Áttekintés egy keskeny ösvény a távol-északig - Richard Flanagan könyves stílus
Szerző: Richard Flanagan
Fordítás: Petru Iamandi
Megjelenés éve: 2015
Kiadó: Levél
ISBN: 978-606-741-770-8
Oldalszám: 416
Egy jó könyv azt akarja, hogy újra elolvassa. Egy kivételes könyv arra készteti, hogy olvassa újra a lelkét.
El keskeny a messzi észak felé a nyertes Man Booker-díj a tavalyi évtől olyan könyv, amely nemcsak egy tökéletes írással vagy egy jól körülhatárolható drámai témával, hanem az általa kiadott érzések erejével és a leírt események tapintható intenzitásával is lenyűgöz.
Annak ellenére, hogy Richard Flanagan szakmája szerint újságíró, a nyelvnek semmi köze a hír cikk merevségéhez, éppen ellenkezőleg, költõi az elsõtõl az utolsó oldalig. A regény eleje olyan, mint egy csavart rejtvény, amely gyermek- és ifjúsági emlékek töredékeiből áll össze, keveredve a háborús évekre vonatkozó nyomokkal és a főhős nemzeti hős státusának megvetésével. A múlt és a jelen közötti folyamatos ingadozások, a karakterek és becenevek sokaságával néha zavaróak, de ha egyszer behatolsz a főszereplő, Dorrigo Evans tudatába, elkap egy szerelmi és háborús történet, amely egyaránt elbűvöl és szomorú.
A regény strukturálásának valós eseményeiből kiindulva, Flanagan világháború egy részét vizsgálja, és a vasútépítési epizódra összpontosít (A halál vasútja) Burma (vagy a Mianmari Unió) és Thaiföld között japán táborokban tartózkodó foglyok segítségével. Köztük van Dorrigo Evans, ausztrál orvos, aki a szakma kötelessége és az ezredesi státusz között van, és kénytelen betartani a kegyetlen háborús törvényeket.
Bár a tábor atrocitásait túl sok gondozás nélkül rendezik meg, és az undorító jelenetek nagyon grafikusak, a nyelv harmóniája van, egy áttetsző pojghiţă, amely gyönyörűen öltözteti a szöveget, és amely életben tartja érdeklődését az események során. Gardiner Oacheşu, Mărunteelul, Cap de oaie, Jack Rainbow stb. Történetein keresztül. látjuk, hogy az alapvető emberi szükségletek miként válnak a holnap egyetlen gondjává, az embereket az állati ösztönökig csökkentik. A létért folytatott küzdelem során a foglyok - betegségektől (malária, kolera, beriberi, fekélyek) gyötörve, éhezéssel legyengülve, kényszermunkára és kegyetlen verésre kényszerítve - tanúi lehetnek testük testi leépülésének, de a szolidaritás tanulságának is. apró poénokkal megszórva, amelyek képesek a felszínen tartani őket.
Túlélés, bátorság, szeretet - ezek a dolgok nem egy emberben éltek. Vagy mindnyájukban laktak, vagy meghaltak mindnyájukban és a velük levõ emberekben; a foglyok rájöttek, hogy egy ember elhagyása önmaguk elhagyását jelenti.
A könyv által biztosított történelmi és földrajzi tereptárgyakon túl, Keskeny ösvény a messzi észak felé ez egyben az ázsiai és az európai kulturális különbségek elemzése, a japán parancsnokok méltóság fogalmával kapcsolatos önvizsgálatának fényében, amely koncepció meghatározza őket, hogy habozás nélkül megfeleljenek a császár követelményeinek.
