Berlini Operahétvége (archívum)
Michael Thalheimer: Úgy döntöttem, hogy valóban Kátja Kabanová karakterére koncentrálok, mert nagyon érdekel: Milyen ember ez, mit kell kibírnia ennek az embernek, hogyan jön létre, hogy ez a személy nagyon rövid idő alatt - gyakorlatilag mint rajtad Nap - úgy dönt, hogy befejezi az életet, vagyis az öngyilkosságot választja?
Írta: Georg-Friedrich Kühn
- feloszt
- Csipog
- Zseb
- Nyomja
- Podcast
Bővebben a deutschlandradio.de oldalon
Külső linkek:
Michael Thalheimer erről a Janáček-operáról. Amit néhányan ismernek és félnek, azt itt nem kellett tennie.
Thalheimer: Darabokat vágtam. De Janáček elvégezte ezt a munkát helyettem. 90 perc alatt összeállítja. Ha elolvassa Ostrowski zivatarát - igazán ötletes, szigorú sorváltozatot készített. Nem is tehettem volna jobban.
A Thalheimer-kórban Katja virágos ruhájában ül, szinte a székben gyökerezik a színpad elülső szélén. Eleinte az arc mélyen a kezekbe volt hajlítva, némán merengve. Miután kijön, a múltról beszél.
Egy lejtő mögött láthatja a falusiakat, mint egy futópadon menetelve. Figyeli, száját tépi rajta, Thalheimer "klausztrofikus kényszerített közösségnek" nevezi, amelyhez Katja, valamint férje és anyósa tehetetlenek.
Thalheimer: Gyakran ébren akarja rázni ezt a figurát, és azt mondja: harcolni. De nem, folytatódik, egyre több gördül rajtuk. És nem tudja elhatározni magát, és védekezni sem.
A vége lenyűgöző. Katja menekülése a házasság elől, és gyenge barátjától is az öngyilkosság elé, a Volga ugrása. Olaf Altmann szettjének csapja záródik. A zenekar előjön az árokból, és úgy viszi az ágyba Katját.
Melanie Diener énekli ezt a Katját. Eleinte kissé nem biztonságos a magasban. De továbbra is egyre jobban beleszól a szerepbe. A közönség ünnepelte a legtöbbet. Michael Thalheimer megkapta az elvárt mellényeket, ugyanolyan frenetikus bravókkal keverve. Julien Salemkour irányította beteg tanára, Michael Gielen produkcióját. Néha kis bizonytalanságokkal. Ez a Kátja Kabanová valószínűleg nem a fiatal rendező Thalheimer várható diadala volt.
Legalább itt végezték el a munka komolyságát, ami hiányzik a szomszédos Komische Oper Mozart Figaro című új produkciójából. Barry Kosky itt rendez. A fénypont az esküvő, amelyet Kosky zsidóként rendez. Az ausztrál rendező valami keletieset akart hallani Mozart zenéjében. Eközben az összeállított násznép elsősorban a menyasszony elveszett kontaktlencséit keresi.
A vicces sokat jelentett. Már az első képen a szobamérés. A lakás, amelyet a gróf a fiatal menyasszonynak és vőlegénynek szánt: egy cipősdoboz méretű nyílás nyílásokkal, amelyekben a gróf elrejti különféle lányait. Az egész várszolgák személyzeti találkozója ott: olyan felindulás érzése, mint a szardínia kannában.
Vagy a kerti partit. A toronyszerű csúszdából több száz almát bújtatnak el a játszótérre rejtekhelyként. És legalább - elűzik a gazdagon kupás esküvői buli alkoholos páráját, tántorogva az egyébként üres jelenet felett, kellemesen gyümölcsös illattal, még akkor is, ha Cherubino, amilyen alázatos, összekeveri a halmot egy piszoárral.
Barrie Kosky Figaróját ilyen kaliberű poénok jellemzik. Végül is magas szinten énekelnek. Főleg, hogy Maria Bengtsson grófnőként és Brigitte Geller Susanne-ként képes lenyűgözni. Kirill Petrenko nagyon jól felkészítette zenekarát. Mozart-hangja precíz, csiszolt, finoman fokozatos. A kisebb balesetek ellenére a közönség lelkesen fogadta a nyitóestet.
Ez azonban nem rejtheti el az ásító unalmat, amelyet egy ilyen bulvár stílusú petárdázó komédia is kiválthat. Mozart in der Bütt, a lejárati idő előrelátható.