Becstelen Basterds Blu-Ray áttekintés
Feladva: 2010. január 20., szerda, 01:00
Becstelen gazemberek [Blu-ray] [SteelBook Edition]
UNIVERZÁL STUDIO VIDEÓ CSATORNA/Általában 4-5 napon belül küldjük el.
Becstelen gazemberek [Blu-ray] [SteelBook Edition]
Akár kedveli Quentin Tarantino-t, akár gyűlöli őt, el kell ismernünk, hogy ez a rendező néhány mozis UFO eredete, amelyeknek most része a 'Inglourious Basterds'. Ebben a filmben egy Brad Pitt által alakított karakter, Aldo az Apache által vezetett szervezet szerepel, amelynek célja a nácik elleni célzott és szervezett bosszúműveletek megalapozása. Ebben a 'becsületes gazemberekben' horogkereszteket vésnek a nácik homlokára, és szimbolizálhatják a zsidó bosszú gondolatát. A film bizonyos értelemben a történelmi mozi új műfaja, amelyben a zsidók már nem áldozatok, hanem kíméletlen bosszúállók.
A „Kill Bill” és véres művei után azt hihette volna, hogy Tarantino nem léphet tovább az extravaganciában. De ha ! Ma már eljutott odáig, hogy meggyilkolta Hitlert egy moziban, és történelem átírása, amely a „Becstelen gazemberek” -ben nyilvánul meg, sajnálatos módon nem kívánatosnak tűnhet. Megérintjük talán az egyik okot, amiért ez a film nem tetszett. és több néző. Támogathatjuk-e hatékonyan a múlt régi démonait azáltal, hogy egy ilyen gonosz gondolatot hirdetünk, mint a bosszú? Tarantino, a zsidó ügy ilyen módon történő megvédésével, nem tölt-e üzemanyagot az antiszemitizmus még mindig forró tüzéhez? ?
Talán ... de van még egy film, mint a Nemzet büszkesége, ebben a filmben! Ugyanis a történelmi realizmustól távol, éppen egy moziban tették meg a zsidók a játékfilmben a bosszút a nagy náci vezetők ellen. Tarantino elvesztette józan eszét, ha ilyen módon megölte Hitlert, vagy filmrendezőként a szórakozáson túl is implicitebb történetet akar mondani? Mert ez egy egész filmszínház a hosszú filmjeivel, amely ebben a filmben Hitler mellett elpusztult. A párizsi mozi nem annyira nagy és virulens szimbólum, mint a horogkereszt ebben a Tarantino-filmben? Hát nem ellenség felé fordított fegyver? ?
A zsidó áldozattól a hősies alakig: a hollywoodi áldozattá válás folyamata
A Warner testvérektől William Foxig, Samuel Goldwynig vagy Louis B. Mayerig, a hollywoodi filmipar nagy alapítói, akiknek több "történelmi film" tartozik, alapvetően ugyanahhoz a zsidó származáshoz kapcsolódnak. Ebben az értelemben megkérdezhetnénk magunktól, hogy az iparág alapjainak középpontjában álló személyes kapcsolatok és különösen bizonyos családi érzékenység nem járultak-e hozzá bizonyos módon egy adott perspektíva, legitim, de még fontosabb kötődés kialakításához az emlékezet felé tartott emlékezethez a soa és súlya a második világháborúban. Mert el kell ismerni, hogy Hollywood, gyökerein és legmélyebb ideológiai alapjain túl, hosszú évtizedek óta hozzájárult ahhoz, hogy olyan történelemlátást alkosson, amelyet ez az ellentét mélyen fémjelez, szembenállva annak, hogy a kivégzője áldozatává váljon. És bemutatni a mozinak a történelmet ebben az egy és ugyanazon dualizmusban, bizonyos értelemben nem édes bosszú, amelyet egy volt áldozat áldozatai tettek ?