Miután a háború véget ért, a túlélők, köztük Dorrigo Evans, kezdetben attól tartottak, hogy feloldódnak az emlékeik, és az elszenvedett borzalmak már nem számítanak, a vonalon (a burmai vasút) végzett munka lesz az egyetlen valóság. A határtalan kétségbeesés, amelyet megdupláz a hit elvesztése, a tábor előtti élet megsemmisüléséhez vezet, amely élet soha többé nem lesz ugyanaz. A volt foglyokat fokozatosan holtan hagyja az idő lenyomata, és képesek csökkenteni a háborús évek hatását. Az elengedés egyetlen pillanata akkor következik be, amikor néhány akváriumot megtörnek, és a halakat a vízbe engedik, ami a múlt felszabadításának szimbolikus gesztusa. A volt japán őrök, például Nakamura esetében a bűntudat soha nem jelentkezik, mivel továbbra is azzal a meggyőződéssel élnek, hogy csak a császárral szembeni kötelességüket teljesítették.
Végül csak a hőség és az esőfelhők maradtak meg, a rovarok, a madarak, az állatok és a semmit sem tudó, nem érdeklő növényzet. Az emberek csak egyike a sokféle életformának, és ezek az életformák mind élni akarnak, és az élet legmagasabb formája a szabadság: az ember ember akar lenni, a felhő felhő, a bambusz bambusz.
Most visszatérek a könyv romantikus eleméhez, amely bár terjedelmét tekintve kisebb részt foglal el, nélkülözhetetlen Dorrigo Evans cselekedeteinek megértésében, és ez a legemocionálisabb elbeszélő szál. Dorrigo és Amy tiltott szerelmi történetet élnek, egy szavakon túli történetet, finom, mint a por tapintata, de rohan, mint a hullámok vihara.
Érintése felvillanyozta, megbénította, és a körülötte lévő zaj, füst és izgatottság közepette ez az érintés volt az egyetlen, amit észlelt. A világegyetem és a világ, az élete és a teste mind arra az elektromos érintkezési pontra redukálódott. Nézte a kezüket vele. És mégis azt hitte, hogy ez nem jelent semmit. Mert ennek semmit sem kellett jelentenie. A kezét a férfi kezén. A kezét eltakarta. Hiba volt az ellenkezőjét hinni.
[S] Kettőjük találkozásai a tengerre néző szállodai szoba zárt terében zajlanak, egy olyan térben, amely az évek során elnyeri egy olyan szentély valenciáit, amely megőrzi a szerelem fogalmát, de amely a két szerelmes személyiségének valódi nyomát is viseli. A háború miatti elkerülhetetlen szétválás, majd a Dorrigo által a tábor idején kapott levél hozzájárul a kapcsolat végleges megszakadásához, amely ezentúl csak a saját meggyötört lelkeinek csendes menedékében fog tartani.
Amy lihegve érezte a háta mögött, és rájött, hogy a szeretet nem kedvesség és nem boldogság. Nem volt feltétlenül és mindig boldogtalan Keith-kel, és Dorrigo iránti érzései sem voltak mindig vagy éppen boldogok. Amy számára a szeretet volt a megható világegyetem, amely emberré robban, és ez az ember a világegyetembe robban. Ez a megsemmisítés volt, a világ pusztítója. És amikor az ágyban ült, érezte, hogy Keith halkan sír a háta mögött, rájött, hogy a szerelem csak akkor ér véget, amikor ördögűző erővel jár boldogtalanságban és kegyetlenségben, feledékenységben, valamint kedvességben és örömben. És minden este, amikor ott ült, érezte, hogy üvegszilánkok törnek össze a gyomrában - összetörik, összetörik, összetörik.
[S] A regény erotikus szála itt nem áll meg, mivel Dorrigo végül feleségül veszi Ellát, háború előtti menyasszonyát, aki Penelopéhez hasonlóan hősének visszatérését várja. Távol a boldog, gyakran hűtlenségekkel meghintett házasságtól, mégis fordulópont van a kettő életében, amikor Dorrigo rájön, hogy valahogy szereti a feleségét, és ebben a pillanatban visszanyeri emberségét.
