A méret számít L; Ikon műhely
Beszélgetés a minap egy szemináriumon a „képek hatalmának” kérdéséről 1) vö. David Freedberg, Le Pouvoir des images (az amerikából fordította: Alix Girod), Párizs, Gérard Monfort, 1998 . Mivel nem volt kéznél egy újságoldal, megfeketítem egy kis négyzetet egy papírlapon, és megkérdezem: ha ez a négyzet kép lenne, lenne-e hatalma felettünk? A kérdés rosszul fogalmazott, a készülék alig érthető. Egy hallgató válaszol: - Igen. Ez megtanít arra, hogy a mandzsetta melletti bemutatókat bíbelődjem.
A látszólag "kicsi" kép ábrázolásával a skálaváltozás szerepének gyanúját akartam felkelteni - ez a médiarendszerre jellemző szemiotikus funkció. Itt folytatom a demonstrációt egy jobb példával, amely lehetővé teszi ennek a variációnak a pontos elkülönítését.
Vagy Robert Doisneau híres „Baiser” -je, amely két szerkesztői kifejezéssel elérhető: az első, eredeti kiadása 1950. június 12-én a Life-ban, az utcán csókolózó párizsi párokról szóló beszámolóban (fent, balra); a második 1986-ban, az Éditions du Désastre által újranyomtatott poszter formájában (fent, jobbra, kattintson a nagyításhoz).
Ugyanaz a kép? Számos fontos különbség befolyásolja ezt a két eseményt, amelyek két külön szerkesztői választást képviselnek: az elsőt Ray Mackland, a Life képszerkesztője, a másodikat Victor Francès, az Éditions du Désastre igazgatója. 1950-ben Doisneau fényképe egy kortárs dokumentum, amelyet egy információs kiadvány részeként mobilizáltak. 1986-ban egy eltűnt Párizs nosztalgikus ikonja lett, amelyet dekorációs célokra használtak.
Ezen történetiségi és szerkesztői kontextusbeli különbségek mellett látható méretbeli különbség is van. Az Élet rovatban a „Városháza csókjává” váló kép, amely 11x12 cm-es formátumban jelenik meg, csak egy fénykép a többi között, amely nem jelenik meg. Egy adott fejlesztés tárgya, mivel egy másik sztereotípia, amelyet a teljes oldal elfoglalására választottak. A 60x80 cm-es plakátméret ehelyett a kép egy olyan jellemzőjét jelzi, amelyen a szerző neve szerepel, ami arra utal, hogy ismert személyiségről van szó.
Ez az értékelési különbség gyökeres különbséghez vezet a kép felfogásában. Míg első előfordulása, korának egyik legolvasottabb újságjában, úgy tűnik, nem hagyott emléket, a második viszont az a kiváltó ok, amely a "Kiss" -et a világ egyik leghíresebb fényképévé teszi.