A fényképezés történetében többszörös idők, a történetiség rendszerei, az elbeszélés funkciói

Hírek a művészettörténetben

Index

Kulcsszavak:

Helynevek:

Időszakok:

Teljes szöveg

1 A fotográfia történetírás a priori úgy tűnik, hogy képes megfelelni a periodizáció normatív követelményeinek. A fotográfia hosszú időn át "alkalmazásai" technikai és empirista módszereiben történelmi szekvenciákban írható le. Ez az előrelépés története, amely az 1820-1830-as évek úttörőinek kezdetétől kezdve követi a fő eljárási hódításokat: egyre érzékenyebb emulziók, eszközök miniatürizálása, optika korrekciója, azonnali megjelenés, a szín, az automatizálás és a továbbiakban, a digitális érzékelők helyettesítése az ősi ezüst sókkal ... Ez a technikai teleológia azonban nem szabályozza a névhez méltó történelmet: csak néhány kézikönyv készült elhamarkodottan, és sokak számára már nagyon régi.

2 A fényképezőgépek és fényképészeti gépek történetét nyilvánvalóan lehetetlen elképzelni a képek megfelelő párja nélkül (és fordítva), de a társadalmi struktúrák, diskurzusok és még sok más meghatározó tényező nélkül is. A technikus történetírás archaikus jellege azonban nem utalhat arra, hogy a technikai kérdés csak ezt a kezelési módot kívánja meg. A technikai gondolat vagy a "technikusság", amely egy elmélet formájában működik, nagyrészt az ábrázolások történetét szabályozza: a fényképezés, mindaddig, amíg elfogadja, hogy ezen kifejezés alatt lefedje a rögzített felvételek képcsaládját, mindenekelőtt ötlettörténet. A fotótörténetnek ez a része továbbra is felfedezendő - talán meghódítandó - kontinens marad, hogy éppen ebben a technikában észleljük azokat az esztétikai és kulturális kérdéseket, amelyek objektumát - a művészi alkotást - a létének meghatározó szempontjaival biztosítják. . Ezért a technika ebből az előfeltételéből, azzal, amit történetiségként előír, újra el kell kezdeni a fotográfia történetének periodizálásának kérdését.

5 A kérdések akkor is időzítik az objektumokat, ha maguk sem merülnek ki időrendi területen. Például a bizonyítás funkciója egy olyan kérdés, amely a fényképezés legelején felmerül; században és a 20. század elején a tudomány területén példázzák, különösen a csillagászat és a fiziológia területén. Ez a funkció központi szerepet játszott az orvostudományban, ahol részt vett a vizsgálatok korszerűsítésében (közelképek a bőrgyógyászatban, nézetek radiológiai testeken keresztül, pillanatkép a hisztérikus rohamok rögzítésének szolgálatában), amíg a tudományos fényképezés retorikai funkciójára vagy hatékonyságának csökkentése. Ez az a pillanat is, amikor a művészetek (morfológia, anatómia) orvos-oktató párja szétesik. Mindazonáltal a bizonyítás nagy kérdése az információ "újratorientálódása" és az illusztrált sajtó nagyszabású fejlődése, amely a nagy háború és az 1970-es évek között a hírfotózás időszakává vált. Ez a példa egyértelműen megmutatja, hogy sematikus jellege ellenére a periodizálás a kérdések relevanciájában és saját történetiségében mutatkozik meg.

1 fotó 1839-1937, Beaumont Newhall szerk., (Cat. Expo., New York, Modern Művészetek Múzeuma, 1937), N (.)

2 Paul Valéry, „Discours du centenaire de la photographie” (1939), Études photographiques, no (.)
3 Raymond Lecuyer, Fotográfia története, Párizs, 1945.

8 Ez a két modell azonban megőrzött egy nagyszerű alakot, a fényképészet gyökereit az ábrázolások múltjában. Ez a helyzet az "eredetnek" adott (ráadásul még mindig ellentmondásos) helyzettel, amely óhatatlanul felkéri a kémia és az optika ősi tudásának, de mindenekelőtt az észlelés szerepének a perspektívarendszer által szabályozott szerepére és annak szerencséjére. a rajzolás gépesítése. Röviden: Platón barlangjától kezdve a tizennyolcadik század optikai szórakozásáig (például a profilok árnyékvetítéssel történő sziluettje) a fotózás első fejezeteinek időrendi tömörítése gyakran arra törekszik, hogy a kép általános történetét tartalmazza megjelenésének küszöbét. Ez az egyedüli alak, teljesen teleologikus, a historiográfiai tropizmusból ered.