Donna Tartt Goldfinch papírkötésben - ingyenes postaköltség

Fordítás: Schmidt, Rainer; Lutze, Kristian

tartt

Gisela Maria értékelése Landshutból

Fordítás: Schmidt, Rainer; Lutze, Kristian

Amikor Theo Decker tizenhárom éves volt, tragikus balesetben vesztette el édesanyját. Mély bánatba merül. Az illegálisan birtokolt, édesanyjára emlékeztető festmény sem adhat vigaszt. Éppen ellenkezőleg: minden eltelt esztendővel egyre jobban eltévelyedik és azzal fenyeget, hogy bűnözői körökbe csúszik. Szinte úgy tűnik, mintha a festmény, amely furcsa módon elbűvöli, a hazugságok és a téves döntések világába, egy olyan forgatagba vonzza, amely menthetetlenül magával rántja. …több

  • Termék leírás
  • Goldmann Taschenbücher 47360
  • Kiadó: Goldmann
  • Eredeti cím: The Goldfinch
  • Oldalak száma: 1024
  • Megjelenés dátuma: 2015. október 19
  • német
  • Méretek: 205mm x 134mm x 55mm
  • Súly: 712g
  • ISBN-13: 9783442473601
  • ISBN-10: 3442473608
  • Cikkszám: 42686302

Hosszú, ez a regény. Aki ragaszkodik ahhoz, hogy egy könyvnek valamikor el kell döntenie, hogy művész, fejlesztés vagy detektívregény akar lenni, ha nagy, csodálkozni fog, mert a "The Distelfink" mindent megtehet. Theo 13 éves, amikor édesanyját megölték a New York Metropolitan Museum elleni támadásban. A romokban a kábult gyermek egy haldoklóval találkozik, aki gyűrűt és parancsot ad neki - és arra készteti, hogy készítsen vele egy képet a "The Distelfink" Fabritiusról. Kezdetben egy barát szüleinek felsőbb osztályú háztartásában talált helyet. Később édesapja, egy bukott színész, aki elhagyta a családot, elhozza Las Vegasba. A regény összetett, megható, izgalmas - és sokáig úgy hangzik, mint egy lista azokról a dolgokról, amelyekben a szereplők rendelkeznek: ráncos, drága ingek, a csípőcsont tetoválása. Koeberlin lelkes, csendes, árnyalt olvasása - tudja, hogyan adhatja meg az egyes szereplőknek a saját hangját, és ugyanakkor az elbeszélő maradjon - mégis ezt a könyvet készíti, amellyel élete több mint 30 óráját szeretné tölteni.

"A" Der Distelfink "valami egészen különleges: intelligensen megírt irodalmi regény, amely nemcsak a szívét, hanem az elméjét is vonzza. Grandiózus mű!" Stephen King, a New York Times könyvismertetése

- Valami nagyon különleges. Megérte várni. Kirkus - Értékelések

"A történet olyan vonzerővel bír, amelynek nem lehet ellenállni. A" The Distelfink "csodálatos olvasmány." Publishers Weekly

Borzalomra, örömre

Ez a könyv senkit sem hagy közömbösként: Donna Tartt "Der Distelfink" című regénye németül jelent meg. Remek elbeszélő fedezhető fel benne, aki ugyanolyan izgalmasan ír, mint egy thriller író.

Aki valaha olvasta a "Titkos történet" című regényt - ezt a művet a kezedben tartja és nem emészti fel, lehetetlen - soha nem fogja elfelejteni Donna Tartt nevét. Huszonkét évvel ezelőtt egy szűk egyetemi hallgatók csoportjának története, akik a művészetek nevében gyilkosságot követnek el, híressé tette a gombos, fekete hajú szerzőt, Mississippi grenadáját. A könyvet állítólag Tartts saját klasszikus filológiai tanulmányai ihlették a Bennington College-ban, ahol megismerkedett Bret Easton Ellisszel, és állítólag egy ideig szerelmes lett, valamint olyan nagy tekintélyű írótársakba, mint Jonathan Lethem és Jay McIneray.

