenségéből fakad.
A Bonni Egyetem Keleti Tanulmányok Központjának igazgatója és a Xun német fordítója, Zhai Yongming és Bei Dao, Wolfgang Kubin az egyik legvitatottabb - és legelismertebb - sinológus Kínában.
Kína díszvendége volt a közelmúltbeli frankfurti könyvvásáron. Jelenlegi szakirodalma azonban semmit sem ér, mondta 2006-ban, a német rádiónak adott interjújában, amely sok zajt adott. Mit hibáztat a jelenlegi írókról ?
Először is meg kell jegyezni, hogy kritikám csak a regényre irányult, amelyre sajnos csökken! a legtöbb ember számára a kortárs kínai irodalom. Soha nem beszélünk versről vagy színházról. Pedig ma az országnak egy tucat költője van, akik kétségtelenül a világ legjobbjai közé tartoznak. De nincs láthatóságuk. A közönség, a kiadók és az irodalomtörténészek szemében ezek nem léteznek. A regény nagy láthatóságot élvez a nemzetközi színtéren, de rossz minőségű. Ezt a véleményt kollégáim széles körben osztják. Amit kínai kollégáim privátban mondanak, az sokkal radikálisabb. Legtöbbjük szemében a tipikus kortárs regényíró teljesen képzetlen: nincs irodalmi kultúrája, nem ismeri nyelvét, egy szót sem beszél angolul és a legkevésbé sem ismeri a külföldi irodalmat. Szerintük a világ színpadán a kínai regényírók igen tubaozi, mivel a Kínából érkező migránsokat, akik a vidékről a nagyvárosokba hagyták az alkalmazkodási problémákat, úgy hívják: "péquenauds".
Ugye, ez egy kis szakasz ?
Más szavakkal, a Kínai Népköztársaság megalakulása rügyébe sodorta a modern irodalmat ?
Igen. Az 1970-es évek végétől azonban a szocializmusról és a demokráciáról folytatott vita alakult ki. Az 1980-as évek pedig az irodalom reneszánszát jelölték meg. Nagyon jó minőségű írások készültek ebben az időszakban, nevezetesen Wang Meng, a Pillangó, amely nagyon finom és nagyon érdekes kritikát nyújtott a kínai szocializmusról.
Vajon a "pekingi tavasz" 1989-es mészárlása hallatszott az irodalmi tavasz halálára? ?
Ez ingyenes !
Tehát véleménye szerint a kortárs kínai regényírók között nincs nagy író ?
A frankfurti vásárra meghívott szerzők listája beszédes volt: a hivatalos küldöttség huszonöt írója közül csak hármat-négyet lehetett ésszerűen a „komoly” regényírók kategóriájába sorolni: Chen Ran, aki megkérdőjelezi a női identitást; Liu Zhenyun, és nagyon finom humora; Tie Ning, akinek a nők helyzetével kapcsolatos munkája érdekes, de aki tudomásom szerint nyugdíjba ment és már nem ír; végül Wang Meng, akiről már beszéltünk. A többiek regényírók voltak, akik nagyon rossz nyelvet használtak, és nem irodalmat, hanem személyes érdekeiket szolgálják.
Hogyan magyarázza ilyen körülmények között azt a visszhangot, amellyel a kínai irodalom ma találkozik? ?
Kétségtelen, hogy ezek az írók rendkívül jól árulják nemcsak Kínában, hanem Nyugaton is (Németországban, Franciaországban és az Egyesült Államokban). Az általam megfogalmazott kritikák nyilvánvalóan az enyém irodalmi minőségi kritériumokon alapulnak. Szaktársaimhoz hasonlóan nekem is elitista irodalomfelfogásom van, amelyet a nagyközönség nem oszt meg. Az olvasás szórakozás számára. Bűnözésre, szexre és nagy, sűrű, akciódús történetekre vágyik: olyan "szágákra", mint amilyeneket Jin Yong, egy hongkongi férfi fejlesztett ki, aki régi, elcsépelt történeteket vesz fel. Amikor francia vagy német írók kiadják ezt a fajta könyvet, szórakozásnak minősülnek azok az olvasók, akik nem akarnak túl sokat gondolkodni. Miért van más megítélésük egy kortárs kínai íróról? ?