A VERSENY - New Th; tre de Montreuil - Salle Maria Casar; s
Új Montreuil Színház - Salle Maria Casarès, Montreuil
2002. május 21–26
KORTÁRS
A kiállítás 2002. május 26-án ért véget
A verseny
Alexandre galine
Anton Kuznyecov
Tamara Djouraieva
Valeri Emelianov
Valentina fedotova
Natacha Jakovleva
Konstantin Milovanov
Olga Milovanova
Vlagyimir Nazarov
Andrej Sedov
Dimitri Smirnov
Szergej Szosznovszkij
Jevgenyij Torgacsova
Ljubov Vorobiova
Orosz nyelvű műsor francia felirattal. Egy régi mozi kulisszái mögött a mélyoroszországi kisvárosban. Néhány tábla, szék, nő. Válaszoltak egy japán cég hirdetésére, aki show-lányokat keres kabaréhoz Szingapúrban. Nem mindegyik fiatal, egyik sem igazán elbűvölő. Pontos fogalmuk sincs, mit kérjenek tőlük, készek, ha nem mindenre, legalábbis sokra.
Úgy érezték, hogy léteznek, hogy elkerüljék csalódásukat, embereik machizmust, a rendetlenséget, ami körülveszi őket, kötelességüket, hogy napról napra ügyeskedjenek az életükkel. Bizonyos szempontból az utolsó esély arra, hogy megvédjék a fogukat és a körmüket, sőt, ellenérzésüket és reményeiket elhanyagolva, meggyőzik a japánokat, hogy legyenek meghallgatásuk. Mindannyian, beleértve az idős asszonyokat és a menyasszonyokat, annak ellenére, hogy a férj jön, és kiáltja nézeteltérését
Colette Godard
- Vassili, hiszik, hogy ott valami vár rájuk. Boldogabbak nálunk. Nem várok semmit, és már nem hiszek semmiben ... "
- Nem akarom, hogy a gyerekeim visszatérjenek Rosztovba. Megmondom nekik, hogy hamarosan hallanunk kell Aokitól ... Nem lehet remény nélkül élni. Nemzedékünknek azt mondták: kommunista rendszerben fogsz élni, és azt mondják nekik: kapitalista rezsimben fogsz élni. Nem lehetséges, hogy gyermekeink rosszabbul élnek, mint mi? "
" Tamara: Mint egy juhnyáj állítottak be minket ebben a moziban, és nem mondanak el nekünk semmit. Senki nem magyarázott el nekünk semmit pontosan.
Lisa: Senki sem tudja, miért tesznek minket meghallgatásra a "Kozmoszban".
Katia: Búvárruha nélkül állítanak minket pályára
Nina: A japánok a "La Victoire" mozihoz is fordultak, de most építették át bútorvásárnak. A Galériában kiállítás látható a „A világ népeinek söréből”. A Kultúrpalotában azt mondták nekik: "Ne számítson ránk, hogy rabszolgapiacot ösztönözzünk ...
Katia: Mi vagyunk a rabszolgák ?
Lisa: Szabadabbak vagyunk náluk.
Nina: Amióta meghirdették ezt a versenyt, Kurszk megőrült. Látta ezt a tömeget a mozi közelében? Úgy csúsztam ide, mintha két csendőr sor elől menekülnék. Annyira szégyelltem ... "
Yannic Mancel : Hogyan határozná meg az orosz színházi táj mai helyzetét a szaratovi színház művészeti vezetőjeként szerzett személyes tapasztalatai alapján? ?
Yannic Mancel : De akkor azáltal, hogy a mércét ilyen magas követelmények és nehézségek szintjére állítja, hogyan sikerül magához vonzania a közönséget, és ami még triviálisabb, megtölti a szobákat? ?
Anton Kouznyecov: Csak három éve vagyok itt. Tehát profitálok a megújító hatással járó kegyelmi állapotból. Mivel magam sem vagyok túl öreg, szerencsés vagyok, hogy fiatal közönséget vonzok. Szaratov nagyon fontos egyetemi város. Az orosz diákok nagyon kíváncsiak. Úgy gondolják, hogy a színház spontán része képzéseiknek, életre és világra ébredésüknek. Még nem fogadják el a fogyasztói hozzáállást. Álmaik, a miénkhez hasonlóan, még nem csalódtak: egyenrangúak vagyunk, készek együtt kockáztatni új szerző vagy új rendező felfedezésekor.
Yannic Mancel : A nézők új generációjára és egy teljesen új közönségre tippel?
Anton Kouznyecov: Nem egészen azért, mert mindig hűséges követői vagyunk annak a művelt értelmiségnek, aki továbbra is szeretne színházba járni, de jövedelme túl szerény ahhoz, hogy a „vállalati” színházhoz mindenképp hozzáférhessen. Ezek továbbra is kísérik az új művészi tapasztalatokat, új törekvéseket, és aktívan részt vesznek a színházi gondolkodás fejlesztésében - nagyjából szólva, ami megfelel szüleim generációjának. Az egyetlen nehézség a párbeszédben, amellyel találkoztunk, megfelel a középső generációnak, a harmincasoknak, akik haboznak, már nem ismerik fel magukat a hallgatók lelkes étvágyában, és nem tudnak azonosulni az idősebbek nyugodt jelenlétével sem.
Yannic Mancel : Tudná-e, hogy jobban megismerhessük egymást, emlékeztetni minket arra, hogy mi volt a háttere, mielőtt kinevezték ide, vagyis valójában egy hosszú és tekintélyes utazás után visszatérhetek szülőföldjére Szentpéterváron és Párizson keresztül ?
Egy másik esély az, hogy Dominique Pitoiset meghívást kapott arra, hogy készítsen egy dijoni Pouchkine kis tragédiát a „Théâtre en mai” keretében: ezzel a műsorral végeztem a Szentpétervári Akadémián. azt mutatják, hogy a szaratovi közönségnek is alkalmam volt bemutatni a Patrick Sommier által 1995-ben szervezett évadok - orosz és francia - cseréjének köszönhetően. Végül ebben az összefüggésben választottak engem Georges Lavaudant segítésére a A fények orosz kikapcsolódása a szentpétervári Maly Színházban: onnantól kezdve találkozásom és barátságom Jean-Christophe Bailly-val…
Visszatérve Franciaországba, létrehoztam egy társaságot, amelyet "Bábelnek" neveztem el, nemcsak a Marie and the Odess mesék szerzője előtt tisztelgve, hanem azért is, hogy hangsúlyozzam azok származását és különböző nemzetiségét, akik elkészítették. Első alkotásunk, ahogy illik, a Vörös Lovasság és egyéb történetek voltak, Isaac Babel pontosabban, és ismét előadtuk Dijonban a "Théâtre en May" részeként.
Ekkor a Saratov Színház igazgatója megkért, hogy jöjjek el a Les Bas Fonds de Gorki előadására, majd 1998 nyarán az állam képviselői és a társulat szereplői egy hangon arra kértek, hogy legyek ennek a színháznak a „művészeti vezetője” - ez a pozíció addig nem létezett. Kevesebb, mint három évad alatt tizennégy olyan műsort tudtunk bemutatni, amelyeket egy művészi vonal fogalmaz meg, amely lényegében két tengelyen fejlődött ki: kortárs orosz írók, valamint a francia irodalom és repertoár felfedezése.