Csökkenése; Leslie erősítő - hogyan és milyen jelforrásokkal - PA fórum
Mivel a zenekarom billentyűs tulajdonképpen előkotort egy régi "Leslie" erősítőt (rendben, nem eredeti, "csak" másolat), felmerül a kérdés számomra, hogyan és mivel lehetne a legjobban levenni a dolgot élőben. végül is a tipikus "Doppler" hatásnak a PA-n keresztül minél jobban át kell jönnie.
Mint egy illusztráció:
Az egészet 60x50x105 cm méretű "dobozként" lehet leírni. A "doboz" felső területén egy magassugárzó forog a függőleges tengely körül, az alsó területen egy középkategóriás hangszóró forog (mindkettő kifelé sugároz). A középsugárzó meghajtó fölé mélynyomó van telepítve, amely lefelé sugárzik (!) - azaz a középkategóriás meghajtóra.
Biztosan két mikrofonnal kell megküzdenie a kérdéssel, ez számomra egyértelmű. de milyen beállítás/helyzet vagy milyen mikroszálak?
Nagyon örülnék, ha válaszokat kapnék,
így általában a son part-nak van basszus rotora és hi-rotora.
Mindig KETTŐ sm57-et veszek a tetejére (vigyázni kell, hogy ne kapjon túl sok szelet, de a szekrényben általában függönyök vannak), alul pedig EGY mikro, ami basszushordónál is lehetséges stb. basszus-tojás akg-ból is.
(de vannak olyan klipek is a tetején, amelyek egyébként oxidálódnának a tomokon)
és akkor működnie kell.
csak az érdek kedvéért: milyen társaság a replikád?
Nyilvánvaló, hogy két mikrofon van a tetején, a magas hangok lejönnek, az alacsony hangok. egyszerűen egy SM57-es már nem emlékeztet azokra az időkre, amikor megengedték, hogy 4 évesen emeljem az orgonát a színpadra: kacsintás:
szar volt valaki gyorsabb, mindig közöm volt, hogy az eredeti hátul nyitva volt * g * be tudtál nyúlni és kiabálni
Ha 2 mikrofont használ a középmagas tartományú rotoron, és balra és jobbra pörget a "sztereó effektus" érdekében, akkor ne a két SM57-et helyezze egymással szemben, hanem 90 fokos szögben, mert különben többé nem fog mono kompatibilitást elérni (inkább teljes kihalás és ez majd a monitoron/Inear elég rossz. * ggg *
Miért fogyjon egyáltalán?
A dolog amúgy is pokolian hangos, vagy: kacsintás:
Ahogy a Fux mondta: távolítsa el 90 ° -os szögben az SM57-et vagy bármi mást, ami alul basszus képes.
még két tipp:
-szinte az összes rosszul karbantartott Leslies nyikorog.
-kaphat-e valaha surround hangrendszert, négy mikrofont a Leslie körül, és a közönség szédülni fog.
fényes helyett hangos!
(.) - Ha egy surround hangrendszer fut át az utadon, négy mikrofon a Leslie körül, és a közönség szédülni fog.
PA-Peter:
olyan pokolian hangos: JOBB!
tedd.
egy.
és az orgona témában: régi lendkerékünk 130 kilós - ki tud túllépni rajta?
Először is, nagyon köszönöm a hozzászólást.
Aaalsoo.
1. Igen, ez a dolog rohadtul hangos!
2. A billentyűsünk azt is mondta, hogy nem kell levenni a dolgot, csak tedd a színpad közepére, és elég hangosan állítsd be. * G *. A zenészek örülnek, amikor a színpad most ugyanazon a szinten hangzik el, mint a nézőtér, és az a személy, aki a FOH-nál van, amikor most az első keveréket a billentyűzet erősítőjéhez kell igazítania. * G *
3. A dolog Soltontól származik. Ha érdekel, szívesen küldök képet.
. 90 ° -os szögben szálljon fel, SM57 vagy bármi más fekszik, és valami mélyre képes.
90 ° -os szög? Ezt most helyesen látom, így mikrofont helyezhetnék az erősítő elé, egyet pedig az erősítő BAL vagy JOBBRA. Legalábbis ez 90 ° -os szöget eredményez? Vagy ezekre a mikrofonpozíciókra gondolsz, amelyekben a tengelyek egy szöget alkotnak a mikrofon testén keresztül, és a kapszulák gyakorlatilag egymás fölött vannak. Mindenesetre aztán az egyik mikrofont teljesen balra, a másikat jobbra, ill?
90 ° -os szög? Ha ezt most jól látom, akkor helyezhetek egy mikrofont az erősítő elé, és egyet az erősítő BAL vagy JOBBRA. Legalább ez 90 ° -os szöget eredményez?
Pontosan. Az, hogy pontosan miként állítja be a mikrofonokat, kissé a Leslie-től függ: hol és hogyan vannak a nyílások, hol a sebességváltó (zaj!) Stb. Az "igazi" 122-es vagy 147-eseket gyakran eltávolítják elöl és az egyik oldalon, ha hátulról mindkét mikrofonnal nagyon jól be vannak olajozva, mert van egy nagyobb nyílás. Régi LIMEC-Leslie -mmel (a LIMEC ma már Dynacord) hasznosnak bizonyult a két első sarokból hallgatni (azaz az első bal és az első jobb az 1x első 1x oldal helyett), mert a sebességváltó hátul középen van, és az oldalsó nyílások nagyon nagyok messze a rotortól. Ezenkívül ne állítsa a mikrofonokat pontosan a tengelyre, hanem egy kicsit párhuzamosabban (vázlat, ha szükséges, e-mailben), legalábbis ez mindig a modellemhez igazodik.
