Béhémot karmai között
Adda Djørup dán író megidézi Bulgakov gonosz macskáját, hogy megerősítse az irodalom erejét egy teljes performansz társadalomban.
Adda Djørup a "negatív írók" nagy hagyományának része, akik nélkül az európai irodalom, amiről tudjuk, hogy nem létezne.
Adda Djørup új könyvének kiindulópontja a regény művészetének, a fikciónak az elutasítása. A könyv így kezdődik: „Áprilisban abbahagytam a regényírást, éppen akkor, amikor Koppenhágába jött a tavasz. "Ezzel az első mondattal a könyv azonnal az írások tagadásán alapuló szövegek kategóriájába tartozik, és szerzője a" negatív írók "nagy hagyománya nélkül, akik nélkül nem létezne az általunk ismert európai irodalom.
Köztük olyanok, akik Adda Djøruphoz hasonlóan az írás elutasításáról írtak (Kafka, Hofmannsthal); azok, akik teljesen abbahagyták az írást (Rimbaud), akik soha nem írtak (Szókratész), és akik valamiféle nulla fokot kerestek az irodalomban (Celan, Beckett, Blanchot). És, mint mindezen írók esetében, ez az elutasító testtartás is nagyon gyümölcsöző Adda Djørupban.
Az elbeszélő egyedülálló anya, aki annyit keres, hogy eltartsa önmagát és unokáját azáltal, hogy "őszintén megalkotott, elejével, közepével és végével ellátott regényeket" ír. Ám eljön egy áprilisi nap, amikor az ablakán kívül meghallja a nyírfa édes hangját, amely az írás hasznosságával kapcsolatos kérdéseket suttog. Ennek a hangnak a hatására kezdi érezni "életének [óráinak] furcsa vattasúlyát [amelyet regények írásával, regények olvasásával, regényekre gondolva, regényekről beszélve töltött". - Úgy éreztem, mintha egy hatalmas falnak néznék szembe, végtelenül magas, végtelenül széles. Mögötte létezik egy másik élet, fikció nélküli élet. Az élet, egyszerűen. "Aztán végső döntést hoz:" Abbahagyom az írást. Azonnal abbahagytam! "
Az író romantikus elvonulása hasonlít az alkoholista rehabilitációjára. Megszabadul mindentől, ami kísértést jelenthet számára: a számítógépétől, a könyveitől. Eleinte megtartja a billentyűzetet, de végül el is dobja, mert nem tudja abbahagyni a szavak gépelését anélkül, hogy többet adna ki, mint hangok.
Ezután a kábítószerfüggő kiskapukat talál: a nem író lányától kapott kék jelölővel kéziratot, velencei gyilkosságok történetét írja, időbeli jövés-menéssel és Doppelgängerrel, a gonosz kettősséggel. Ez a kézirat, amelyet a könyv átír, furcsa módon van megírva, kicsit olyan, mint egy vázlat vagy egy összefoglaló, amely úgy tűnik, hogy megfelel a Marguerite Duras által adott írás definíciónak: "Az írás megkísérli tudni, hogy mi akkor írna, ha korábban írnánk - csak utólag tudjuk -, ez a legveszélyesebb kérdés, amelyet feltehetünk magunknak. De ez a leggyakoribb is. " 1
Mint tudjuk, az elnyomottaknak szokása van a felújítás. Amikor a regényíró úgy dönt, hogy feladja az írást, akkor az írás valóban megkezdődik. Miközben felemeli tekintetét az íróasztaltól és a "valósághoz" irányítja, meglátja az öreg nyírfát, amely az ablaka előtt áll, és verbálisan leírja susogó, világoszöld lombozatát, amire csak az irodalom képes. A fa leveleiből fakadó hang szintén nagyon irodalmi személyiség, amely ráadásul április ezen hónapjában megengedi magának T. S. Eliot kitérőjét:
"Április a legkegyetlenebb
hónapig generál
Orgonák, amelyek tavasszal kezdődnek
a holt föld, keveredik
Emlékezés és vágy,