És ha a háború utáni első években nem felejtette el Amyt, ahogy Amy egy ideje volt az egyetlen oka, most egyre kevésbé gondolt rá. Az emlékezet végzete elől menekülni próbált, és nagy szomorúsággal fedezte fel, hogy ha ragaszkodik a múlthoz, akkor csak még intenzívebben érzékeli mindazt, amit elvesztett. Egy gesztus, egy szag, egy mosoly megtartása olyan volt, mintha gipszbe öntötték volna, valami rögzített dolog, egy halál maszkja, amely amint megérintette, összeomlott, porrá változott. Amy emléke az évek során elhalványult, Ella pedig a legfélelmetesebb szövetségese és legjobb tanácsadója lett.
A megértés és az átélés keresése a szeretet lényegét szintetizáló katonai kolléga volt feleségével való intimitás egyedülálló pillanatában valósul meg.
Van egy barátnőm a Fern Tree-ben, aki zongorát tanít. Aphonikus vagyok. De egy nap azt mondta nekem, hogy minden szobában van egy feljegyzés. Csak annyit kell tennie, hogy megtalálja. Énekelni kezdett, fel, le, fel, le. És hirtelen hallottam egy cetlit, amely visszapattant a falakról, felemelkedett a padlóról és tökéletes hanggal töltötte meg a helyet. Csodálatos hang. Két teljesen különböző dolog, egy jegyzet és egy szoba, amelyek egymás tetején vannak. Jól hangzik. Vicces vagyok? Mit gondol, Mr. Evans, ez a szerelem? Az a jegyzet, amely visszatér hozzád? Ki talál meg akkor is, ha nem akarja, hogy megtalálják? Egy nap talál valakit, és minden az, hogy valaki furcsa módon tér vissza hozzád, mint egy hang? Mint egy hozzá illő hang. Ez nagyszerű. Tudom, hogy nem mindent magyarázok el, amit nagyon jól gondolok. Nem vagyok túl jó a szavakban. De mi voltunk. Nem igazán ismertük egymást. Nem vagyok benne biztos, hogy minden tetszett benne. Talán bizonyos szempontból őt is idegesítettem. De én voltam a kamera, ő volt az a jegyzet, és most eltűnt, és minden csendes.
A regény felépítésének szintjén található a szöveg szimmetriája, amelyet rendkívül érzékennyé tesz a fény metaforája, amely mind a fizikai, mind a lelki újjászületést szimbolizálja:
Miért áll mindig a fény minden dolog elején? Dorrigo Evans első emlékei arról szóltak, hogy a nap süt egy templomba, ahol anyjával és nagymamájával ült. Egy fatemplom. Káprázatos fény, amelynek transzcendentális örömén keresztül bizonytalanul járt, mindig visszatért a nők karjaiba.
A hold elveszett. Ismét bekapcsolta a lámpást, és a tábor másik végén lévő bambuszkabin felé vette az irányt, megkönnyebbülve, visszatérve meglátott egy skarlátvörös virágot a sáros ösvény szélén a mindent elsöprő sötétség közepette.
A szerzőnek a fény iránti rögeszméje itt nem áll meg, mert Dorrigo gyermekkori emlékei a kék ég, a tábor pedig a fekete ég nyomát viselik. Az antitetikus szimbolika megtalálható az egyszerű haikul (japán költészet) ellentétében is, kör alakjában, amely a teljes életciklust sugallja, és a Vonal (a halál vasútja) a vég és a véglegesség nélküli.
Keskeny ösvény a messzi észak felé ez egy háborgó könyv mind a háború, mind a szerelmi történet szempontjából. Folyékony írással a szerző könnyedén mozog időben és térben, és a haverozás és a kitartás élénk jelenetein keresztül képes megragadni az ausztrál történelem eseményének kulturális és földrajzi dimenzióját, ugyanakkor zsigeri romantikus epizódot hoz létre, amely emlékeztetett rám Scrisorar. Egy könyv, amely ceruzával a kezében olvasható, apró reflexiós pillanatokkal, hogy be tudjon hatolni az írás túlcsordulásában.