Belarusz Szabad Színház a minszki színházi fesztiválon
A színházi est szinte összeesküvésként kezdődik. Alkonyatkor mintegy tucatnyi diáknak tűnő ember gyűlik össze a szupermarket előtt Minszk egyik külvárosában, amelyet találkozási pontnak jelöltek ki. A megbeszélt időpontban egy fiatal nő jön, és a kis csoportot egy közeli lakóház műhelyének épületéhez vezeti, ahol az alacsony padok már zsúfoltak. Ez a híres, hivatalosan be nem jegyzett "Belarus Free Theatre" ősi otthona, amelynek alapítóinak, Natalia Kaliadának és Nikolai Chalesinnek 2011-ben el kellett menekülniük Fehéroroszországból, és most Londonból dolgoznak. De egy esküdt csapat továbbra is újságírói darabokat játszik aktuális témákról, változó helyszíneken. Ma Maryia Bialkovich adja a "Jólét" (Blagopolutschie) társadalmi szatírát, amely a belorusz filiszteus társadalmat és a beloruszok között meghirdetett szorosabb unióval való szélesebb körű félelmet célozza meg.
Az üres színpadi tér egyetlen dísze egy fehér, ablakos szárnyakkal ellátott fal, amelyen keresztül a ház különböző lakói kinyújtják a fejüket, Putyin elnök kedvenc népi rockdallamát intonálják a „lóról” (Kon) több hangon, majd panaszkodnak a hangos zenére. A fal széthúzódik, banki terminálokká válik, de nem működnek, két rendőr nagy örömére, akik letartóztatni akarnak egy nőt, mert átkozódott, és nem volt magánál az útlevele. Egy színész, aki egy játékautóban körbevezet, miközben morcos fia hirtelen napszemüveges taxisofőrré változik, aki elborzadt utasának képzeli, hogy az orosz rubellel az orosz háború hamarosan átáramlik Fehéroroszország területére. A rendező vágása a mennybe költözik, és flitteres ruhában húzódó királynőként mutatja be Istent, aki pénzt csúsztat a juhászkutya bálványnak álcázott Gardenbe. A zaklatott hősnő számára Istennek csak egy tanácsa van, hogy hobbit keressen, és ezáltal szublimálja csalódottságát.
A földalatti színház, amelyet többször is megrongáltak a rendőri razziák, adományokból él. Az előadás után a közönség számlákat tett a „köszönöm” előírt kosárba. A két építészhallgató, akikkel a busszal megyünk vissza a városba, először volt itt, és rendkívül lenyűgözött. Az Oroszországgal való mélyebb integráció, amelynek módozatairól jelenleg zárt ajtók mögött tárgyalnak, tabutéma a médiában, állítja a két nő, bár ez a legtöbb honfitársuk legfőbb gondja. Ugyanakkor a diákok aggódnak, halkan és óvatosan beszélnek más utasok hallótávolságán kívül.
A tekintélyelvű Fehéroroszországban egy kicsi, de rendkívül fontos önálló színházi színtér alakult ki. A „Teart” színházi fórum, amely immár tíz éve minden ősszel zajlik, éppen most ért véget, amelyhez a „Belarusz Szabad Színház” hozzájárult az „5. számú ház” című dokumentumfilmmel, amely a különböző fogyatékossággal élő emberek igényeiről és kirekesztéséről szól. A legkedveltebb helyszín az egykori villamosjavító műhely az Oktoberstrasse-n, amelyet kulturális központtá alakítottak át, ahol divatos találkozóhely alakult ki a bárokban és az utcai művészettel. A minszki "Eclab" társasági színházi laboratórium bemutatta a "Szomszédság?" (Rodnyje ljudi?) Című darabot, amely a családon belüli erőszak esetleges megnyilvánulásait és cselekvési lehetőségeit tárja fel, a Brest oktató előadói pedig a "Krylja chalopa" (a szolga szárnya) csoportból audio túrát mutattak be. városukban a második világháborúban elpusztult zsidó kultúra emlékhelyein keresztül, amelyet hivatalosan a mai napig figyelmen kívül hagynak.
A belorusz kulturális hatóságokat nem érdekli a komoly művészet - panaszolja Angelika Kraschewskaja, a fesztivál kurátora, aki fiatal segítők tömegében fogad minket a belvárosban található irodájában. A rendező a siker után elbocsátotta a fiatal rendezőt, Dmitrij Bogoslavszkijt, aki az önkényes rendőri groteszk „A podolszki embert” ajándékozta a minszki ifjúsági színháznak a berlini „Radar Ost” fesztiválon (május 31-én F.A.Z.). Annál ironikusabb, hogy az orosz Gazprom Group leányvállalatai, a Belgazprombank és a Belarus Gazprom Transgaz Belarus, mint fő szponzorok, egyáltalán lehetővé teszik a fesztivált.
Kiemelendő Olga Labovkina táncos és koreográfus előadása Karakuli táncszínházának két partnerével a régi gyárteremben. A klasszikus és modern táncot Péterváron tanító Labovkinának a breaktánc és az előadás kifejezőeszköze is van. A „Luft” (Wosduch) című darabban a három táncos kezdetben meztelenül áll a sötétben, mielőtt felöltözne, és robotszerű mozdulatokkal fedezné fel egymást és a szobát. Szigetelő vattát használnak párnának, hogy eksztatikusan és akrobatikusan izguljanak egymás előtt, mire a nő egy padlón lebeg egy acél kábelen, amelyhez egy férfi kötődik. A hozzávetőleg száz néző, aki három állomáson követte a táncelőadást az egész teremben, elgondolkodva és lelkesen tapsol.