Blog I K O N E S S, készítette Alix de Boisset 6. oldal

írta Alix de Boisset

Legutóbbi bejegyzések

alix

Karol Beffa, a zene „Janus”

1. Hogyan határozná meg a stílusát ?

2. Zongorista, zeneszerző, improvizátor ... Mi késztette a zene választására?

Befol Karol: Szüleim gyermekkorukban zongoráztak, de semmi több. Másrészt van három lengyel nagybátyám, akiket soha nem ismertem, de akiktől megtudtam, hogy kettő profi zenész, és hogy a harmadik, bár nem tanult zenét, "ember-zenekar" volt, spontánul játszott egy hangszerek száma. Szüleim különösen úgy gondolták, hogy az "őszinte ember" szokásos képzésének mély zenei kultúrát kell magában foglalnia. És hogy ha a Nemzeti Oktatás nem gondoskodik róla, akkor a Konzervatóriumokhoz kell fordulni. Tehát 5 éves koromban kezdtem a párizsi 5. kerületben, a Konzervatóriumban tanulni. Első zongoratanárom Marthe Nalet, Nadia Boulanger tanítványa volt, aki szintén 7 éves koromtól ismertetett meg a harmóniával. Az értelmezés és a találmány nem szétválasztásának meglehetősen egészséges elvéből indult ki.

A Konzervatóriumban számos tudományterületet (zongora, hangrögzítő, majd szaxofon; kamarazene, jazz, írás - ellenpont és harmónia 9 éves korától) gyakorolhattam, amíg be nem léptem a párizsi Conservatoire National Supérieur de Musique-ba (CNSMDP)., 14-kor. 7 éves koromtól kezdve Bartók stílusában kis darabokat komponáltam, beleértve a negyedek táncát. Ezek többé-kevésbé sikerült darabok voltak, amelyeket véletlenül később megismételtem: egy fiatalságomban komponált csellódarab így tizenöt évvel később Rhapsodie pour violoncelle lett.

Amint kezembe került a zongora, rögtönözni kezdtem. Első nyilvános improvizációmra később, 13 évesen került sor. A zongorista és zeneszerző, Alain Kremski volt az, aki ismert, aki felvitt a színpadra, hogy improvizáljanak kettőnek a Moulin d 'Andé-ban, ő a tibeti tálakkal, én pedig a zongorával.

3. Mondja el az ön tapasztalata ...

Befol Karol: Pályafutásom a zenei látókörön kívül is eljutott: khâgne-t csináltam, és csatlakoztam a Normale Sup-hez azzal az ötlettel, hogy közgazdasági kutatást folytassak (az ENSAE-n végeztem). Ulmban azt javasolták, hogy mutassam be a zene összesítését, annak ellenére, hogy még soha nem csináltam zenetudományt. Ezután ismét írásban letettem a CNSMDP felvételi vizsgáját (mivel Khâgne-i tanulmányaim félbeszakították tanulmányaimat), és 2002-ig különböző osztályokban jártam ott. A műszaki tanulmányaim ezért hosszúak voltak. Mégis minden nap érzem ennek a kötelező résznek a hasznosságát. Másrészt a konzervatóriumban nem a zenetudományt (zenetörténetet, zenei kultúrát, esztétikát stb.) Tanultam. Szinte autodidact vagyok ezen a területen. Ami az egyetemet illeti, miután meglehetősen általános végzettséget szereztem (történelem és filozófia fokozatok, angol mesterképzés, MPhil a Cambridge-i Egyetemen), zenetudományra szakosodtam: DEA-t és diplomamunkámat Ligeti György zongoraművészeti tanulmányainak szenteltem, aki Henri Dutilleux egyik zeneszerzője volt, aki kétségtelenül a legnagyobb hatással volt rám. És támogatom a Habilitation à direct de recherche (HDR) munkámat ősszel.

4. 8-szor győztes a CNSMDP-n ... Inkább kivételes, nem ?

Befol Karol: A CNSMDP-n harmónia, ellenpont, fúga és formák, 20. századi zene, hangszerelés, énekkíséret, zongoraimprovizáció, zeneszerzés óráit vettem részt ... Több mint ez a nyolc Díj, ami egészen kivételes, már elnyertem elemzői díjat szabad jelöltként és mindenekelőtt, hogy nem kaptam semmiféle jutalmat összetételében ... Utólag és a zsűri láttán elég jól szórakozom.

5. Tipikus nap az Ön számára ?

Befol Karol: Most nehezemre esik korán kelni, amikor álmatlanság voltam gyerekként. Kár, mert pazarolja az időmet, amikor hosszú órákat kell írnom. Ebből a szempontból a kompozíció igazi luxust jelent: az idő drága, az, hogy időt spórolhasson, nem mindenki számára biztosított. Az ihlet bármikor (néha éjszaka ...), bárhol, néha a legváratlanabb helyeken jöhet: séta közben, a tömeg közepén vett paradox magányfürdőben, a metróban, a koncerten, egy figyelmetlenség pillanata (megtörténik…). De a fejlesztő munka szinte mindig a zongoránál zajlik, gyakran hosszú habozás, próba és tévedés után. Mivel a zeneszerzés magányos, fájdalmas, sőt egyenesen nyomasztó tevékenység, örülök, hogy taníthatok, zongoristaként felléphetek a nyilvánosság előtt, és részt vehetek több művészetet ötvöző projektekben. És arra is nagy szükségem van, hogy kimenjek barátokhoz.

6. Mit tanult gyermekszínészi tapasztalataiból Lino Ventura, Michel Bouquet, Claude Rich, Pierre Arditi, Jean-Louis Trintignant mellett ... ?

Utólag nézve ez a félelem hülyének tűnik számomra. Az egyik nagy sajnálatom, hogy nem folytattam a színházat és a mozit. Szerencsére két filmes barát megadta a lehetőséget, hogy újra kapcsolatba lépjek a képernyővel. Egyszerûen megjelentem az Ellenséged arcán, Jean-Xavier de Lestrade elsõ fikciójában. Kicsit később Mehdi Ben Attia adott nekem egy kis szerepet a Je ne suis pas mort-ben, az ENS filozófiatanárának. A film hallgatói többnyire az én igazi tanítványaim voltak ... És újabban Jul karikaturista megkért, hogy a Silex és a város sorozatának egyik epizódjában egy őskori zenetanár hangját halljam. Szórakoztatott.

6. Mi a repertoárod zongoristaként ?

Befol Karol: Tolmácsként kevés koncertet szervezek. Bachot, Mozartot, Chopint, Ravelt játszom, ilyen-olyan szonátát Schuberttől, néhány ritka Koechlin darabot, kevés kortárs zenét. Lejátszom a zenémet is, még akkor is, ha mások jobban értelmezik, mint én: Lorène de Ratuld, aki sok darabomat szólózongorához (Six Études, Sillages, magánhangzók) rögzítette egy lemez részeként. Amely a szonátát is tartalmazza írta Dutilleux (CD AmeSon). Vagy Dana Ciocarlie, két zongoraművészetem dedikátuma, aki az egész világon játszik (CD Triton). Még mindig megvan Tristan Pfaff, aki megalkotta Zongoraművészetem második könyvét. Vagy végül Jean Dubé és Vanessa Benelli Mosell, akik mindketten a Suite-t játszották: Vanessa nemrég vette fel (CD Decca). Rögtön megértette a darab szellemét, anélkül, hogy látnia kellett volna egymást.