17- Ingyenes álmodozás a görbületen
Ingyenes álmodozás a görbületen [1]
Ingyenes álmodozás, mert így spontánul olvassuk a költészetet, hagyjuk magunkat ragadni a formák játékában, korlátozás nélkül társítva velük sajátjaikat, megtalálva a jót ott, ahol tudunk, ahol jön, és végül mindig két rejtély dolgozott: ennek az írásnak, amelyet megadtak, és amelynek sok jele elmenekül téged [2], majd azt, hogy továbbra is titokban, hogy a találkozás felébred benned, és ami talán még nagyon sokáig a beszéden fog dolgozni, mielőtt tudnád megtalálni a saját formáját, - vagy sem.
A "Les Planches görbékben" két kifejezett címzés az olvasóhoz, legalábbis én így értelmezem őket, "járókelőként" jelölöm; egyrészt kifejezetten arra ösztönzik, hogy hagyja, hogy képzelete játsszon: "Képzelje el, járókelő,/Kezdeteink, kapkodásunk, magabiztosságunk"; cserélje ki magát az ábrándozásra ebben a keletkezési időben, hogy megtalálja a jelenlét érzetét.
A második megszólítás még egyértelműbben feltételezi a versolvasás módszerét; hallgatási helyzetbe hozza az olvasót, amely véleményem szerint eltávolítja a "kritikus" attitűdtől [3], amelynek szükséges távolságtartása először a vers objektiválásához vezet azáltal, hogy egy pillantás próbájának vetik alá: „Elhaladva, ezek szavak. De több mint olvasás/azt akarom, hogy hallgasson ”. Ez azt jelenti, hogy belép egy ritmus felismerésébe, és ezért megnyílik egy másik idő előtt, amikor egy szót felajánlanak, adott.
Először magam teszem meg, úgy beszélek, mint Bachelard, álmodozó hajó.
Nem egészen álmodozója kenu, ezt elsősorban a tengernek szentelik, még a nyílt tengernek is, ahol az óceán gerince emelkedik, ahogy Bonnefoy mutatja a "Le Canot de Samuel Beckett" -ben [4], de a "lemez" -ről sem álmodozó, utóbbi inkább folyóknak és mocsaraknak szól. A Bonnefoy-nál állandóan jelen lévő hajó, a folyón lévő csónak a magabiztos és boldog belső meditációkra inspirálja a tengerészt/tengerészt; de arra is kényszeríti, hogy csúszkáljon az idegen part oldalán, amíg néha hallja "ropogtatni" ezt az ismeretlen homokot "az orsó alatt", vagy mozog a torkolat felé azzal a kockázattal, hogy elveszik, ha mégis. néha, a teher súlya alatt a csónak elsüllyed; és a víz eltakarja a deszkákat, és szállítja a nautonier-t és azokat, akiket átengedett "a megnyíló szakadékba".
A csónaknak még mindig van ilyen programja, ellentétben a síkval, hogy van íja és far, íja és far. Ebben ő valóban egy hajó, felruházva értelmével, irányával, mindig felé fordítva. Menedéket nyújt elöl, ebben az ívelt deszkák által alkotott kebelben, amelynek "üregében" a kátrány és ragasztó illatában "fekve" lehet állni, amely hangosan szól a tengerész lelkéhez:
Most ebben az álomban
Egy hajó mélyedésében fekszem,
Homlok, szeme a deszkáin
görbék
És hirtelen felemelkedik ez az íj,
Úgy képzelem, hogy ott van már a torkolat (.).
A "csónak" ezért Bonnefoy művét egész keletkezésén át érzékeny képtárat kínálja, hogy kifejezze tapasztalatait az emberi állapotról, pontosabban a költő állapotáról.
És ezáltal hűség alapul.
Ezután jobban megértjük ennek a "hajónak" és ennek a "folyónak" a fontosságát. Aminek tanúi vannak.