A süllyesztés, Philip Roth - L Express
Philip Roth harmincadik könyve a káprázatos feketeség rövid regénye, amely könyörtelenül szemügyre veszi illúzióinkat, ugyanolyan józanul, mint ékesszólással.
1933-ban született New Jersey-ben, jelenleg Connecticutban letelepedett, és egy szerény biztosítási ügynök fia Newark kis középkori zsidó szomszédságában nőtt fel. A különféle egyetemek hallgatója, majd irodalom professzora 1992 óta kizárólag az írással foglalkozik. 1969-ben Roth fenomenális sikereket ért el Portnoy című regényével és komplexumával. Különösen az amerikai pasztorális és az Amerika elleni cselekmény az amerikai autofikció mesterévé avatja, és gyakran jelölték az irodalmi Nobel-díjra.
A hatvan feletti Simon Axler, még mindig jóképű férfi, generációjának egyik leghíresebb színésze volt, főleg a színházban. Dicsőségének csúcsán ez az amerikai hirtelen elveszíti önbizalmát, és úgy érzi, képtelen visszatérni a színpadra; képtelen visszajátszani a hírnevét elért nagyszerű szerepeket - Falstaff, Peer Gynt, Vanya bácsi. Az öngyilkosság küszöbén úgy dönt, hogy néhány hétre internálják egy pszichiátriai kórházban. De semmi sem segít: felesége elhagyja, depressziója továbbra is fennáll, és Simon továbbra is egyedülállóként él New Yorktól két órával a fák és a mezők közepén. Egészen addig a napig, amikor megérkezik Pegeen, huszonöt évvel fiatalabb, pár barátjának a lánya, akit már kicsi korától ismert. Ez a szép negyvenes sokáig elnyerheti homoszexualitását, beleszeret az öreg színészbe, és visszaadja neki az élet ízét, felébresztve libidóját és elfojtva fantáziáit. Nagy bánatára Pegeen szülei, valamint volt barátnője, aki soha nem hagyja abba a zaklatást. De a sors utolsó fordulata visszaküldi Simont a mélységbe, ahonnan végül elhitte magát.
Kivonat
Elvesztette varázsát. A lendület már nem volt meg. A színházban soha nem ismerte a kudarcot, amit tett, az mindig szilárd, sikeres volt. És akkor ez a szörnyű dolog történt: hirtelen azon kapta magát, hogy képtelen játszani. A színpadra lépés megpróbáltatássá vált. Ahelyett, hogy biztos volt benne, hogy rendkívüli lesz, tudta, hogy kudarcot vall. Ez háromszor egymás után történt, harmadszor pedig senkit nem érdekelt, senki sem jött el. Már nem tudta elérni a közönséget. Tehetsége meghalt.
Ez akkor kezdődött, amikor az emberek beszéltek vele. Alig volt három-négy éves, amikor már elbűvölte a beszéd és a beszélgetés. A kezdetektől fogva az volt az érzése, hogy játékban van. Tudta, hogyan használja a hallgatás, a koncentráció intenzitását, mivel a kisebb színészek mutatósak. Ez az erő is megvolt az életben, főleg fiatalabb korában, olyan nőkkel, akik nem tudták, hogy személyes előzményeik vannak, amíg el nem tárta előttük, hogy vannak, és csak egy hang és egy stílus tartozik hozzájuk. Axlerrel színésznőkké, saját életük hősnőivé váltak. Kevés színházi színész tudta, hogyan beszéljen és hallgasson, mint ő, és ő sem tudta tovább. A hangok, amelyek korábban beléptek a fülébe, olyan érzéseket keltettek benne, mintha kijönne belőle, és úgy tűnt, hogy minden szó, amelyet mondott, elhangzott és nem szólt. Játszásának elsődleges forrása a hallottakban volt, a középpontjában a reakció a hallottakra állt, és ha nem tudott sem hallgatni, sem hallani, akkor nem volt mire támaszkodnia.