Alig egy évtizeddel Jonathan Franzen áttörése előtt a "Titkos történet" annyira szenzációs volt, mert a szerző látszólag könnyedén ötvözte a törekvést és a szórakozást, az intellektualitást és a feszültséget. A bemutató világsikerét hosszú csend követte, amelyet Tartt csak 2002-ben szakított meg a "Der kleine Freund" -val. Számos csodálója számára ez a rikító regény stílusában íródott történet csalódást okozott egy lány miatt, akit bátyja halála zavart meg. De akkor Tarttnak több mint tíz évbe telt a harmadik regényének megírása: "A távoli kapcsolat". Bebizonyítja, hogy az első nagy sláger nem fluke volt. A könyvet a Goldmann jövő hétfőn adja ki, Rainer Schmidt és Kristian Lutze fordításában.

Mondhatnánk, hogy ezt a regényt hagyományos módon mondják el, 1022 oldal túl hosszú, és nem igazán tudja eldönteni, hogy fejlesztő, ismeretterjesztő vagy esetleg detektívregény akar-e lenni. Ennek ellenére remekmű. A "The Distelfink" gyermekekről és szülőkről szól, a halálról és a veszteség túllépésének kísérleteiről, a nagy művészetről és a szörnyű megtévesztésekről, a barátságról, az árulásról és a szeretetről. Mindenekelőtt azonban a jó szándékok és a rossz cselekedetek közötti elmosódó határról, a sors mintázatának szövési hibájáról, amelyet minden ember képvisel, és az identitás talányáról: "Nagy szenvedés és olyan, amelyet csak most kezdek megérteni: Nem választhatjuk ki. "

Theodore Decker, ennek az életvallomásnak az első személyű elbeszélője tizenhárom éves volt (tehát a legfőbb tartt korban, akinek gyengeségei vannak a gyermekkor és a felnőttkor közötti átmenetre nézve), amikor a New York-i Metropolitan Múzeumban elkövetett bombatámadás során elveszíti édesanyját. Éppen a szelíd bogáncsúszó kis képe előtt álltak, amelyet a hágai Mauritshuis kölcsönzött, és amelyet Carel Fabritius, Rembrandt tanítványa és Vermeer tanárnő festett Delftben 1654-ben. "Ez az első kép, amelyet valaha is igazán szerettem" - mondja az anya, és elmondja fiának, hogy Fabritiust ugyanabban az évben 1654-ben megölték egy puskaporgyár robbanásában. Amikor Theo percekkel később már nem láthatja az anyját a detonáció utáni füstben és káoszban, és ehelyett egyedül látja magát egy idős férfival, aki nemrégiben egy vörös hajú lánnyal együtt csodálta Fabritiuszot is, akkor elkészíti a képet.

A visszaemlékezésként mesélt regény a veszteség és a rablás ezen egybeesésével kezdődik. Theo aprólékosan leírja azt a tizennégy évvel ezelőtti április 10-ét, amelynek élete két szempontból is rossz fordulatot vett. Aztán hogyan veszik be a Barbours-ok, egy iskolai barát gazdag családja, és pszichológusok megérintik trauma miatt. Apja, egy bukott színész és szerencsejátékos, aki egy ideje elhagyta az anyját és őt, sehol sem található, és a nagyszülők nem úgy tűnik, hogy szívesen magukkal vinnék a rendetlenkedő fiút.

Theo egyelőre a Barbouroknál marad, lehetőséget adva neki, hogy teljesítse az öregember utolsó kívánságát a múzeumból. Nemcsak ismét találkozik a Pippa nevű vörös hajú lánnyal, aki már az első pillanattól elbűvölte, hanem megismeri nagyapja barátját és társát, a szelíd és félénk Hobie-t, a "Hobart és Blackwell" antik bolt társtulajdonosát. Az évek során Hobie apai barátja lesz Theo-nak, aki később a bútorok helyreállításának bonyodalmaival oktatja, és akire a fiú később csúnya árulást követ el.

