Az animátor felszentelése
Megkerülhetetlen, amint azt a tulajdonságok nélküli férfiak már megszokott "átigazolási ablaka" bizonyítja, akik alig voltak büszkék másra, csak szerénységére. A televíziós műsorvezető az új audiovizuális konfiguráción belül karakter-animátorokká vált, vagyis csatornaváltássá és ezért a sajtó által megnevezett munkáltató, amely alig ironikusan idézi a nemzetközi futballisták átigazolási szezonális piacát. Magában a televízióban régóta lebecsült szakmai tevékenység - elsősorban Thierry Ardisson [1] pályáján - lehetővé teszi számunkra, hogy megkérdőjelezzük mindazokat az átalakulásokat, amelyek az elmúlt húsz évben, a televízió vége óta megragadták a televízió terét. közszolgálati monopólium, annak érdekében, hogy megpróbálja megérteni azokat az okokat, amelyek az „erőviszonyok” [2] megdőlését előzték meg az animátorok javára, akikből producerek lettek. Ahogy Norbert Elias már egy „példaértékű” életrajz megtekintésekor rámutatott, az egyén nyilvánvaló feszültségei és ellentmondásai információkat szolgáltathatnak a társadalmi csoportok, az érintettek közötti egyensúlyról is azokban a változásokban, amelyeket nem sajátítanak el.
2A kortárs televízió által alkotott társadalmi univerzumban, akárcsak a Cour társadalmában, "a nagy alkotások mindig a régi hanyatló rétegek normái és az új emelkedő rétegek normái közötti ellentmondásos dinamikából születnek" [3]. Az elmúlt húsz év egyik legszembetűnőbb televíziós jelensége - amelyet a kereskedelmi csatornák térnyerése, a közönség növekvő befolyása jellemez a műsorok készítésére és a termelés kiszervezésére - kétségtelenül az, hogy „Produceri animátorok”. Ha egy kollektív jelenség figyelembevétele érdekében egy adott pálya elemzése - a szakemberek egy kategóriájának értékelése - a priori reduktívnak tűnhet, szingularitása miatt mutatója annak, hogy a két évtizedes tér.
6 Ennek a konfigurációnak a törékeny egyensúlya, amelyet a szakemberek közötti szüntelen feszültség áthalad (ahogy Norbert Elias azt tanácsolja, hogy fordítson figyelmet erre a koncepció használatának tárgyalásakor [9]), nem áll ellen a „táj” átalakulásának skáláján. Audiovizuális ”, amelyre az 1980-as évek közepétől került sor [10]. A Canal + 1984-es születése, 1985-ben a magáncsatornák létrehozása - különösen a Cinq, amelyet az olasz magáncsatornák hatalmas főnökére, Silvio Berlusconira bíztak -, végül pedig a TF1 1986-ban elhatározott privatizációja felfordulás a televíziózás általános gazdaságában, a kártyák óriási újraelosztásának eredményeként az ágazat összes szakembere között. A kereskedelmi televíziózásnak ez az új kapcsolata az egész audiovizuális szektorban rögzítette a közszolgálati sztárok - a műsor egy részének tényleges birtokosai - helyzetének azonnali újraértékelését, gyakran az este első részében.
7 A hirtelen váltás - két év alatt - a közszolgálati televízióról két rendszer (magán- és közcsatorna) együttélésére, amelyet ma a piaci televíziózás logikája ural, a magáncsatornák által a közönség és a hódítás szempontjából gyakorolt fölény miatt. a TF1 privatizációja alatt felszentelt reklámpiac mély bizonytalanságokat generál a megszerzett pozíciók többségének megkérdőjelezésével kapcsolatban. Az új csatornák számára létfontosságú reklámbevételekért folyó verseny felgyorsítja a „flow” programok szaporodását [11], amely már a sugárzás időtartamának meghosszabbításával kezdődött az 1970-es évek vége óta. főműsoridőben, "biztonságos értékeken", ami valószínűleg minimalizálja a közönség szempontjából a gyenge teljesítményt.
9Ez a ma már általánosan elterjedt fejlemény egyik mutatója az animátorok fizetésének „kinyilatkoztatása”, akik ezért elkezdték feltüntetni az újonnan létrehozott médiaszekciók címsorát: az addig diszkrét tárgyalások, a különféle televíziós műsorok a szakemberek olyan információkká válnak, amelyek méltóak a nyilvánosság figyelmébe. Egy új konfiguráció alakul ki, amelyet a televíziós gazdaságot szabályozó új szabályok megjelenése jellemez: a reklám által a csatornák finanszírozásában mostanra növekvő súly párhuzamot teremt a program által generált közönség (és az általa generált pénzügyi nyereségesség) között, vonzza a hirdetése révén) és az általa okozott költségeket (amelyeket a gyártó cég számlázott) [14]. Az új televíziós gazdaságot tehát az egyre növekvő - a közcsatornákon belül a missziók fejlődésével formalizált - programok kiszervezése, majd az SFP (Société Française de Production) privatizációja és a műsorvezetők házigazdává alakítása - szponzorukat kínáló termelők "kulcsrakész" termékek, forgalmazásra készek.
12 Ebből azonban nem szabad azt a következtetést levonni, hogy ennek a konfigurációnak az egyensúlya lineárisan fejlődik az előadók javára, amint ezt a magáncsatornák megjelenése után tíz évvel a szerződések „ügyének” zengő epizódja is igazolni tudta. a France 2 animátorai és producerei közül, amely 1996-ban a csatorna vezérigazgatójának, Jean-Pierre Elkabbachnak a lemondását vonta maga után: Alain Griotteray (UDF) helyettes parlamenti jelentése [17], amelyben a kizárólagos rendelkezéseket kritizálják valamint a programok túlterhelése erőteljesen befolyásolta több csillaggazda ideiglenes kilakoltatásának eredetét.