El cuerpo y la voz, készítette: Margarita Alexandre
1808-tól napjainkig
Sonia García López, El cuerpo y la voz de Margarita Alexandre, Madrid, Cuadernos Tecmerin nº 9, Universidad Carlos III, 2016, 122 p.
Teljes szöveg
1 Ez a könyv hosszú interjú Sonia García López és a filmrendező és producer, Margarita Alexandre (1923-2015) között, aki a Franco-rezsim alatt a kevés úttörő női rendező egyike Ana Mariscal-val. Karrierje egészen egyedülálló, mivel az 1940-es években színésznőként Spanyolországban kezdte, az ötvenes években a produkciónak és a rendezésnek szentelte magát a madridi Rafael Torrecilla együttműködésével, majd 1959-ben száműzetésbe vonult Kubában, ahol együttműködik az icaic-szal ( Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográficos), mielőtt az 1970-es években Olaszországban producerként dolgozott.
2 Sonia García López rávilágít erre a spanyol mozitörténet által elfeledésre ítélt alakra, és nem csak azt a bátorságot hangsúlyozza, amelyet operatőr kalandja magában hordoz egy olyan szektorban, amely akkor teljesen el volt zárva a nők előtt, hanem azt is, hogy a filmrendező munkája megérdemli, hogy esztétikai és politikai értéke miatt tanult. Ez az egyedülálló tanúságtétel Margarita Alexandre 2015-ben, 92 éves korában bekövetkezett halálát megelőző két évben gyűlt össze. Sonia García López vasakarattal és kivételes emlékezetű személyiséget idéz fel egy törékeny testben, amely létfontosságú tapasztalatait felhasználva tiszta látókörűvé válik. nézd meg a jelen időt.
3 A könyv a szerző bemutatkozása mellett négy részből áll: „Preludio”, „Tomar la palabra en tiempos de silencio”, „Producir en la Cuba revolucionaria” és „Coda con redoble de tambor”. La experia italiana ", amely időrendi sorrendben követi a filmrendező Spanyolországtól Olaszországig Kubán keresztüli útját. Két levél van csatolva: az első, amelyet Luis Buñuel küldött 1974-ben Margarita Alexandre-nek, egy Federico García Lorca filmprojekt elhagyását idézi, a második pedig a filmes írója megindító búcsú Tomás Gutierrez Alea-tól, amely halála 1996. április 17-én. A munkát filmográfia fejezi be. Margarita Alexandre válaszaiban olykor idézetek szerepelnek az interjúk készítésekor az emlékirataiból, és még nem jelentek meg.
4 Az első rész mindenekelőtt a filmrendező, a Kubában született francia apa és anya nemzetközi származását, valamint a republikánus Valenciában töltött életét idézi fel a polgárháború idején, ahol tizenöt éves korától dolgozott egy üzemanyag-raktárban. Margarita Alexandre beszél a mozi világának színésznőként tett első lépéseiről is Margarita Sandra fedőnéven - apja elutasította, hogy a nevét összekapcsolják a szórakozás világával -, majd egy anarchista hajlamú arisztokratával kötött házasságáról, aki tiszteletben tartja őt szabadság, amikor Rafael Torrecillával - életének végéig érzelgős társával - találkozik, és mindenekelőtt vágya filmeket készíteni, egy olyan szakmát, amelynek forgatókönyv-munkája révén egyedül tanul meg.
5 A második rész kiemeli a Rafael Torrecillával a polgárháború és az 1950-es évek utáni spanyolországi produkció és filmrendezés számára kialakult tandemet, valamint azokat a nehézségeket, amelyekkel a rezsim cenzúrájának helyettesével küzdő pár szembesült. A pár által készített és rendezett három filmet hosszasan megvitatják: Krisztus életéről szóló innovatív dokumentumfilm (Cristo, 1953), a nagy mester festményterveinek montázsa és a két játékfilm: La ciudad perdida (1954) és La gata (1955). A filmrendező nagy humorral hangsúlyozza, hogy Franco cenzúrája nagyon gyakran erkölcsi szempontokra és osztálykapcsolatokra összpontosult, néha "elfelejtette" a disszidens politikai jelentőséget. Elmagyarázza, hogy a La ciudad perdida egy republikánust felvonultatva, aki titokban visszatért Madridba, és szeretett egy magas társadalmi életű nőt, a cenzúra megcsonkította és módosította, elveszítve minden belső koherenciáját.