A katonai zene összehasonlító történelmi megközelítéséhez

1 A katonai zene gyakran rossz hírnévnek örvend. A csíkos antimilitaristák és a jó zene védelmezői gyakran gemóniákra ítélték őket. Noha a szerző itt nem törekszik rehabilitációjukra, szándékában áll megfelelő módon értékelni őket. Milyen helyet foglal el a katonai zene a zenei pályán? Milyen kapcsolataik vannak más típusú zenékkel, és hogyan zajlanak le a zenetranszferek? Hogyan lehet megérteni azt is, hogy a zenészek miként használják a zenei múltat ​​és a nemzeti történelmet? A megközelítés határozottan történelmi. Ragaszkodik a katonai zene politikai és társadalmi felhasználásához, legalább annyira fontos, mint maga a zene. És éppúgy érdekli őt a produkció, mint a kisajátítás (amely nem hagyja figyelmen kívül a paródiákat és a többé-kevésbé gúnyos idézeteket), mint a zene fogadását.

katonai

6 A katonai zeneiskolában képzett zeneszerzők listája beszédes: a norvég Johan Svendsentől (1840-1911) a dán Carl Nielsenig (1865-1931) [6], a brit zene „reneszánszának” első kézműveseként a század vége, mint Arthur Sullivan (1842-1900) vagy Dan Godfrey Père et Fils [7], osztrák-magyar operett-zeneszerzők, mint Lehár Ferenc (1870-1948) a fiatal Richard Strauss (1864-1949) zeneszerzőihez ünnepélyes menetek (Festmarsch, op. 1) annak a zenekarnak, ahol apja kürtös volt [8], a müncheni Wilde Gungl [9]. Legyen az egyik legfontosabb európai zeneszerző, ugyanabban a szellemben folytatta az 1905-1906-os években Königsmarsch-t, Parademarsch-t és két katonai menetet (1906, op. 57).