5 film és sorozat, amelyek igazat mondanak a terhességről és az anyaságról - AlloCiné
Ritka olyan filmek, mint a "Tully", amelyek képesek hitelesen és nem szublimálva tekinteni a terhességre és az anyaságra, miközben tabuk nélkül adják át azokat a nagy megrázkódtatásokat, amelyeket az anya életének ezen időszakában átélhet.
A magazinokban olvasottak, a szépirodalomban hallottak, a szeretteitek és a valóság között mindig egy egész világ van. Ebben az értelemben a terhesség és az anyaság a moziban és a sorozatban az egyik legszembetűnőbb példa. Közös közhelyekkel vagy illúziókkal körülvéve, vagy túlzottan szublimálva, a nő életének ezeket a meghitt és lényeges pillanatait ritkán közelítik meg szemtől szemben, és gyakran még egy másik téma is átveszi az irányítást, mint például egy anya rohanó rohanása új életre.
Tehát a reggeli híres és egyedülálló öklendezéstől eltekintve, hogy megértsük, hogy egy női karakter terhes, a moziban a hányinger, amelyet egyes nők a való életben tapasztalnak, eltűnnek, mintha varázsütésre. A fiktív terhesség gyors, súlygyarapodás vagy minden vele járó kellemetlen betegség nélkül. A szülés gyakran expressz, a baba közel három hónapig jön ki, és tiszta, mint egy fillér. A szövődmények vagy a szülés következményeinek kérdésével soha nem foglalkoznak, és a szoptatás gyakran leegyszerűsödik, vagy kevéssé mutatkozik meg az esetleges nehézségekben. Ami a nőt illeti, azonnal kiteljesedik, és gyakran visszatér ahhoz, amelyik néhány órával a szülés után volt, egész dappos, kitalált és ragyogó.
Szerencsére, mivel minden terhesség és minden anyaság különbözhet egymástól, nem minden film és sorozat esik ebbe a buktatóba. Van, akinek még a legmakacsabb fantáziák falát is sikerül lebontania, sőt néhány nyers igazságot is elárul, amelyekkel sok nő végre azonosulhat.
Káosz. Marlo káoszban van. A gyermekei által rekvirált nappaliját öt éve nem kellett rendbe hozni, teste, mint mondja, olyan, mint egy háború sújtotta ország domborzati térképe, magánélete totális semmi, napjai egy az elvégzendő feladatok sorozata, és éjszakái ismét rémálommá válnak. Mivel a karanténban lévő Marlo, akit a zseniális Charlize Theron táboroz, harmadik gyermeke fogamáig terhes, aki - gyorsan megértjük - baleset.
Jason Reitman rendezésében, bűntársa, Diablo Cody írta, akivel korábban a Juno és a Young Adult oldalán dolgozott együtt, a Tully azon ritka filmek egyike, amely szándékosan sodorja a nézőt a terhesség olykor durva, brutális és nem mindig gyönyörű valóságába, és az anyaság. Terhességei óta Marlo megőrzi a testén maradt nyomokat (Theron 18 kilót is hízott az eredetiség kedvéért), fia pedig nem szégyenlős megkérdezni tőle, mi történhetett vele. Szülés utáni jelenetek, a kamera nem rejti el azt a réteget, amelyet hősnőjének viselnie kell, majd aggódnia kell a mosdóért. Marlót nem kíméli a kamera, és amikor egy vidám üldözési jelenetben próbál formába lendülni, ahol egy "tökéletes" kocogóval akar versenyezni, akkor a teje játszik rajta.
Marlo kimerült és nem nagyon segíti őt, aki nem veszi észre, hogy süllyed. Marlo elfogadja testvérének javaslatát, aki sokkal gazdagabb, mint ő, aki felajánlja neki egy dadut, aki jönne átvenni. éjszaka. Tully úgy jön az életébe, mint egy mai Mary Poppins, és átveszi őt, miközben új kérdések elé állítja életét és azt, amivel korábban volt.
Itt vizsgálja a film, vígjátékban és tragédiában egyaránt, hogy mit érezhetnek egyes anyák, amikor úgy érzik, hogy fiatalságuk és álmaik örökre elvesznek. Mert ha Marlo már nem ismeri fel a testét, akkor mindenekelőtt nem ismeri fel önmagát mint egyént. Útközben eltévedt. Különböző és gyönyörűbb szülői viszony, pár és család egy olyan film esetében, amely nem ítélkezik és sok szülővel képes beszélni.
"Miért nem figyelmeztetett senki ?"Kérdezi Barbarát egy érzelmi vihar közepette. Miért nem tárták fel előtte az igazságot? Vajon csodálkozik. Egy boldog eseményben, amelyet Eliette Abecassis építő önéletrajzi regényéből adaptáltak és a mindig nagyon érzékeny Rémi Bezançon, Louise Bourgoin rendezett fiatal anyát játszik, aki csodálkozva fedezi fel az anyaság felfordulását és új érzéseinek minden ambivalenciáját. Az anya létének öröme, a fúzió, a csodálatos történet a gyermekével, és ugyanakkor a hatalmas szomorúság, percenként fenyegeti.
Mint mindig a rendezőnél, akinek sikerül a valóságot és az egyetemes helyzeteket kortárs hangnemben megörökítenie, a pontosság nyer. A kórházban egy stresszes és szorongató szülésnek lehetünk tanúi. Barbara szenved és szenved. Bűnösnek érzi magát, mert nem követte a szülés előkészítő óráit, majd epiziómián esett át, anélkül, hogy volt ideje megérteni, mi történik vele. A születés után Barbara ismét úgy érzi, hogy sem a keze, sem keze nincs a saját testén. Míg mindenki laboratóriumi alanyként vizsgálja, ő nem más, mint néző, elszakadva önmagától, majd apránként a világtól. Itt, távol a világtól és másoktól, minden egyenlővé válik Barbarával, kivéve a babáját, és lassan megfullad (mint Tully-ban, a víz képét használják lassú fulladásának bemutatására).