Az EL CLAN-nak rendelkeznie kell s-kel; kevésbé érdekli Scorsese és inkább l; Argentína akkreditált; hírei
Az 1980-as évek katonai juntájának Argentínájában egy zsarnoki apafigura vezette család elrabolta jövedelmező megélhetésüket. De túl elfoglalt, amikor Észak-Amerikából származó régi recepteket rendezett, Pablo Tapero mindkét szempontból elveszíti: az El klán háttere elrontott és formája nem lenyűgöző.
Úgy tűnik, hogy a fátyol felhúzása a közeli diktatórikus múlt gyengeségére, és ezáltal segítség a mindennemű állampolgárok által akkor aktívan elkövetett vagy passzívan tolerált hibák kizsákmányolásában az az új alap, amely Spanyolország és Amerika moziját hordozza. Pablo Larrain (No) és Patricio Guzman (a Nostalgia a fényért) Chilében nyitották meg a szabálytalanságot, és ebben az évben is beléptek az El club, illetve az El boton de nacar társaságában; utána a spanyol Alberto Rodriguez (La isla minimum) és ezért az argentin Pablo Trapero következik, akik elszámolnak a nemzeteiket elzáró tábornokokkal is. De ha filmjeiket úgy helyezik el, hogy ezekből a diktatúrákból kilépjenek, Trapero és Rodriguez végül is kevesebb bátorságot mutat, mint amilyennek látszanak; mert vitézebb lett volna kezelni azokat a hatásokat, amelyeket ezek a sötét időszakok ma is a föld alatt jelentenek ezekben az országokban, ahelyett, hogy azt sugallnák, hogy a terror mögöttük áll, és a múltban elmesélt történetekben tartalmazta.
Trapero körvonalaiban tartja a főszereplőket, és inkább egy elpazarolt ragyogással fejezi be filmjét, és nem fedezi fel az előttünk álló izgalmas időt.
Ami főleg a film terhelésének hatását korlátozza, az az, hogy a Puccio klán és az akkor hatalmon lévő katonai rezsim közötti valós vagy allegorikus kapcsolatok túlságosan csekélyek. Csak az El klán utolsó felvonásánál látta végre azt a bűnrészességet, amelyet Arquimedes, a banda ötletgazda élvezett az államapparátusban, hogy büntetlenül hajtsák végre emberrablásait; és hogy végre kifejlessze azt a módot, ahogyan családjában reprodukálta az országot rabszolgává tevő despotikus rendszert. Annak ellenére, hogy Guillermo Francella alakítása megerősíti a karakter káros erejét, mindez túl kevés és késő. Trapero az Arquimedes körül forgó többi főszereplőt sziluettek rangsorában tartja, és inkább hiábavaló puccssal fejezi be filmjét, mint hogy felfedezze az előtte megnyíló időszakot - a nehéz ország léptékében. a családé az a folyamat, ahol az egyes szavak végre érvényesülnek és szembeszállnak egymással.