A kolostori zenegyűjtemény - kihívás
A cikk az Elisabeth Hilscher (ÖAW) és Johannes Prominczel által a Kloster_Musik_Sammlungen kutatási projekt részeként, a melki apátság megrendelései kulturális javainak osztályával közösen szervezett „zenei archivista összeomlási tanfolyam” eredményeként jött létre 2019. március 1-én és 2-án.
1. ábra: Johannes Prominczel vezetett túrán a Melki apátság zenei archívumán keresztül. (Fotó: I. Kubiska-Scharl).
Az egyedi zene számos szerzetesi gyűjteményben megtalálható. Létezésük és egyediségük ismerete azonban néha elveszett az évtizedek és évszázadok során. A mindennapi életben számos más feladat kerül előtérbe és figyelmet igényel. Ezen zenei kincsek közül sok még mindig felfedezésre és feldolgozásra vár. Számos kolostorban a zenegyűjtemény meglehetősen szomorú létet vet fel. Ennek okai sokfélék.
Gyakran hiányzik az idő a kolostor akadémiai felügyeletére és pénz egy "alkalmazott" zenei levéltárnok számára. Legtöbbször azonban hiányzik a know-how és néha az érdeklődés. 1 Ezért sok gyűjteményt „részmunkaidős zenei levéltárnokok” gondoznak. Természetesen ez a támogatás az amúgy is ritka kérdések megválaszolására korlátozódik. Tudományosan megalapozott felügyelet vagy akár feldolgozás nem lehetséges.
Az állítások természetesen nincsenek helyén. Egyrészt a lelkigondozásnak és az imádságnak van elsőbbsége. Érthető módon a több plébániát gondozó pap nem képes heti több órát eltölteni a zenei archívumban. A kórusvezető vagy orgonaművész feladatai pedig elsősorban a szolgáltatások megszervezését érintik a jelenben (és a jövőben), és nem foglalkoznak a múlttal. Másrészt azok a tudósok, akik nem ismerik a kolostori gyűjtemények és levéltárak realitásait, hajlamosak figyelmen kívül hagyni azt a tényt, hogy a kolostori zenei archívumok általában magángyűjtemények, amelyek műemlékvédelem alatt állnak, de nem kötelesek szabadon hozzáférhetővé tenni őket. Azzal a hozzáállással, hogy az embernek joga van arra, hogy vigyázzon rá, a kutatók ezért nem találkoznak a zeneközvetítők nagy jóváhagyásával.
Másrészt fel kell tenned magadnak a kérdést, hogy vajon a saját zenei örökséged felelős kezelése-e, ha kincsedet kulcs alatt tartod.
Bizonyos esetekben a kolostor hozzáállása a gyűjtemény nehéz történetéhez is kapcsolódik (például kisajátítás és helyreállítás révén). A helyzet azonban az utóbbi években nagyrészt pozitívan alakult, és a külső tudósok által végzett kutatások ma már szinte örömmel fogadhatók. Kétségtelen, hogy számos rendkívül befogadó zenei archivistát lehetne idézni, akik ismételten támogatják a munkát archívumukban. A kutatók mindenesetre biztosak abban, hogy a kitartás, de a tisztelet és annak tudata, hogy a kolostor nem nyilvános múzeum, a legjobb jegyek a zenei archívumba (vagy archívumba).
2. ábra: A hangszer-gyűjtemény a melki apátság zenei archívumában (Fotó: J. Prominczel/Melki apátság).
Segítség, zenei archívumot kell működtetnem
A régi zenei levéltárnok vagy a régóta orgonaművész váratlanul meghalt, és hirtelen az egyik meglepő megtiszteltetésben részesült a zenei archívum gondozásában. És most?
Zenei levéltárnokként az első dolog, hogy áttekintést kapjon mindarról, ami a zenei archívumhoz tartozik. „Csak” jegyzetek vagy könyvek, hangszerek, esetleg levelek is? Valószínűleg a támogatás legfontosabb lépése a készlet biztosítása - több szinten. A fenyegetések hasonlóak az archívumban találhatóakhoz. A legtöbb esetben egyszerű intézkedések elegendőek ahhoz, hogy jelentősen csökkentsék mind a „történelmi” anyag pusztulását, mind a kártevők, tűz, víz és lopások jelentette veszélyt. A vizsga ideje alatt is ajánlott védelem az „ellenőrizetlen hitelfelvétel” ellen. Ezért ésszerű korlátozni az ide való hozzáférést: a dobozoknak, vagy ami még jobb, a zenearchívumnak zárhatónak kell lennie, és a felhasználást a zeneközvetítőnek kell elvégeznie. Meg kell jegyezni a tárgyak eltávolítását (pl. Az egyházi istentiszteleteken való felhasználásra vonatkozó jegyzetek), valamint a visszaszolgáltatást.