Ha újra elolvassa, láthatja, hogy Tartt milyen gondosan hozza fel a regényt alkotó összes témát ebben az első harmadban: az első rész úgymond a karaktertanulmány alapját képezi. Aztán felbukkan Theo apja, aki Las Vegasba viszi a fiát. Innentől kezdve az események valóban felborulnak, de Tartt hű marad nyugodt, tényszerű hangvételéhez. Theo összebarátkozik Borisszal, egy ukrán fiúval, aki alkoholista apjával gondolkodik a világtörténelem során, egyetlen gyermekével, mint Theo és hasonlóan félárvával. Boris jelentősen felgyorsítja Theo lelkiismeretének kopását: Dohányoznak, lopnak, isznak, tablettákat dobálnak, mint a Smarties - és beszélgetnek, mert mindkettő alapvetően okos fiú, akik a dolgok lényegének lényegéhez szeretnének eljutni a könyvek révén. olvasol.

Theo gondolatainak hátterében azonban mindig az ellopott festmény rejtőzik: Újra és újra megkönnyebbülést akar szerezni, és elmondani valakinek, hogy elengedte magával az öregmestert, de minél tovább tartja magában, annál lehetetlenebbnek tűnik, az egész még mindig hogyan hogy hibának tűnjön. És valamikor rájön, miért van ez így: "A kép miatt kevésbé halandónak, kevésbé hétköznapinak éreztem magam." Mi több: Theo és Fabritius munkája összekapcsolódik azzal a meggyőződéssel, hogy egész életemet egyensúlyban tartottam egy rejtély csúcsán, amelynek robbanó ereje volt, hogy ezt az életet bármelyik pillanatban darabokra téphesse.

Miért tesznek az emberek olyan dolgokat, amelyeket kétségtelenül helytelennek ismernek el, és amelyeknek kitéve egész életük szerkezetét meg kell rázniuk - ez a kérdés vezérli Tarttot. Theo esetében a válasz nem, mint oly gyakran, egyszerűen: kapzsiság, hanem összetettebb. A szépség, a tudás és a "fetisiszta öröme és borzalma" szerepet játszik benne, de az a vágy is, hogy ragaszkodjon valamihez, ami egyébként örökre elveszne, nevezetesen az utolsó kapcsolat közte és anyja, valamint közte és a "hiányzó királyság" között. Pippa.

Az aranyvessző sokkal több, mint szimbólum a regényben. Donna Tartt számára nemcsak a láncolt vadlény motívuma központi, hanem Fabritius festési stílusa is, a lény "tiszta, kompakt módja" "önmagában való". Csodálja egy szépség ragyogását, amely messze meghaladja a képviseltet: "A dolog, és mégsem a dolog".

Donna Tartt nem kevesebbre törekszik, mint e művészet irodalmi megfelelőjére. És a csoda: minél tovább tart a regényed, annál meggyőzőbben éri el a szerző pontosan ezt a hatást. Mert a cselekmény számos megdöbbentő következményéből és a szereplők összjátékából egyre világosabbá válik, miről szól elsősorban Donna Tartt regénye a túlságosan reális részletgazdagságban: a halhatatlanságról és a szépség kényelméről a káosz közepette.

FELICITAS VON LOVENBERG

Perlentaucher-feljegyzés a Süddeutsche Zeitung felülvizsgálatáról

Thomas Kirchner nem akar panaszkodni erre a "grandiózus" regényre. Donna Tartt az amerikai irodalom egyik nagyjának tartja. Tartt félénkségének tulajdonítja azt a tényt, hogy hazánkban szinte senki sem ismeri őt. Kirchner ugyanolyan tapasztalatokat szerzett a könyvről, mint a 19. század fejlesztő regénye: Lush, tele feszültséggel, fordulatokkal, miliővel, kontrasztokkal és vezérmotívumokkal, a könyv kifinomult cselekménnyel varázsolja el (egy fiatal félárva beavatásáról), ügyesen alkalmazott tempóváltásokkal, jól megvilágított kisebb karakterek és friss, gazdag nyelv. Kirchnert csak kissé zavarja, hogy a művészet iránt érdeklődő német milliomos örökös Horst nevet kapta: "Az ilyen típusokat kereszténynek vagy Philippnek hívják".