A mozi, Vlagyimir Putyin politikájának ez a nagy szövetségese
Thomas Richard, Clermont Auvergne Egyetem (UCA)
Az egész világ tudja: az orosz elnökválasztást előre megígérik. De a Putyin elnök körüli médiaépítésen és népszerűségén túl meg kell próbálnunk megérteni, hogy az orosz állampolgárok hogyan érzékelik vagy vetítik ki magukat, és miért tartják magukat ma a Kreml által bemutatott világlátáshoz. Az orosz mozi segíthet ebben.
Az egyik a Panfilov 28 fős kilépésére gondol (Andrey Salopa és Kim Druzhinin, 2016), amely a Vörös Hadsereg hősi áldozatát követi Moszkva előtt. A filmet kísérő vita a Nagy Honvédő Háború mítoszaként tekintett epizód valódiságáról szól a háborús mozi helyéről Putyin Oroszországában.
El kell ismerni, hogy ezt a filmet részben az állam finanszírozta, visszavonva egy olyan epizódot, amelyre a hatalmon lévő kormány készségesen hivatkozik, és úgy tűnik, hogy ez elsősorban a megszerzett közönséggel szembeni propaganda.
Új nemzeti mozi
De bár a hatóságok támogatása figyelemre méltó tényező, ez nem feltétlenül döntő a legutóbbi orosz filmgyártásban, amely nagyrészt magánkezdeményezésekből származik. A propaganda helyett egy kifejezés, amely figyelmen kívül hagyja a mozi és a Szovjetunió közötti különbséget, indokolt lenne a nemzeti moziról beszélni, amely része Oroszország szerepének újraszerkesztésében Vlagyimir Putyin elnöksége alatt.
Így a Csillag című filmből (Nyikolaj Lebedev, 2002) a kortárs orosz filmművészetben megfigyelhető egy nagy tendencia, hogy a hazafias, olykor rózsás mozit részesíti előnyben, de amely nem zárja ki a kritikát. Ezt szemlélteti a főként a második világháborúval, de Csecsenfölddel vagy Afganisztánnal kapcsolatos filmek és sorozatok tömeges gyártása, amely a teljes produkciót lefedi, beleértve művészileg ambiciózus műveket is (Szergej Bodrov A kaukázusi fogoly 1996, Tolsztoj kortárs adaptációja), és olyan neves rendezők bevonásával, mint Nyikita Mihalkov a II. És III.
A hegemón jövőkép kihívása
Ez az újrakompozíció az ország háborús emlékeibe való visszatekintés része, és a nagyon fontos szovjet produkcióval összefüggésben kerül meghatározásra, amelyből remake-ek készülnek (Itt az albák nyugodtak Stanislas Rostotsky 1972, Renat Davletyarov 2015), és akiknek a motívumokat a korabeli kérdések tükrében vizsgálják felül.
Ez egy olyan mozi is, amely néhány referenciájának beépítésével átveszi a mainstream kultúra kódjait. Így megtaláljuk a Transformers in War zone (Fayziev 2012) című amerikai film elemeit, amely Oroszország és Grúzia közötti (valós) konfliktussal foglalkozik Dél-Oszétia kapcsán (második konfliktus 2009-ben), és amelyben robotok vesznek részt.
A cél a kezelt események orosz beszámolójának terjesztése a túlzottan európai és amerikai központúnak vélt film narratívák vitatása céljából. A Háborús övezet tehát orosz perspektívát kínál, szemben az amerikai Renny Harlin (2011) Val State elleni háborúval című filmjével, amely szintén foglalkozik az orosz-grúz konfliktussal.