3. ábra: Betekintés a Melk-apátság zenei archívumába (Fotó: J. Prominczel/Melk-apátság).
Tűz, víz, fény és föld
A káros környezeti hatások, különösen a víz (nedvesség), a tűz és a fény elleni védelem ugyanolyan fontos. A riasztók, amelyek hangos jelet adnak ki, amikor az érzékelők vízzel érintkeznek, és korán észlelik a törött csöveket vagy szivárgó tetőket, a boltokban kaphatók, és csak néhány euróba kerülnek. A füstjelzők szintén viszonylag olcsóak (ellentétben a tűzajtókkal, tűzálló dobozokkal stb.). Tűzoltóként úgy döntöttünk, hogy Melkben CO2-oltót használunk. A haboltó készülék károsíthatja a zenét.
Az átlagos szellőzésű helyiségekben (amelyek nincsenek az alagsorban) a páratartalom általában nem jelent nagy problémát. Célszerű azonban a helyiség klímáját a lehető legállandóbban tartani, a páratartalom és a hőmérséklet nagy ingadozása nélkül. - Üdvözlet a kolostor vastag falain, amelyek megakadályozzák a gyors lehűlést vagy felmelegedést!
Míg a papír 20 ° C körüli szobahőmérsékleten és 40–45% páratartalom mellett érzi jól magát, fontos, hogy a hőmérséklet függvényében állandó páratartalmat biztosítson, különösen hangszereken, 50% körüli páratartalommal. Semmilyen körülmények között ne kapcsolja be teljesen a fűtést abban a helyiségben, amelyben fa hangszereket tárolnak, páratartalom-szabályozás nélkül! Az éghajlat túlságosan száraz lesz, repedéseket okozva a fában.
Kerülje a közvetlen napfényt a zenére és a könyvekre. Papír és tinta fehérít a fényben. A levéltári dobozok és mappák védenek ez ellen, valamint a por és a szennyeződés ellen. Redőnyök, redőnyök vagy régi fa redőnyök nemcsak a közvetlen UV-fénytől védenek, hanem segítenek a szoba klímájának stabilan tartásában is.
Amikor a kottákat károsodás után nézzük, meg kell jegyezni, hogy alig akad olyan 18. vagy 19. századi zenemű, amely teljesen sértetlenül élte volna túl az évszázadokat. A viaszfoltok, a különféle szennyeződések és elszíneződések, a vízkárok és hasonlók gyakoriak és általában kevés okot adnak aggodalomra. Biztosítani kell azonban, hogy a kár ne növekedjen, vagy új károk keletkezzenek. Ez néha befolyásolja a penészt (konzultáció szakemberekkel ajánlott). A 20. században népszerűek voltak a kapcsok, gumigyűrűk, öntapadó matricák és ragasztócsíkok. Nincs helyed egy zenei archívumban. A kapcsok rozsdásodnak és elszennyezik a papírt. A gumigyűrűk korlátozott eltarthatósági idővel veszítenek feszültségükből és lebomlanak. A ragasztócsíkokban lévő sav tartós károsodást hagy maga után. A PVC átlátszó hüvelyek olyan anyagokat is kibocsátanak, amelyek tartós kárt okoznak a történelmi anyagokban. Különösen értékes darabok esetén a ragasztócsíkok eltávolításakor tanácsos konzultálni egy papírrestaurátorral. Azt is meg kell jegyezni, hogy fémmentes kapcsok és korálló átlátszó fólia állnak rendelkezésre az archívumban.
