A tévében attól tartanak, hogy elveszíti a 60 év feletti nézőket
Akár a ZDF "Sarah Kohr" krimijében, akár az Eberhofer-filmekben, akár most a Netflix "Skylines" sorozatában: Lisa Maria Potthoff a női szerepekkel kapcsolatos széles körű klisékre utal. A DWDL.de interjúban elmagyarázza, hogy a német tévéállomásoknak hol kell még felzárkózniuk.
Ms. Potthoff, elképzelhető lenne-e a lineáris televízióban egy olyan sorozat is, mint a Skylines, amelyben egy frankfurti hip-hop kiadó menedzserét alakítja?
A streaming szolgáltatásokkal kicsit szabadabban és bátrabban mondhat el. Ezért gondolom, hogy nagyszerű, hogy léteznek. Nem annyira a kvótáktól való hatalmas félelem van a felelősök fejében. Ha egy sorozatot akarsz készíteni a hip-hop színtéren, akkor a nyelvnek kicsit szabadabbnak kell lennie, akkor a divatnak kicsit másnak kell lennie, majd az erőszakot kicsit nyersebben kell elmondani. A legtöbb televíziós műsorszolgáltató nem merné ezt megtenni. A német televízióban továbbra is nagy a félelem, hogy valami ilyesmi 60 év feletti nézők elvesztéséhez vezethet.
Ennek fényében figyelembe kell venni a meglehetősen impulzív Sarah Kohr biztosat az azonos nevű ZDF sorozatából egy merészen elmondott tévés karakter számára. Még erőszakosabb a Krav Maga kéz-kéz harcban.
Igen, azt hiszem, hogy bátor karakter, mert szakít a szokásos megbeszéléssel arról, hogy a német tévés film szereplőinek milyen találkozással kell találkozniuk. Különösen a klasszikus oknyomozó thrillerben a női karakter egyébként körültekintőbben reagál, vagy intelligenciával és empátiával oldja meg az esetet, mert a nő nem lehet olyan indulatos, mint a mellette lévő bőrkabátos vad kolléga. Mindig meg kell mutatnia egy bizonyos nőiességet, hogy a férfi néző valahogy aranyosnak találja. Tudom, hogy sok közhelyt fogalmazok meg itt, de a német televízióban még mindig elképesztően gyakran használják őket. Még mindig sok minden átkerül az emberek tudatalattijába.
Mit csinálsz, ha az egyik projektedet érinti?
Valamikor ezelőtt kaptam egy forgatókönyvet, amelyben a karakteremnek a sofőr oldalán kellett volna beszállnia az autójába, miközben a férfi főszereplő egyidejűleg az utasülésen volt. A párbeszéd azzal kezdődött, hogy a karakterem elnézést kért, hogy vezetni akar, mert nem szereti utas lenni. A reakcióm az volt: még mindig jól vagy? 2019-ben nem kérek bocsánatot, hogy a saját autómat vezettem! Csak azért, mert ez a női alak, egyesek úgy gondolják, hogy valahogyan meg kell magyarázni egy párbeszédben, hogy miért hajt. Úgy gondolom, hogy ezt nem szükséges kommentálni. Végül lemondtuk a párbeszédet. Ma már azon a ponton vagyunk, ahol valóban oda kell figyelned arra, hogy másképp mondd el a nőknek, és már ne korlátozzd őket ilyen módon.
Aktívan megy előre, és maga csinálja a mutatványokat.
"Sarah Kohr" -val, Susi az Eberhofer thrillerekben vagy Vicky a "Bier Royal" -val szokott vezető vagy akár főszerepeket játszani. Miért most támogató szerep a Netflix "Skylines" sorozatában?
Celine alakja egy klasszikus „mellékszereplő”, ahogy az amerikaiak neveznék - kicsi, finom mellékszerep. A „támogatás” ebben az esetben különösen jól illik, mert a karakternek kevés saját étele van, de fontos a cselekmény lefolyása szempontjából. Magukban forrnak az indulatok. Eközben Celine az ész mellett áll. Számok nőjeként igyekszik felhívni a figyelmet minden érintett körültekintésére. Ha egy ilyen szerepről van szó, akkor az amerikai kollégák tiszteletét és professzionalizmusát szeretem példának tekinteni. Természetesen arra is kíváncsi voltam, hogy milyen a Netflix számára forgatni.
És hogy van ilyen?
Ott állsz a helyszínen, és megpróbálod a legjobbat kihozni a karakteredből. Valamikor besötétedik, és mindenki ideges lesz. Januárban forgattunk, amikor 15 órától virrad. Nem annyira praktikus, ha a díszlet egy teljesen üvegezett frankfurti iroda 16. emeletén található. (nevet) Szerintem a problémák mindenhol ugyanazok. A lehető legnagyobb távolságot kell megtenni rövid idő alatt. Ez nem más a Netflixnél, mint a német csatornáknál.
Tehát egyáltalán nincs különbség?
De. Észrevettem, hogy Dennis Schanz, az alkotó és a showrunner gyakran forgatáson volt, és művészileg kapcsolódott be, ahogy az USA-ban szokás. Nagyon izgalmasnak találtam. Ez egy olyan pontot érint, amelyet a német forgatókönyvírók gyakran kritizálnak: Megírnak egy könyvet, átadják, majd a rendezés, a gyártás és a szerkesztés azt csinál, amit akarnak belőle. Pozitívnak találtam, hogy Dennis Schanz közel állt hozzánk. Végül is ő ült évekig ezen az ötleten és fejlesztette a karaktereket. Tehát ő jobban tud inputot adni a helyszínen, mint bárki más, aki további segítséget nyújt Önnek a tartalom szempontjából.
Mennyire volt közel vagy távol a hip-hop jelenet, amelyben a sorozat játszódik számodra?
Miért nem kérdezte meg csak férjét, dokumentumfilmes producert, Torsten Berget? Végül is a nagyra értékelt WDR dokumentumfilmet készítette "A német rap sötét oldala" 2018-ban.
Fogalmazzunk úgy: élénk vitákat folytattunk a témában. Az összes rappert, akit nem ismertem, természetesen ismerte. Örültem, hogy nem kerültem lelkiismereti konfliktusba, mert tudomásom szerint egyetlen olyan művész sem vett részt a sorozatban, akitől belsőleg el kellett volna távolodnom.
Ízelített már más sorozatokat?
Igen, rendkívül izgalmasnak találom azt az elképzelést, hogy egy horizontálisan elbeszélt sorozatot készítsek. Olyan filmsorozatokban, mint a "Sarah Kohr" vagy az Eberhofer thrillerek, fejleszthetem a karakteremet, de az egyes filmek között mindig sok idő van, általában egy év. Nem igazán lehet zökkenőmentesen elmondani sorozatban. Idén két "Sarah Kohr" filmet hathetes különbséggel forgattunk - hatalmas különbséget vettem észre. Ezenkívül az olyan nagyszerű projektek, mint a "Dark", a "Braunschlag", a "4 Blocks" vagy a "Bad Banks", fényévekkel elősegítették az ország sorozatainak szakmai megítélését.
Ms. Potthoff, nagyon köszönöm, hogy beszélt velünk.