Anna Netrebko és Yusif Eyvazov, Olaszország preambulumbekezdése továbbra is a Liège Operaháznál - Hírek
Minden szempontból gazdag és kristálytiszta az est előadása és programja, az első részben Verdivel, a másodikban Puccinivel időrendi sorrendben. De messze nem fokozatosan emelkedik fel a koncert során, a szoprán azonnal támad egy darab bátorsággal (Don Carlo "Tu che le vanità"). Mintha azt akarná megmutatni, hogy tökéletesen felépült (a preambulumbekezdést február 28-ról március 8-ra kellett halasztani), azonnal rákényszeríti a hangját és a jelenlétét, megkapja az egész estében kitörő éljenzést.
A program többi része tehát lírai csúcstalálkozókból, hosszú áriákból és megrendítő epizódokból áll, amelyek a repertoár lenyűgöző remekműveiből merültek a közönség legnagyobb örömére. A két szólista feltételezi ezeket a csúcstalálkozókat, saját eszközeik állandóságával, több jelenet alatt, majd mindegyik szóló csatlakozik. Ez tehát egy négy képzeletbeli opera, amelyet ez a preambulumbekezdés javasol. Különösen azért, mert a pár teljes egészében megtestesíti ezeket a karaktereket ezen a színpadon, és mivel a legnagyobb színpadokon és lírai színtereken szokták csinálni.
Ez a koncert egy képzeletbeli operává válik e játék révén, és azzal a ténnyel, hogy a darabsor egymás után mesél. Első pillantásra úgy tűnik, hogy az újrakomponált cselekmény fejjel lefelé fordult (a preambulumbekezdés első duettje Aida utolsó és halálos duettje, majd két romantikus újraegyesítő duett következik - a Traviata és a Tosca kezdeteiben - és az egész s ' az első találkozás és az első látásra való szerelem epizódjával zárul La Bohème-ben). De mint az Operában, minden gyakran a végével kezdődik, és fordítva, az időbeliség szépen és jól komponálódik, mivel az Aida vége egy gyengéd múlt felé tekint, míg a La Bohème eleje a boldog jövő felé néz (míg Traviata és Tosca bejelentik - ugyanazzal a mozdulattal - boldogság és halálos betegség).
Anna Netrebko orosz szoprán-díva intenzív tekintettel és gazdag hangon átfogja az egész programot és az egész szobát. Minden ambíciót és árnyalatot ötvöz. Az alsó véget meg lehet simogatni, valamint egy erőteljesen kifejező csörgést, a magas hangú pianissimót, vagy akár drámai lírából is. A megfogalmazás hatalmas, rugalmas és díszes, sötét vagy világos. A közeg kiszélesedik, húsos, néha vulkanikus, hogy teljes egészében felemelkedjen vagy süllyedjen. Ennek a festői előadásnak a csokorát kitöltve a színpadra lépő díva, mint az Aida piramisban vagy a toscai templomban, két gálaruhája láttán csodálatot ébreszt, mint amikor nézőnek kínál virágot a csokrában.