Zene a náci csizma alatt - L Express
A Harmadik Birodalom és a zene kiállításra választott fotó megmutatja, hogyan vált Wagner háza, a Bayreuth-i Festspielhaus a nácizmus temploma. Hitler 1939-es születésnapjára az ő képét viselő óriás transzparenseket állítottak fel ott. A náci ideológia szerint a német nép volt az „első zenész nép a földön”, Wagner pedig a hőse. Olyannyira, hogy a zeneszerző fiatalos esszéje, Rienzi nyitánya Hitler kívánsága szerint a pártünnepségek hivatalos himnuszává válik. És a Nürnbergi mesterlövészek, a nemzetiszocializmus kultoperája. Így Bayreuth több éven át találkozóként jelenik meg, médiában és messiásként.
Pascal Huynh, aki a Cité de la Musique-ban készítette el ezt a kiállítást, „soha nem volt olyan országa, amelynek új mesterei meg voltak győződve arról, hogy küldetésük a nemzeti becsület helyreállítása volt, annyira törődött örökségének emelésével. Soha nem volt ilyen kedvelt a koncertek élete, még a robbantások forgatagában sem, a kivételes ajándékokkal rendelkező előadók karizmája vezérelte ”. Ez a politika akkor kezdődött, amikor a nácik hatalomra kerültek 1933-ban. A „hanyatló német kultúra újjáépítését” célzó elképzeléseken alapult. Nyilvánvaló, hogy ez a politika a zenei „bolsevizmus” megtisztítását célozta, egy homályos kifejezés, amely visszhangot talál a „formalizmusban”, amelyet a sztálinisták egyidejűleg elítéltek a Szovjetunióban. A nácik által bevezetett "összhangba hozást" a "Zsidók köztársaságának tizennégy éve" tisztítótűzbe kellett helyezni.
A leginkább megtámadott személyiségek közé tartozik a "zsidó Ottó Klemperer", a berlini Krolloper kalandos zenei vezetője 1927 és 1931 között, aki egyedül a nácik számára testesítette meg a weimari köztársaság "elfajulását". A színpadra állítás kubista esztétikáját és általában mindent, ami megérintette ennek az időszaknak a kivételes gazdagságú művészi avantgárdját, cenzúrázták. Az 1937-es müncheni Degenerate Art kiállítás mintájára a következõ évben Düsseldorfban rendeztek „degenerált zene” áttekintést, ahol a 20. század elején a modernségre vetették az anathemát. . A kiállítási brosúra borítója egy fekete férfit ábrázolt, aki zakójának hajtókáján, a Dávid-csillaggal szaxofonozott, Ernst Krenek jazzoperájának, a Jonny spielt auf-nak az 1920-as évek nagy sikere. bemutatták a "zene és a faj" elméleteit, amelyek 1940-ben kiadták a Zsidók szótára zene szótárát.
A nácik hatalomra kerülésekor azonnali intézkedéseket hoztak a kulturális élet ellenőrzésére. Goebbels, a Reichi Kulturális Kamara elnöke megszervezte az összes művészeti hivatást és kizárta a zsidókat. Néhány zenész elhagyta Németországot, mások csatlakoztak a Német Zsidók Kulturális Ligájához. Ezután zsidó zenekarokat hoztak létre, zsidó adminisztráció alatt, és zsidó közönségnek szánták. Herbert Freeden történész szerint ezek a tevékenységek nem voltak hiábavalók, mivel éjjel-nappal "cáfolták azok érvelését, akik azt állították, hogy a zsidók képtelenek a zene és a beszéd mozgatására". Ez a liga 1941-ig működött, amikor tagjainak nagy részét Terezinbe, az auschwitzi szörnyű előszobába küldték.