A zombi kultusz mint kultikus mozi Az élőhalottak a nagy képernyőn
Osnabrück. Lehet, hogy meghaltak, de a népi kultúrában élőbbek, mint valaha: zombik. Most még eljutottak a nagy sikerű képernyőre, és személyesen küzdenek velük Brad Pitt "Z-világháború" című nagy sikerű sorozatában. De hogyan történt, hogy a horror műfaj résterméke bekerült a mainstreambe?
Akár a moziban, a televízióban, az interneten, az arénában vagy akár gyerekkönyvekben: a zombik mindenhol megtalálhatók, és nincs menekvés. Megjelennek és azt akarják, hogy a testhez jussunk, alig van valami hátra a világból, ahogy ismerjük. Az apokalipszis mindenütt jelen van. Megjegyzés: A zombik és a dystopia - minden utópikus álomvilág ellentéte - mindig kéz a kézben keverednek. Mindig? Nem, korai éveikben nem a nagy képernyőn.
Az 1932-ből származó amerikai "White Zombie" című filmben az élőhalottak még mindig olyan lények, akiket egy mágus akarata vezérelhet, és akiknek aljas munkát kell végezniük. A rabszolgasághoz való kötelékeket nem véletlenül választották, Afrika voodoo-kultusza mindenütt jelen van. Akkor a zombikat még mindig a fekete mágia hozza létre, amelyet a fehér felülírhat. Más szavakkal: abban az időben még volt remény a zombikra, akiket az 50-es évek során idegenek is eszközöltek, ahogyan Ed Wood 1959-ben mutatja be - a kritikusok szerint a filmtörténelem legrosszabb filmjében - a „9. terv az űrből”.
Csak 1968-ban fejlődnek a zombik olyan lényekké, akiket kizárólag az emberevés iránti hajlandóságuk irányít George A. Romero „Az élő halottak éjszakája” című filmjében, amely a horror, az indie és a társasági filmek klasszikusává vált. Azóta a zombik egyben a fizikai és társadalmi hanyatlás és a kapitalizmus kritikájának szinonimái - és évek óta felelősek a horrorfilmek gyors kasszasikeréért is. Michael Jackson legkésőbb 1982-től készült “Thriller” című videója óta a popkultúra szerves részét képezik. Nem igazán elegáns, amint az a film zombitánc-koreográfiájából könnyen kiderül.
"Csak nehéz, ha halott vagy" - mondta Timo Luks, a zombi szakértő újságunknak adott interjújában. „Éppen ezért minden rémületükben mindig volt egy kis pofonegyszerűség.” A történelem doktora a TU Chemnitznél dolgozik, de munkája kevésbé foglalkozik az élő halottakkal, mint a társadalomtörténettel. "A fülkékben mindig voltak zombi filmek a műfaj rajongói számára" - mondja. Kifejti, hogy ma már annyira sikeresek, részben a vámpírok és a zombik váltakozásával, valamint a társadalmi konfliktusokkal és felfordulásokkal. „A zombi filmek általában komor hangulatot keltenek. A 30-as években ez volt a depresszió és a faj kérdése, a 60-as és 70-es években a vietnami háború, polgárjogi konfliktusok és fogyasztói kritika. A zombik diffúz félelmet képviselnek. ”Röviden: az optimizmus elmegy, a zombik jönnek.
Talán ezért nem csoda, hogy a műfaj csak 2001. szeptember 11-e után kelt életre. A boldog Clinton-évek - amelyekben nemcsak egy "vámpírral készült interjú" biztosította a teljes mozik kinézetét - végül véget értek és besötétedett: Egyrészt a film, a "Resident Evil" és Milla Jovovich együttes forgatták 2002-ben a nagy képernyőn, és otthagyta a rendezőt is Danny Boyle a "28 nap múlva" vírussal fertőzött és gyors testevők elpusztítják Nagy-Britannia lakosságát.
De valami alapvető dolog megváltozott ezekben az években: A csoszogó és "kissé esetlen" szörnyetegekből Luks szerint olyan műfaj alakult ki, amelyen a heves közönség az évek során összerezzent. „Valami újra volt szükség, mert a klasszikus zombival nem nagyon lehet mit kezdeni.” Az újdonság a halottak gyorsasága és ügyessége volt, amely minden élő embert magára tudott venni. Ezenkívül a műfaj "zombikomédia" ezekben az években megalapozta magát, például a "Shaun of the Dead" brit film vagy később a brutális "Zombie Land". Még a kezdetben abszurd szerelmi történet is a zombi és az ember között került a moziba a "Meleg testek" részben.
Most még Brad Pitt biztosítja az emberiség győzelmét a halottak felett. És egy újabb hollywoodi ikon következik: Arnold Schwarzenegger felugrik a zombivonatra és egy apát játszik a még mindig forgatandó "Maggie" akciódrámában, akinek lánya élő holtakká válik. "Egy bizonyos ponton a hype újra csökken", Luks azonban biztos, és akkor más szörnyek iszonyatot és szórakozást nyújtanak. De addig a nevetés és a félelem együttese sok pénzt fog keresni a szórakoztatóipar kasszájában. Paradox, végül is az 1970-es években egyszer feltámadtak, hogy kritizálják ezt a fogyasztói magatartást. De az élő holtakkal ellentétben a pénz nem büdös.