Igen ! Mivel az áldozat felismerése az állapotváltozás ígéretét vonja maga után. Az áldozatok azonosításának ez a folyamata arra készteti az alanyokat, akik nem voltak áldozatok, hogy érvényes főszereplővé és több évtizeden át a történelem valódi hősévé váljon. És ez a helyzet ebben az új Tarantino-filmben. Ebben az értelemben a 20. század második felében a mozit nem használták ki, amint a film képzete azt sugallja nekünk, mint egy bosszúálló tömegpusztító fegyver, amely egy régi démon felé fordult ?
Azzal, hogy megtámadjuk ezt a két szimbólumot, amelyek a náci Németország, és ezt a mozit, amelynek tulajdonosa éppen egy volt zsidó áldozat, aki 35 mm-es vetítéssel megbosszulja magát, valóban azon vagyunk, hogy Tarantino nem mond el egészen más történetet, sokkal mélyebb és kortársabb, mint az előtérben nekünk bemutatott. Nem ez a mozitörténet, vagy inkább a "maga" mozija? Nem támadja-e közvetlenül ezt a hollywoodi birodalmat, egy totalizáló intézményt, amely hosszú évtizedek óta képes háborús filmek hosszú sorozatának köszönhetően felépíteni hősét, és végül a szimpátia, az elismerés üzenetét terjeszteni a lehető legszélesebb körben? közönség? Röviden: Tarantino megpróbált metaforikusan megszabadulni egy ideológiai horgonytól, amelytől a hollywoodi ipar soha nem volt képes leválni az évek során, ez a horgony annak a törvényes lehetetlenségnek az eredete, hogy sikerrel hozhat létre egy nagy sikerű háborús filmet, amelyben a zsidó már nem passzív áldozat, a náci katona pedig már nem a hóhérja ?
A mozi és a történelem (újra) felépítése
Mivel Tarantino több mint alaposan visszatér ehhez a karhoz, hogy a mozinak le kell rajzolnia és (újra) fel kell építenie a Történelmet. A második világháború idején a propaganda vektora, amely serkenti a katonák harci szellemiségét, a mozi a 20. század első és második felében mindig felelős volt a történelem rekonstruálásáért, vagyis értelme vagy inkább " egy "jelentés. Ebben az összefüggésben a mozi soha nem kívánta megismételni ennek a véres konfliktusnak a tragikus eseményeit, amely a második világháború volt a történelmi realizmus kedvéért, ami absztraktabb fogalom, mint amilyen. Mint minden emlék, akárcsak az egész történelem, a mozi is kiválasztja az eseményeket a múltból, és csak azok reprezentációjának felépítéséért felelős, többé-kevésbé leegyszerűsítve, hangsúlyosabban és a szerző érzékenységének megfelelően. és különösen az az ipar, amely finanszírozza a projektet.
Ez az ábrázolás természetesen és természeténél fogva soha semleges ideológiai szinten, mivel a legtöbb német film, a náci propaganda demonstrálni tudja ... és ebbe a jelen filmbe beilleszti a nemzet ezen büszkeségét (a film, amely a filmben szerepel) ). Sőt azt a jelentést kívánja biztosítani, amelynek nemcsak a korabeli közös vélemény szempontjából kell elfogadhatónak lennie, hanem a társadalom középpontjában álló ideológiai kontextushoz is igazodnia kell. Ellenkező esetben: a cenzúra érvényesül, és a film Hollywoodban hallatlanul elbukott kereskedelmi kudarca az egész projektet kísért. Ebben az értelemben a 20. század második felének legtöbb történelmi filmjében a nézőtábor régóta a győztes szövetségeseké, hogy az összes katona nyelve döntően angol marad, a náci katonák mindig is az ellenfelek harcolni, és hogy a zsidók voltak a kis örök népek, akiket megvédtek. Természetesen egy mozi mű újranyit egy oldalt a múltból, és bezárja azt. De ideológiai elfogultsága révén soha nem hagyja alapvetően érintetlenül.