Berlini séta Berlini séta Beatrice Knop primabalerinával a szomszédból - WELT
Beatrice Knop Pankow-ból származik. Csütörtökön a balerina az Unter den Linden Állami Operaházban látható az új évad nyitó gáláján. A "Welt am Sonntag" című filmben a tánc szenvedélyéről és a balettélet utáni karrierterveiről beszél
Táncolta mindet. Hattyúk. Tündérek. Parasztlány. Beatrice Knop úgy táncolta, hogy a hallgatóság közönsége szerint súlytalanságot ért el. Közel 30 évig küzdött érte, nemcsak a gravitáció ellen, hanem a saját teste, a fáradtság, a verseny határain is, és biztosan tudta, hogy végül nem tudott nyerni, mert a legjobbak is valamikor túl öreg a súlytalansághoz.
Beatrice Knop 35 éves, de még mindig úgy néz ki, mint egy lány trikóban és tüllszoknyában. Átlósan áll az Állami Operaház mögött, az igazgatói épület baletttermében, és egy laza hajszálat visszahúz a feje hátsó részébe. A vakolat lehúzódik a falakról, az ablakpárkányokon régi pointe cipők vannak, linóleum szaga van. A balettmester orosz akcentussal szólítja: - Meleg vagy? Beatrice Knop bólint, és ismét a tippjeire áll.
A "Giselle" második felvonását próbálják, Beatrice Knop táncolja a címszerepet. Tíz éve az Állami Balett első önálló táncosa, és régóta feliratkozott keményebb női szerepekre, a gonosz királynőre vagy a féltékeny riválisra. Abban az időben gyakran hallotta, hogy 1,73 méter túl magas a klasszikus balett hercegnőhöz. Vagy rossz srác: Arca kissé szögletesebb, mint kollégáié, és sötét vörösre festette a haját. Mindig a másik volt - egészen addig, amíg Vladimir Malakhov balettigazgatóvá nem vált és felismerte sokoldalúságát.
Most kis keresztlépésekben ugrik az egyik tükörfaltól a másikig, és olyan közel jön a terem kis látogatói erkélyéhez, hogy azt hiszi, hallja, ahogy az ízületei megrepednek. Társa, a Dmitri Semionov nevű nagy orosz előtt Beatrice Knop megáll, és egyik lábát a feje mögé nyújtja. Aztán hagyja magát egyfajta függőleges kiegyensúlyozó akcióba esni, és Semionov elforgatja a saját tengelye körül. Amikor feláll, és szembefordul vele, a fény a hátára esik. Tele van apró, vörös üdvözlettel. A sok izom játéka láthatóan nyomot hagy.
A látogatók erkélyén mellettem ül egy idős férfi és felesége, akik büszkeséggel és aggodalommal figyelik Beatrice Knopot. Újra és újra megragadja a szakállát, néha némán tapsolja a kezét. A próba után Knop bemutatja nekem, mint szüleit, gyorsan megöleli és eltűnik a ruhatárban. Büszke vagy? Az anya mosolyog: - Persze - mondja -, de azt is tudjuk, milyen nehéz. Az apa azt mondja: "Akkor, a balettiskolában 21 lány volt az osztályban, de ő az egyetlen, aki még mindig táncol."
Knop tízéves volt, amikor a berlini Állami Balettiskolába érkezett, amikor elkezdett dolgozni annak, ami most: balerina. Gyorsan rájött, milyen áldozatra van szükség. "Természetesen az iskolai végzettség elvitte valahol a gyerekkorát" - mondja. Nem a barátokkal eltöltött szabadidőt jelenti, amelyet esetleg elmulasztott, vagy a teli előtt töltött estéket, éjszakákat néhány diszkóban. Arra gondol, amit „saját testének szántásnak” nevez.
A vállának szántott, amely állítólag túl egyenes volt egy táncos számára. A térde ellen, amelyet tanára "borjú térdének" nevezett. Alul, ami egy táncosnak egyáltalán nem kellene, még akkor sem, ha olyan apró és kerek, mint az övé. Egy ideig rendszeresen egyenes térdekkel ugrott, mert azt mondták neki: "Ha nagyobb leszel 1,65-nél, elfelejtheted, akkor nem leszel szólista." De nem adta fel, pedig sok osztálytársa megtette, beleértve azokat is, akik fizikailag alkalmasabbak voltak nála. Miért ne? Eltöpreng. Sétálunk az Unter den Linden mentén, átkelünk az utcán a fegyvertár előtt, gyorsan és nagyon egyenesen, de óvatosan megy. "Valahogy megkóstoltam a vért. Azt gondoltam: táncos akarok lenni, és ezt valahogy el kell tudnom érni." Azt mondja, balettozni akart, mióta meglátta kert szomszédait, a Komische Oper két táncosát a "Romeo és Júliában". "Kezdetben csak élveztem az ugrálást, de később különösen vonzott a szerep és a történetek elmesélése."
Elmegyünk a Hackescher Markt-hoz, ahol Beatrice Knop él, mióta három évvel ezelőtt elvált hosszú távú barátjától, Raimondo Rebeck táncostól és elköltözött Prenzlauer Berg-től. Új kezdetet szeretett volna, de közelebb kellett lennie az operához, "otthonához", ahogy mondja. Tehát valójában hazafelé tart, de ritkán megy. Egy munkanap után, amely legalább hat-nyolc óra edzésből és próbából áll, még bevezetés nélkül is, inkább vezetni szeretne.
Beatrice Knop Pankow-ban született és Friedrichshainban nőtt fel, mindig Berlinben élt, amíg egy szerep Essenbe csábította. Tatiana volt az "Onegin" -ben, egy olyan szerepben, amely sok színészi tehetséget igényel. De honvágya lett Berlinre és a Linden Operára, ezért néhány hónappal később visszatért. Nem bántotta: két évvel később első szóló táncosnak nevezték el.
