A zöldségek a temetőben - 322. szám
Rupert Koppoldtól
Matti Geschonneck "Eugen Ruge" regényének adaptációjában "A fény csökkenése idején" egy család hanyatlása párhuzamosan zajlik az NDK bukásával. Kiválóan megrendezett kamarajáték - mondja filmkritikusunk.
Wilhelm Powileit (Bruno Ganz) elfogadja a gratulációkat 90. születésnapján. Fotók: Hannes Hubach/X Verleih
1989 van, és Sascha már nem akarja. Az NDK még mindig létezik, még a 40. évfordulójára is készül, de ez már nem az ő országa, már nem az állama, nem az otthona. Az apa, Kurt (Sylvester Groth) történész, aki mindennek ellenére még mindig hisz a szocializmusban, Saschát (Alexander Fehling) keresi kopott, szinte üres hátsó házában, és megpróbálja rábeszélni, hogy jöjjön el nagyapja születésnapi partijára. Ketten egy komor Kelet-Berlinben barangolnak, végül egy bár aluljárójába kerülnek. A szokásos apakérdések, de valódi meggyőződés nélkül kerültek elő: "Mit csinál a doktori disszertációja?" - "Nincs doktori disszertáció", válaszolja a fiú, és hozzáteszi: "Nem akarom, hogy egész életemben hazudjak."
Sascha nem jön el a nagyapja, a magas rangú ex-funkcionárius Wilhelm Powileit (Bruno Ganz) kilencvenedikén. Hivatalosan nem beszélnek róla ezen a családi fesztiválon, bár vagy talán azért, mert hamarosan kiderül, hogy nyugatra ment. Tehát Sascha nagyon jelen van ezen a születésnapon, amelyen a párt is tiszteletét teszi a régi villában, és egy FDJ kórus énekel az előkertben: kellemetlen vakként, a rendszer hibájaként, rendszerhibaként. A fiú az orosz anya, Irina (Evagenia Dododina) miatt halt meg. Kurt apa viszont, ha nem is mondja, megérti Saschát, ha nem is a szökése miatt, akkor az indítékai miatt. Az öreg Powileit számára azonban az unoka egy dezertőr, akit korábban a falnak tettek volna - és egyszer azt mondta, hogy ez nagyon elfogadható a tüntetők között.
Fél évszázad egyetlen napba tömörítve
Eugen Ruge 2011-ben megjelent "Fogyó fény idején" önéletrajzi regénye az NDK bukásáról és egy család bukásáról, vagy jobb esetben: ennek az állapotnak a bukását meséli el családtörténetként. Öt évtized alatt - 1952-től 2001-ig - ez a regény eljut, az évek során előre és hátra ugrik, folyamatosan változik a hely és a perspektíva. Nagyon szokatlan, hogy Matti Geschonneck ("Boxhagener Platz") és forgatókönyvírója, Wolfgang Kohlhaase ("Sommer vorm Balkon") hogyan adaptálta ezt az anyagot a mozi számára, nagyon szokatlan, igen, mondhatni: egyenesen merész. Sűrítik ezt a könyvet - a prológustól és az epilogustól eltekintve - kamarajátékba, és egyetlen napra és egyetlen helyre koncentrálnak. A regény dramaturgiája: teljesen megváltozott. És a csodálatos dolog: szelleme még mindig megmaradt.
Kurt (Sylvester Groth) Sascha fiával (Alexander Fehling).
Alaposan deklaratív előadások nélkül
A néző annyit tud meg ezekről az emberekről. És ez mellesleg nem úgy, mint a közepes tévéjátékokban, felkiáltójellel ellátott nyilatkozó vallomások és visszaemlékezések révén, hanem beszélgetésekbe ágyazva és cselekvésként oldva meg. Ezt a történetet olyan magabiztosan rendezik, hogy akár filmzene nélkül is megteheti. A régi ház elmeséli a történetet, a sötét folyosókat, a recsegő lépcsőket, a fodros tapétákat, a gyárak és a kikötők képeit, a pártérmekkel teli dobozokat, az újságkivágatokat ("Egy hosszú élet a munkásosztály számára") vagy a kék Marx-Engels-t. - Wilhelm tanulmányának kötetei, amelyek mögött táblázatai vannak elrejtve: minden tanúság a német életrajzokról, amelyeken keresztül a XX.
És ezek a válságok, háborúk és katasztrófák hogyan rakódtak le és keményedtek meg az arcukon. Például Kurtban, aki akkoriban baloldali menedéket keresett a Szovjetunióban, a sztálini tisztogatásokba esett, előbb tábori börtönbüntetésre ítélték, majd az Urálba száműzték. Ott ismerkedett meg és vette feleségül Irinát, aki most szülőföldje emlékeiben szenved, túl sokat iszik, és akit megcsal. Mindezek a múltak, sérülések és felfordulások. És semmiképpen sem lehet erről nyíltan beszélni. A film nem menteget semmit, de ez inkább az NDK finom átértékelése, mint dühös számvetés. Meg akarja érteni, mi hajtotta ezeket az embereket, meg akarja mutatni, hogy a történelem, amelyet állítólag ők együtt határoztak meg, formált mindenkit, míg végül olyanná vált, amilyen talán soha nem akart lenni. - Legszívesebben más életet éltem volna - csúszik ki a képből Charlotte.