A vita a papír savmentességéről ellentmondásos. A gombóc papír savmentes és ezért nagyon tartós. A későbbi papírok viszont általában savat vagy lignint tartalmaznak, és hosszú távon károsítják a savmentes papírokat. Különösen problémásak a 19. és a 20. század olcsó koncepciós dokumentumai. A középkori művészek, a papírrestaurátorok (és a kiskereskedők!) Csak savmentes papírból készült borítékokat és dobozokat használjon. Ez olyan messzire megy, hogy egyes zenei archívumok eltávolítják a régebbi borítékokat, ha azok savasak. Szerintem ez nem jó ötlet. A borítékok külön tárolása az első lépés az információk elvesztése felé, mert gyakran rengeteg nyomot tartalmaznak (dátum, eredet, előadás dátumai stb.). Úgy gondolom, hogy ésszerűbb a savmentes papírt a savas papíroktól pufferolt levéllel megvédeni. Ez azt jelenti, hogy a bomlást egyszerű eszközökkel lehet ellensúlyozni még nagyon rossz papírminőség mellett is.
Túl messzire kerülne a papírok és a szabványok különböző osztályai. Meg kell jegyezni, hogy a mai másolat általában savmentes. Középtávon a zenét savmentes kartondobozokban vagy mappákban kell tárolni. 2
A kártevőirtás itt csak röviden érinthető. A zenei archívum tisztán tartása kétségkívül a kártevők megelőzésének legjobb módja. Fontos figyelni a pormentes sarkokra, és kerülni az evést a zenei archívumban. A sarkokban vagy az ablakpárkányokon található egyszerű ragadós kártevőcsapdák megmutatják, melyik és hány kártevő telepedett le.
Mire szolgál a legszebb zenei archívum, ha nem lehet gyorsan és hatékonyan megtalálni azt, amit keres?
Valószínűleg csak néhány zenei archívum létezik katalógus vagy leltár nélkül. A régebbi készletek gyakran rengeteg információt tartalmaznak. Ezért általában ajánlott, hogy a „részmunkaidős zenei levéltárnok” vagy a levéltáros gondosan vizsgálja felül a katalógusokat és a leltárakat is. Mennyire pontos a katalógus/leltár? Melyek a gyengeségek? Melyik zene szerepel a listán? Csak részleges készletek? Mikor készült a katalógus/leltár? Hogyan találhatom meg azt, ami nincs felsorolva?
Meg kell jegyezni, hogy sok kolostorban vannak géppel írt kártyakatalógusok, amelyeket Alexander Weinmann (1901–1987) zenetudós készített a 20. század második felében. Bár ezeknek gyakran vannak gyengeségei, gyakran elengedhetetlen segédeszközöket kínálnak, és fontos alapot jelentenek a modern szabványok szerint készített katalógus számára, alapvetően a tematikus katalógus létrehozása önmagában is tudomány. Ha egy online katalógus ellen dönt a RISM (A Sources Musicales nemzetközi repertoárja), Azt tanácsolom, hogy használja a paramétereit. 3 Habár a RISM adatbázisnak is vannak gyengeségei, kétségtelenül standardnak bizonyult.
Nyilvánosan
A gyakran pompásan megtervezett és ezért művészettörténeti szempontból is érdekes kolostori könyvtárakkal ellentétben a zenei archívumok turisztikai potenciálja általában korlátozott. Mindig a praktikumra és a praktikumra törekedtek, és a hivalkodó tervek nagyrészt hiányoznak. A teljesítmény anyagának egyszerű dobozai vagy polcai dominálnak. 4 Egyéb tárgyakat, például a hangszereket gyakran nem mutatnak be vitrinekben, hanem a dobozokon, a dobozokban vagy a padlón tartják (nem ritkán egyes részekre bontva - hangszerrejtvény haladóknak).
A bonyolult kezdőbetűvel és értékes illusztrációkkal ellátott középkori csodálatos kötetek első pillantásra könnyebben forgalmazhatók, mint a 18. vagy 19. századi látványos előadásanyagok. De a zenei archívumokban mindig van lehetőség a kiállításokra. Jó példa - bár több mint harminc évvel ezelőtt - az Alsó-Ausztria Állami Kiállítás volt, Stift Seitenstetten, 1988-ban. Az archívum felépítését és fejlődését néhány példával elmagyarázzák, és elmondják a ház zenetörténetét. Eddig a válasz mindig pozitív volt, függetlenül attól, hogy a vendégek iskolások, zenehallgatók, zenészek, könyvtárosok vagy egyszerűen csak zenekedvelők.
Zenei levéltárnokként fontos számomra annak tudatosítása, hogy az „én” zenei archívumban egyedi zeneművek találhatók. És a legjobb, ha a műveket újra előadják. Ez különösen a gyűjtemény széles körű ismeretét és a zenészek tanácsadására irányuló akaratot (és időt!) Igényli.
