Callasszal a kanapén - WELT
Maria Callas 25 évvel ezelőtt halt meg Párizsban. Sokan megérdemlik a szavazatukat. Most Franco Zeffirelli rendező filmet szentel neki
Maria Anna Sophie görög énekesnő, Cecilia Kalogeropoulos súlya 100 kg volt, és súlyos pattanásokkal küzdött. Aztán lefogyott 40 kilóból, és megbabonázóan karcsú ikonná vált. Maria Callas lett. La Divina. A hirtelen fogyás egyike a sok rejtélynek az életében. Valószínű, hogy Callas elveszett egy galandférget, sérült mirigyei ismét működtek, és anélkül fogyott, hogy kevesebbet evett volna. Az a tény, hogy egy amerikai tésztagyártó cég azt állította, hogy Maria Callas csak a spagetti elfogyasztásával lett szépség, megfelel Maria Callas életrajzának, aki a legendák, hazugságok és botrányok egyedülálló konglomerátuma. Mindenkihez tartozó, mindenkit kitaláló, mindenki által használt nyilvános nő élete.
Dögös, depressziós és tehetséges: sokan hímezték ezt a díva-mítoszt. Édesanyja, aki megtámadta Callast a "Lányom" életrajzi diatribírban, mert az énekes elutasította szégyentelen kolduló leveleit. Férje, Battista Meneghini, aki makacsul tárgyalt Callas csillagászati díjairól, elfogadta mohó művész hírnevét, és felelős volt a botrányokért a La Scalában és a milánói Metropolitan Operában. Arisztotelész Onassis, aki meghívta a Callas-t a "Christiania" jachtjába, mert különleges változást ígért az inkontinens Winston Churchill mellett. Ekkor Callas elhagyta férjét, de Onassis feleségül vette az elnöki özvegy Jaqueline Kennedyt. Az életrajzírók szeretik eltitkolni azt a tényt, hogy Callas és Onassis barátságos kapcsolatban maradtak a milliomos haláláig.
Minden pletyka, minden botrány táplálta a mítoszgépet, és növelte a Callas, mint a 70-es évek popikonjának, mint klasszikus Madonnának a piaci értékét. Callas rendkívüli hangja, amellyel drámai, olykor csúnya tervezéssel forradalmasította a Renata Tebaldi eddig érvényes, csiszolt szépségét, a közönség a drámai élet reflexeként akarta megérteni. Az opera díva vitájának magának kellett operává válnia, fel kellett másznia a görög Olimposzra vagy szappanoperaként esnie a körúton.
Aki a mai napig profitált Callas hírnevéből, az a rendező, Franco Zeffirelli. Vele rendezte a "Török Olaszországban", a "La Traviata", a "Tosca", a "Lucia" és a "Norma" c. A tévés dokumentumfilmekben szabadon spekulál arra a lehetőségre, hogy Callas Onassis teherbe eshet, és szándékosan elveszítheti gyermekét (egy pletyka, amelyet Arianna Stassinopoulus talált ki 1980-as "The Callas" című életrajzában). Zeffirelli szereti terjedni a Callas utolsó hónapjaiban, ez az "emberi tragédia": hangvesztés, menekülés a nyilvánosság elől, függőség a tablettáktól .
Már önéletrajzában Zeffirelli átvilágította Maria Callasszal való kapcsolatát, elfelejtve, hogy egykori Visconti hallgatóként egyedül rajta keresztül vált híressé. Később szakítottak, amikor Zeffirellit arra kérték, hogy fizessen vissza tízezer dollárt, amelyet Callas rendelkezésére bocsátott egy "Tosca" filmadaptációért. A pénzt már olyan színpadi díszletekre költött, amelyeket a nő ténylegesen előlegként adott neki a jogok megvásárlásához - ezt soha nem kapta meg.
Ez a törés válik a film önéletrajzi központjává. Az elkészített "Carmen" film könnyen felismerhető Zeffirelli bukott "Tosca" projektjeként. Számára a film forgatókönyve egy megnyugtató, mi lenne, ha játék. Mi lenne, ha Callas valóban filmet készítene vele élete végén? Ha nem vesztette volna el a bátorságát, hogy szembenézzen az élettel, boldog lett volna? Nem kellett volna meghalnia? Kétségtelen: a rendező a filmet pszichoanalízis kanapévá alakította, amelyen meg akarja gyógyítani saját Callas-traumáját.
Jeromy Irons mint producer, akinek még mindig felesleges, homoerotikus részterülettel kell megküzdenie, Viscontiira emlékeztet, kissé Meneghinire, de különösen Zeffirelli hízelgő önarcképe marad. Egy nő, aki megérti. Még több: primadonna megértés. A film igazi méretét csak Fanny Ardant révén kapta meg. Callas-pszichogramja a gesztus alulértékelésén boldogul: magabiztos, gömbölyű, sértett - egy nő, akinek az élete nem felel meg a nyilvános képének. Egy művész, aki megszabadul mítoszától, és így felkészül a halálra és a halhatatlanságra. A Callas verziója tisztelettelen igénytelen, míg Zeffirelli kezdetben nem másként foglalkozik az énekes mítoszával, mint az amerikai tésztacég, amely elősegítette a Callas fogyását.
"Mit csinálsz most?" - kérdezi a film végén a producer. - Ne tegyen fel kérdéseket, amelyekre nincs válasz - válaszolja Callas, és boldogan halad halála felé. Legkésőbb ezen a ponton Zeffirelli még az általa kitalált Calláknak is megengedi, hogy tanácsai felett álljanak. Az igazi Callas mást súgott volna állítólagos megmentője fülébe: "Franco, ne válaszoljon olyan kérdésekre, amelyeket senki nem tett fel. És kérem, hagyjon békén."
A "Callas forever" című film filmzenéjét az EMI adta ki .