A tökéletesség erejével
Hinrich Alpers a „32-szer Beethoven” sorozat hetedik szonátakoncertjét pótolta
Hinrich Alpers zongoraművész fenomenális projektjének végső következtetése volt, hogy mind a 32 zongoraszonátát bemutassa hallgatóságának. Beleértve a magyarázatokat minden koncert előtt. A Beethoven Fesztivál hétvégéjén, az adott év júniusában ragyogó kamarazenélés és dús fellépés zajlott le hármas koncerttel és kórus fantáziával. Egy évig zeneszerzővel. Tizenkét hónap zenészekkel, akik képesek voltak megérinteni a szívet. Hosszú ideig egy Hinrich Alperessel, aki nyolc este nyitott zenei világot a zongoraszonátákkal, amely aligha lesz elérhető bárhol máshol, ilyen kompakt és intelligens. Itt nem kell beszélni a hangszer (és az összes szereplő) technikai elsajátításáról - miért is értette meg mindig önmagát?
Tehát most a „32-szer Beethoven” végre történelem. A betegség miatt elhalasztott áprilisi koncerttel Alpers a 90., a 101. és a 106. opcióval lezárta a Beethoven-aktákat hűséges és lelkes Uelzen-közönsége számára. E-moll, A-dúr és
B-dúr. A „Fortepiano nagy szonátájával”, mint ragyogó fináléval.
Az este a lírai karcsúság, a harmonikus tágasság és a fúga finálé (op. 106.) között ingadozott, amely kompozíciósan és zongoristán felülmúlta az összes előzőt.
De talán egymás után: A Szonáta 90. opció virtuóz hatású. Bensőséges és személyes. Moritz von Lichnowsky grófnak dedikált szerelmi kapcsolatának kell kifejeznie.
Hinrich Alpers kecsesen közelítette meg a két mondatot - "Élettel és határozottan érzéssel és kifejezéssel" és "Nem túl gyors és nagyon énekelhető a fellépéshez". Nem merítette ki magát sem sebességében, sem volumenében, inkább szemlélődő, szinte töprengő maradt. Mintha azon gondolkodna, vajon ez a kis mű valóban csak mágikus naivitás lehet-e a gróf romantikus regényében, vagy nem is a zeneszerző saját magányos énje iránti elkötelezettség. A mondatjegyzetek kontrasztját az elegancia és az öröm, az izgalom és a boldogság között lelkesen ábrázolja.
A 101. A-dúr szonátával Beethoven új kreatív időszakot kezdett az önfejlesztés és a tökéletesség terén. Késői művei egyre inkább monológokká válnak, mert a süketség régóta kizárja a mesteret a közösségből, mindenféle párbeszédből. Ez a tény ebben a szonátában nagyon érthetővé válik.
Fotók: Barbara Kaiser
Az "Allegro ma non troppo - kissé élénk és a legmeghittebb érzéssel" elkényezteti az Alperst, de soha nem oldódik fel. Retardálva, ahol azzal fenyegetett, hogy elveszíti magát az édességben. A második tételben, a „Vivace alla marcia - élénk menet-szerűen” a szólista a pontozott ritmusok minden erejét meghallgatja, hogy az „Adagio - lassú és vágyakozó” részben soha ne veszítse el a talajt a lábai alatt. A negyedik "Allegro - gyors, de nem túl sok és határozott" tételsel Alpers pontosan ezt hallhatóvá teszi.
A legszebb dinamikus pluralizmus, létfontosságú és képlékeny. A csendes zavartalanság, a forte zörgő erővel. A végén lévő négy részből álló fugato magával ragadóan éles tempóban, jól ékezetes és átlátszó.
Az Opus 101 a forte-ban ér véget, hogy a 106. opció ugyanúgy kezdődhessen. Ez az igény kivételnek számít Beethoven zongora műfajában. A „Kalapácsos szonáta” is az egyetlen, amelynek metronómszámait maga a zeneszerző adja. A félhangért 138-at ad. A zongoristák ezt korszakokon át játszhatatlannak tartották, Hans von Bülow például teljesen 112-nek látta a 112-es számot. De ezek a sebességi adatok valószínűleg mindig csak számok a játszhatóság, az esztétika és a kísérlet között, és - minden érintett között a vita csontjai.
130-ra szinteződik - mondta Hinrich Alpers, amikor erről kérdezték. És rámutatott, hogy a 138 valószínűleg Beethoven süketségének volt köszönhető. A negyedik tétel fúgájában 140-nél áll (Beethoven alapértelmezése: 144), olyan közel. - De nem szabad, hogy rendetlenül hangozzon!
Sehol sem tette! A "Hammerklavier Sonata", 40 perc tiszta játékidő, majdnem háromnegyed óra tele motoros ragyogással, rengeteg energiával és kéjjel. Alpers annyi sebességet kockáztat, hogy még mindig képes megfogalmazni, úgy fogalmazni, hogy a sebesség ne rontsa el számára a kontextust. És mindenekelőtt: ami a Presto-ra vonatkozik, ugyanolyan fontos számára az Adagio.
Neves zongoristák is elvesztették bátorságukat és áttekintésüket a „Hammerklavier Sonata” előtt. Néhányan eszméletlen dolgozó agyag-rabszolgává változtatták magukat. Mert ha igaz, amit Schiff András mondott erről a partitúráról, hogy ez volt a legnehezebb mű a zongorairodalomban, akkor az, amit Beethoven mondott róla, mindig igaz: meg volt róla győződve, hogy a szonáta 50 év alatt elfoglalja előadóit és hallgatóit. 200 év telt el, és a nagyszerű szonáta à la op. 53 vagy 57 (Waldstein vagy Appassionata) még hangszerelt és zenekari előadásra került. Ez nem lehetett a zeneszerző akarata, mint írta kiadójának: "Itt van egy szonáta, amely zavarja a zongoristát!"
Ha ezek a Beethoven-feljegyzések zavarták Hinrich Alperst, akkor az előadáson nem lehetett hallani. Az első tételben, az „Allegro” -ben a művész minden bizonnyal megszólaltatta a basszus és a magas hang közötti szakadék preferenciáit. A másodikban elsajátította a scherzo könnyedségét, de nem felejtette el hangsúlyozni a fenyegető crescendo és forte ütemeket. A második tételt az első paródiájának is nevezték (Charles Rosen, amerikai zongorista, 1927–2012). Ezután a savteszt: a harmadik tétel adagio. Állítólag a szentek szentje Beethoven művészetének templomában (Hugo Riemann, zenetörténész, 1849–1919).
A fő előadás az odaadás. És mégsem ez a lemondás dala. Az Adagio nem monológ, hanem szenvedélyes ballada. Ismét bebizonyítja, hogy ez nem tesz feltétlenül szükségessé egy erősséget. Hinrich Alpers a leglassabb erővel játszik, de nem olyan lassan, hogy a feszültség szála elszakadjon. Azonban a végletekig szorosan összekötött, de mégis lehetővé tesz egy bizonyos áramlást, amelyet képes legyőzni. A 34 éves fiatal támadási kultúrája teljesíti a többit. Az erő és a koncentráció elegendő a négyes mozgáshoz: a fúga kontrapunális művészetekkel teli finálét ad a műnek. Hagynod kell, hogy elárasszon ez a hangos cunami, és ne akarj semmilyen kompozíciós konstrukciót hallgatni. Alpers a pontosság kérdésében továbbra is szakértő maradt itt és egészen a végéig, és tiszteletben tartotta a mamutmunkát.
A taps azonnal kitört, és hosszan tartó volt. Még egyszer: Bravo!
Barbara Kaiser - 2015. szeptember 28