Kiadásokból vagy előadási jogokból nem lehet valódi pénzt keresni (hacsak nem fedezed fel Antonio Vivaldi operáját). A digitális másolatokért (általában finoman és gyorsan elkészíthető fotókért) csak költségtérítést számolunk fel - a kiadványokhoz azonban ragaszkodunk egy példánymintához, az előadásokhoz pedig a koncertprogramhoz. Különösen a hallgatók érdeklődésére ajánlott, hogy ne számoljon fel hatalmas összegeket.
Archiválás és kutatás
A zenei archívum ma már jól szervezett. Minden csodálatosan szervezett, és a következő évszázadok megőrzése biztosnak tűnik. Az összes zene katalógusokban szerepel, és könnyen megtalálható.
Most még két szempont van: archiválás, dokumentálás és feldolgozás.
Ami az archiválást illeti, néha felmerül az a tévhit, hogy egy zenei archívum „véget ér”. De rajtunk múlik, hogy minél több anyagot hagyjunk a jelenlegi zenei gyakorlatról és a zenearchívum minden változásáról a jövő generációi számára. Melyik mű szerepel a kolostorban a mecenatúra/karácsony/húsvét stb. Mekkora a zenekar, mekkora a kórus? Hol készül a zene? Vannak koncertek? Ki szervezi ezt? Mi történik a zenei archívumban? Mikor rendezték át, katalogizálták, leltározták? Meg kell jegyezni a megkereséseket és a másolatok vagy digitális másolatok kiadását is. És természetesen rendszeresen meg kell kérdeznie a kórusvezetőket és az orgonistákat, hogy olyan anyagokat akarnak-e elhelyezni az archívumban, amelyek már nincsenek használatban. Mert gyorsan kidobják. De nemcsak egy kottacsomag kerül a papírhulladékba, hanem gyakran a house zene történetének egy része is eltűnik.
A zenekutatók pontosan ugyanazokat a kérdéseket teszik fel maguknak a múlttal kapcsolatban: Kik voltak a Regentes chori, kik az orgonisták, hangszerészek, énekesek (fiúk)? Milyen helyet kapott a zene az egyházi évben, és milyen helyet a rekreációban? Honnan származnak az osztályzatok? Ki írta/vette? Melyik hagyaték található a zenei archívumban? Melyik korábbi tulajdonos vagy zenész tette fel a nevét a kottára? Vannak-e nyilvántartások (a gazdasági archívumban) a műszerbeszerzésekről vagy javításokról? És hogyan alakult zeneileg a Corpus Christi ünnepe 1893-ban?
Van elég kutatás. 6.
1 Salzburgi Szent Péter bencés és zenetudós, mint zenei levéltáros azon kivételek egyike, amelyek végül megerősítik a szabályt. Alsó-Ausztriában e sorok íróján kívül csak egy zenetudós van, aki egy kolostori zenei archívumot gondozza. A többi kolostorban többnyire a könyvtáros, a Regens chori vagy az orgonaművész gondozza őket.
2 A kulturális javak osztálya jó kapcsolattartó pont a borítékok cseréjének tervezésénél.
4 Dobozok vásárlásakor figyelembe kell venni a bankjegyek súlyát. A Melker zenei archívumában a dobozokat tehát felakasztják, és nem a földre. A fém, rozsdamentes, könnyen tisztítható és nagy teherbírású polcok ideálisak.
5 Theophil ANTONICEK - Elisabeth HILSCHER, zene Seitenstettenben, in: Karl BRUNNER (szerk.), Seitenstetten: Művészet és szerzetesség Ausztria bölcsőjénél; Seitenstetteni kolostor május 7-30 1988. október: Alsó-Ausztria, tartományi kiállítás (Bécs 1988) 404–425.
6 A kolostorgyűjtemények kutatásához és történetéhez lásd például: Thomas HOCHRADNER, Az osztrák kolostorok zenei kultúrájáról a modern időkben: Egy kutatási terület állapota és perspektívái, in: Giuliano CASTELLANI (szerk.), Music from kolostorok az alpesi régióban: Jelentés az egyetem nemzetközi kongresszusáról Fribourg (Svájc), 2007. november 23–24., 85–108. Johannes PROMINCZEL, "... a kolostor kórusának összes zenéje ...": A melki kolostor és más alsó-ausztriai kolostorok zenei gyűjteményei, in: Die Tonkunst 2 (2018) 144–152.