A basszus rotorral nem mindegy, hogy hol állsz.
Mindenesetre aztán az egyik mikrofont teljesen balra, a másikat jobbra, ill?
Kísérleteznék egy kicsit. A feszült feszültség gyakran kissé furcsán hangzik, főleg széles színpadokon. A 3 óra és a 9 óra nagyon jó kiindulópont.
Igen a lebontással,
James Taylor keverője (Mister Hammond általában), Stasky és Hutch témája stb...
Har azt mondta nekem, hogy a mikrofonok 180 fokosak, ne törjenek össze!
A Leslie monoforrás, és visszhanggal szélesre készíthető.
A rendetlenség vicces, mint más dolgok, de nem hasznos az ügy érdekében. Inkább Klaus Wunderlich számára szól.
Amióta így csinálom, jobban bele tudom adni a Leslie-t a keverékbe.
Kifogás, becsületem!
Har azt mondta nekem, hogy a mikrofonok 180 fokosak, ne törjenek össze!
Ez alapvetően eladja a Leslie-hatást, és csak egy amplitúdó-modulációt és egy kórust hagy maga után. De ehhez tényleg nincs szükség köbméter fára a színpadon.: lol:
Ezzel a mikrofonozással kapcsolatban azt mondanám: Meg lehet csinálni, de csak olyan speciális esetekben, amikor nagyon specifikus hangzásra van szükség. A "Born To Be Wild" -t hasonlóan eltávolítja az IMHO. Általában a 90 ° -os változat jobb.
A Leslie monoforrás, és visszhanggal szélesre készíthető.
A rendetlenség vicces, mint más dolgok, de nem hasznos az ügy érdekében.
Tehát, ha a rock színpadon EGY hangforrás nem csak mono, akkor annak egy Leslie-nek kell lennie! Ez - ha akarja - a legjobb esetben veszi körül. És nagyon szeretné ezt gőzölni monóig, majd reverb-vel újra felrobbantani?: x
Remélhetőleg nem értettük meg félre a "rendetlenséget": nem további pan-effektust értek, hanem azt a kérdést, hogy a két mikrofon sztereó képét milyen szélesre kell készíteni a mixben.
És szerintem ebben nem vagyunk annyira megosztottak. Jobban hangzik, ha a mikrofonokat nem nagyon nyomják balra és jobbra. De akkor Mono nekem túl nehéz, sajnálom!
Jó étvágyat.
Egyet kell értenem Jensszel.
A Leslie valójában bármi más, csak mono. Ezért nem olyan könnyű levenni a dolgokat.
Ellenkező esetben vehetne mikrofont is, és akkor megadhatja a hanggörbéjét a (n kicsit hülyén kifejezve). De pontosan az, hogy a hang mozog, teszi Leslie-t olyanná, amilyen.
Sajnos nincs túl nagy és drága valódi. Most kaptam egy H & K-t
Rotosphere. És csak sztereó kimenetekkel hangzik jól.
ciau
A Leslie tremolója a Doppler-effektuson alapszik. És mivel a két forgó szarv közül csak az egyik bocsát ki igazán hangot, 2 mikrofonra van szükség.
Valaki megmutatta, aki 25 éve jól csinálja, én is küzdöttem az ötlettel, de aztán megpróbáltam, és ez segített nekem, Leslie most szilárdabb a PA-ból, és jobban elhelyezhető a mixben.
Maradok benne, hogy a Leslie monoforrás, amelyet sztereóban hallunk, amikor egy szobában van. A nyílt terepen hallom a Leslie monót. Hatását a kürt forgatásával éri el, ami létrehozza a Doppler-hatást.
A Leslie-nél történő vontatás nem elsősorban a szerelőknek köszönhető,
hanem azért, mert a dolognak csöves erősítője van, és állítólag megfelelően húzódik, amikor az orgonista a gázra lép.
A Leslie bepásztázása érdekes térbeli hatást hoz létre, amelynek nincs semmi közös vonása a hangszer jellegével.
Mégis, ha olyan jól hangzik, akkor jó.
Nincs ezzel gondom.
A Leslie tremolója a Doppler-effektuson alapszik. És mivel a két forgó szarv közül csak az egyik bocsát ki igazán hangot, 2 mikrofonra van szükség. [. ] Maradok benne, hogy a Leslie monoforrás, amelyet sztereóban hallunk, amikor egy szobában van. A nyílt terepen hallom a Leslie monót. Hatását a kürt forgatásával éri el, ami létrehozza a Doppler-hatást.
Valaki megmutatta, aki 25 éve jól csinálja, én is küzdöttem az ötlettel, de aztán megpróbáltam, és ez segített nekem, Leslie most szilárdabb a PA-ból, és jobban elhelyezhető a mixben.
Szerintem könnyebb megtenni. De hogy ez valóban Leslie-nek hangzik-e, az már más kérdés, bár inkább ízlés. A 180 ° és a mono fő problémája (eltekintve attól, hogy ez számomra nemi erőszak: kacsintás:) az, hogy a Leslie forgási frekvenciája akusztikusan megduplázódik. Ha ezt szeretné, és a nyomás fontosabb, mint a nehéz hang, akkor a 180 ° -os módszer egyáltalán nem lehet rossz. De akkor az én szememben egyetlen mikrofon csinálja, talán fél méterre arrébb. Ekkor a forgási frekvencia ismét helyes.
De hogyan mondtad ilyen szépen magad:
Mégis, ha olyan jól hangzik, akkor jó. Nincs ezzel semmi bajom.