Az Ezüst-tó alatt „Összeesküvés ezeréveseknek
2019.02.13 18:42 | szerző: Andrey Arnold, Die Presse
A "Super Mario Bros.", a Nintendo konzol klasszikusa 1985-től, hivatalosan 32 szinttel rendelkezik. Színes téglavilága azonban meglepetést tartogat néhány kiválasztott számára: ha ezoterikus játéklépéssorozatot hajt végre a második szint végén, hozzáférést kap egy rejtett víz alatti birodalomhoz. Csak a legszívesebben játszó játékosok árultak el egyszer titkát: különleges csemege különleges embereknek.
Vagy a világtalan majmokért. A videojátékok és rejtélyeik olyan férfiak generációját nevelték ki, akik mindenhol titkos kódokat szagolnak - állítja egy alkalmi játékos az "Under The Silver Lake" c. Ma már nem lenne mit felfedezni - hol van az ismeretlen és fejletlen életének fűszere egy teljesen megfejtett világban?
David Robert Mitchellt is érintő kérdések. Talán az 1974-ben született amerikai filmrendező az 1980-as években maga rekedt a televízió előtt - vezérlő izzadt kezében, rejtett szinteket keresve. Most az ilyen popkulturális megszállottságokat kritikusabban látja - és poszt-posztmodern összeesküvési thrillert szentelt nekik, amely pénteken kerül a mozikba.
A figyelem középpontjában Sam (Andrew Garfield) áll, aki Los Angelesben él - és ez a jelentési válságban lévő „évezredes” példája: nap mint nap a húszas éveinek végén járó férfi a lakásának kanapéján bújik körül, képregények és régi filmplakátok veszik körül. Időről időre nő látogat, de nyoma sincs a szeretetnek vagy a bátorságnak - csakúgy, mint a bérleti pénznek. Az erkélyről egy szőke szépséget pillant meg a közös medencében (Riley Keough). A várakozásokkal ellentétben a lány nem hagyja, hogy kukkolása visszatartsa. De: mielőtt a remélt romantika kivirágozhatna, eltűnik.
Lusta játék, Sam meg van győződve - végül is ez nem neki és a saját megkérdőjelezhető szagának köszönhető. Tehát ráteszi lyukas zokniját, hogy megtalálja az eltűntet, hollywood pálmafasávjain, partijain és tetőtermein. És egyre mélyebben botorkál egy nyúllyukba, amelyben a fantázia és a valóság elmosódik. A jelen jelző- és szimbólumszőnyegei jelzőtáblákként szolgálnak, és Sam mindenütt rejtélyes üzeneteket kutat: Miért ne találnák meg a rejtvény megoldását egy indie rock dal csilingelésében vagy egy gabonatartó doboz hátoldalán? Különben mi értelme lenne a jelek örvényének körülöttünk?
Furcsa a feszültség hiánya ellenére
Neil Postman, a médiatudós „A halálra mulattunk” kulturális pesszimista bestsellerében azt írta, hogy az információs korszak következetlen hírfolyamával „jelentéktelenséget adott a tiszteletben”, és fokozta az emberek tehetetlenségének érzését. Ez 1985 volt, a "Super Mario" éve. Postás a táviratot nevezte meg a gonosz első forrásának, és az Internetről továbbra sem esett szó. Ha hiszel tézisében, érvényessége csak nőtt.
Az „Ezüst tó alatt” ezt az erőtlenséget 2.0 követi, a megbénító dezorientációtól kezdve a mindent értelemszerűen való feltöltés kényszeréig, egészen a felfogásig, hogy soha többé nem lesz semmi új a nap alatt. Megfelelően maga a film egyfajta poppalimppsesztnek tűnik, amely tele van finom utalásokkal: Sam az Egyesült Államokban, mint James Stewart San Francisco-on keresztül, Alfred Hitchcock "Vertigo" -jában, az összes összeesküvés-bűnügyi történet újdonságának és elődjének ("The Long Goodbye", "Inherent) Vice ") fénylik át. Maga a főszereplő - rendetlen frizurával, fáradt tekintettel és állandó kőfaragó keveredő szokásával - úgy viselkedik, mint a "Scooby-Doo" rajzfilmsorozat Shaggy aggódó amatőr nyomozójának rokona.
Cannes-i bemutatóján a filmet óvatosan fogadták: Mitchell (túl) ambiciózus erkölcsi képe a maga soraiban elveszett, bírálta a kritikusokat. Valójában az „Az Ezüst tó alatt” kíváncsi, de nem különösebben izgalmas, nem különösebben vicces, és nem is különösebben ijesztő, kanyarog apatikusan két és fél órán keresztül. Ez azonban megfelel főhősének, valamint önkritikus-szatirikus hozzáállásának. A paranoia, amely még az 1970-es évek közepén volt a thrillerben, mint a „Die Drei Tage des Condor”, háttérzajokká fajult, amellyel csak meg kell küzdenie. Egyébként a „Super Mario Bros.” említett titkos szintje elől nincs menekvés: Ennek végén mindig visszalép a kezdetekhez - amíg nem vesztette el az összes életét.