A limogesi Eugene Onegin az oroszországi Jelcin-évek halálos unalmát festi le
Ennek a Marie-Eve Signeyrole-nak aláírt Eugène Onegin de Limoges rendezése a művet az 1990-es évek végén, egy szklerotikus Oroszországban ülteti át, a nagy politikai felfordulás előestéjén, amely Vlagyimir Putyin Borisz helyére történő hatalomra jutását jelentette. Jelcin. A Larina család egy szentpétervári közösségi lakásban él, amelyet Fabien Teigné díszlettervező képvisel a padló vonalaként, amelyekből fém ajtókeretek emelkednek. A család bérbe adja ezt a lakást sok magánember nélkül zsúfolt, unalomra ítélt munkások sokaságával. Eugène Onegin gazdag földbirtokos, akit a rendszerváltás bukáshoz vezet.
Ennek a javaslatnak a sikere elsősorban a téma következetességének köszönhető, ami általában jól illeszkedik a pontszámhoz. Ez annak a nagy pontosságú és lenyűgöző kreativitás fáradságos munkájának köszönhető, amelyet a színészek irányításában végeztek. A bérlők így az Opéra de Limoges kórusából és három táncosból állnak (koreográfiáikat Julie Compans szabályozza), mindegyik szereplő egyedivé válik, és a saját történetét meséli el a háttérben, nagy gazdagságú műsort kínálva. Egyébként talán túl nagy: egyes jelenetek frusztrálónak bizonyulnak, mivel lehetetlenné válik ezen intrikák követése, miközben fenntartja Csajkovszkij zenéjének figyelmét. De kétségtelenül rossz a jóra! Természetesen a fő szerepek ugyanannak a műnek a hasznára válnak, mindegyik szereplő nagyon individualizált (különösen a két nővér, Olga és Tatiana), és a történet során ügyes drámai evolúciót tapasztal.
Eugène Onéguine, David Bizic által táborozták, akinek szerepe ez (és aki így összeköti az átkozott csábítók szerepét a roueni és versailles-i Don Giovanni után - lásd itt a beszámolónkat), gazdag polgár, aki részesül a jelenlét első két felvonásában. művész előtt, mielőtt szerelmes és elkeseredett hajléktalanná válna az utolsó felvonásban. Az ekkor megjelenő repedés az első felvonásban derül ki, amikor mazochista szellemben elűzi Tatianát, akit már szeret. Ugyanez az impulzus ösztönzi őt a második felvonásban, hogy provokálja barátját, Lenskyt, és egy orosz rulett párbajhoz vezesse, amelyet egyikük sem akar igazán. Bizic csodálatosan sikerül ábrázolni ezt a törékenységet. Hangosan a sötét bariton elegáns és erőteljesen kivetített hangszínét használja, először nagy büszkeséget mutatva, végül pedig nagyon finom, mint egy átkozott szerető.