Leülünk a Hackescher Markt kávézójába. Knop "kívülről" érkező barátoktól tudja, így hívják azokat az embereket a társaságban, akiknek semmi közük a baletthez. A "kívülről" érkező barátok nem magától értetődőek egy olyan multinacionális társulatban, mint az Állami Balett. "Este gyakran ülök a kanapén, és pointe cipőket varrok" - mondja. "Valójában csak egy táncos képes megérteni, hogy mennyit fektet ebbe a szakmába. Mindig azt mondom: Ez nem szakma, ez az élethez való hozzáállás."
Beatrice Knop anélkül támaszkodva ül a kávézó fonott székében. Mindig kiegyenesíti a hátát, és gyakran a kezével végzi azokat a mozdulatokat, amelyekről beszél. A karjai szinte ugyanúgy kiemelkednek az izmokból, mint a próbateremben, de még mindig nem tűnik feszültnek.
"A balett magas művészete" - mondja -, pontosan irányított formáiban és alakjaiban mozogni oly módon, hogy nemcsak szabadon dolgozzon benne, de így is érezzen. " De azt is mondja: "Hamarabb dolgoztál felfelé, mint olyan korban, amikor valóban újra küzdenie kell."
Az "Első Szólótáncos" cím nem véd a versennyel szemben. Csak az Állami Baletten heten vannak, bármennyire is paradox módon hangzik. Közülük Beatrice Knop az egyetlen, aki Berlinből származik. Az nem egzotikus szinte egzotikussá teszi: a szomszédos primabalerina. A legismertebb ilyen primabalerinák közül az orosz Polina Semionova, aki Vladimir Malakhovot az első szóló táncosává tette, közvetlenül edzése után.
Beatrice Knop lelkesen beszél versenyzőjéről, aki majdnem tizenkét évvel fiatalabb, és őszintén hangzik emiatt. "Polina tehetséges az évszázadra - mondja -, egyszerűen nincs értelme féltékeny lenni rá." Malakhov tisztességes casting-politikájának és a harmónia iránti igényének köszönhető, hogy a női szólisták között nincs veszekedés. - Polinával még cipőt is cserélünk.
A balettben a pointe cipő egyszerre fétis és kínzási eszköz. Egy ideig divatos volt buborékfóliával párnázni, Beatrice Knop most inkább báránybőr sapkát használ, Polina Semionova Vileda rongyokba tekeri a lábujjait. Minden balerinának megvan a maga technikája is, amely elvarrja a gumikat és a szalagokat, vagy a régi cipőket kijavítja sellaklakkal. A cipővel való foglalkozás filozófia - de ez sem változtat semmit: a fájdalom mindennapos esemény a balettben.
Mit bántasz jelenleg? Beatrice Knop lenéz magára és azt mondja: - Jelenleg semmi. Semmi sem? - Nos, mindig betegségek ellen táncolsz, de semmi rossz. Betegségei gyakran a lábujjak gyulladása, nyitott területek, amelyeket egy kis lidokainnal dagaszt a bemutató előtt, akkor rendben lenne. Szerinte szerencséje volt, ennyi év alatt csak egy igazi műtét volt, tavaly nyáron történt, a térdén végzett artroszkópia. De mindenkinél jobban tudja, hogy a teste nem játszik örökké.
A klasszikus balett táncosainak karrierje ritkán tart tovább 40-nél, de ez sem marad így, a társulatok táncosai egyre fiatalabbak, és egyre korábban táncolják a nagy szerepeket. Valamikor egy bulvárlap "Állami Balett Vasasszonynak" hívta, amikor 31 éves volt. Most 35 éves, és még mindig olyan 16 éves vidéki lányokat táncol, mint Giselle, amíg a közönség fel nem ujjong, de nem tehet róla, de nem beszélhet balerina életéről a. D. töprengeni. Ezért használta nyári vakációját, hogy lássa a "másik oldalt".
A másik oldal, ahol a balettmestere ült próbán. Prágában ismerkedett meg ezzel az oldallal, egy fiatal táncosoknak szóló továbbképző tanfolyamon - és ott tartotta első edzését, azt a másfél órás rutint, amellyel bemelegít, mióta gondolkodni tud. "Előző este nem tudtam aludni, annyira ideges voltam" - mondja.
Visszatérünk az operához. Útközben megmutatja, hogyan lehet megmondani, hogy egy test alkalmas-e balettre, meghajlítja a karját és a lábát, és azt mondja, hogy Németországban másképp kell keresni a tehetséget. Amikor megkérdezem tőle, hogy csinálná-e újra az egészet, ha újrakezdené, megáll, és töpreng.
Amikor Beatrice Knop táncolni kezdett, tudta, hogy valamikor abba kell hagynia, de úgy gondolta, hogy ez negyvenes évei közepén jár, mint az NDK-korban szokásos volt, és mindenekelőtt azt gondolta, hogy táncosnői nyugdíjjal jutalmazzák. a mocskolás minden évére A játékszabályok a játék során megváltoztak.
Sok habozás után azt mondja: "Mivel tudom, milyen érzés, amikor a közönség tapsol, és mivel imádom ezt a munkát végezni, nagyon vágynék ezekre az érzésekre, de manapság kétszer is elgondolkodnék rajta. táncos karriert kezdeni. Ez csak olyan rövid életű. " De amint hallotta egymást beszélni, azt mondja: "Talán elölről kezdeném az egészet. Annak tudatában, hogy akkor volna, sok mindent másképp tehetnék." Lehetnek olyan harcok, amelyekről valamikor lemondasz. De vannak olyanok is, amelyek még mindig érdemesek.