Elemzés, akinek a botránya megtörténik (Vincente Minnelli) - Critikat
Visszapillantunk Vincente Minnelli egyik leghíresebb melodrámájára, amikor a mozikba kerül. Ez az 1960-ban forgatott film nagy színházi jelenetnek tűnik. Az amerikai férfi drámáját a leginkább szimbolikus játék játssza. Ez egyfajta boncolgatása az amerikai ember eredeti konfliktusának, egyik oldalán sztereotípiái és másfelől valósága között. A botrány elsöprő melodráma, amely mindazonáltal elkerüli a vizes trükkök használatát. Parti vadászat az emberre, Minnelli visszahozza az embert, nagy H betűvel.
A tragédia megzavarja Texas bármely városának legerősebb családját: Wade Hunnicuttot (Robert Mitchum) vadászat közben lőtte le egyik szeretője féltékeny férje. De Hannah Hunnicut (Eleonor Parker) látott másokat, és ez nem a férje első piája, és nem is érinti nagyon, semmi sem érinti igazán. Mert közöttük minden hosszú idő óta széttört, mióta a csak nekik ismert titok körül, valóságos megszállottságban kristályosította fel férje iránti gyűlöletét. Ennek a házassági háborúnak a középpontjában fiuk, Theron (George Hamilton), magas, durva faragású és naiv tinédzser szerepel, akit édesanyja babájához hasonlóan neveltek, akit apja meg fog gyógyítani, hogy férfivá váljon ... Tanulás és gyűlölet. hangsúlyos lesz az erőszakos és melankolikus lemondásig, az elkerülhetetlen kudarc kifejeződéséig.
Az, akitől a botrány származik, a Home from the Hill című angol címről Minnelli egyik utolsó nagy melodrámája. A filmet Sol C. Siegel készíti, aki most vette át az MGM, Minnelli történelmi stúdiójának vezetőjét. Ez a két férfi közötti második együttműködés az 1958-ban gyártott Comme un torrent (Some Came Running) sikere után, abban az évben, amikor a filmkészítő két másik remekművet készített: a Gigit, amely nem kevesebb, mint kilenc Oscar-díjat nyert, és a Mit érti anya szerelemről? (A vonakodó debütáns). Dicsőséges év a filmkészítő számára, amely egyúttal jelentősen újraosztja a munkáját alkotó különféle elemeket. Aki a botrányhoz érkezik, megbélyegzi a melodráma tiszta kifejezését, miután a félelmetes, félig tündér univerzum skizofrénia alakult ki a Comme un torrentben. A dallam elszakad a musical elbűvölő súlyától, hogy egzisztenciális drámává váljon, szembenálljon a fikció és a valóság, a művészet és a társadalom között. Mivel Minnellinek, az álom filmesének és a sötétebb valósággal való szembesülésnek sikerült menekülést találnia szereplői teljesítményében.
A szereplőknek mindig ugyanaz a funkciójuk: az álmok, a vágy és a szépség által átalakítani a valóságot; leszámítva, hogy itt a valóság határozottan átveszi az uralmat. És ez a valóság szomorú, sírásra késztet, mint egy melodrámában. Nincs többé kiürítés, nincs csodálatos világ, ahol jó menedéket keresni, mérték nélkül megadni magát. Olyan valóság, amellyel szüntelenül kell szembenézni, mindig ellentmond a saját vágyainak, és ahol a legnagyobb zűrzavar uralkodik.
Az álom szó szerint képekbe, vetületekbe "implodálódik", szellemi univerzumot kíván létrehozni. Ami a festészetet illeti, elhagyja a szereplők mindennapjait (egyetlen művész karakter sem, mint a film sok filmje), és már nem lehet több, mint Minnelli rendezésének kizárólagos célja. Eredményei során a filmkészítő képes volt filmművészeti megfelelőt adni ennek a művészi kifejezésnek, amely annyira elbűvöli (ő maga festő volt), és a színpad egyik legállandóbb eleme lett. Ez a képi alkotás a hollywoodi produkciós rendszer egyik szerzői sajátossága.
A férfi fogalmát megkérdőjelező film: Az, akin keresztül a botrány történik, olyan karakterek galériája, amelyekben Wade Hunnicutt ül. Rettentő és védő, Wade az, aki kibontja a drámát, miközben ő az első áldozata. A film két, a pátriárkát megcélzó felvétel között épül fel, az utolsó végzetes számára. A film minden főszereplőjének oka lenne megölni ezt az embert. Körülötte tehát megtévesztett férjek, két fia (az egyik törvényes, a másik gazember, mindketten ennek az apafigurának a megszállottjai), és feleségek, a sajátja és a fiai közös felesége: Erzsébet. Az alapvető családi beállítottság hozzáadódik egy egész közösséghez, amelyet gyűlölet és csodálat önt át azzal szemben, aki a kisváros felett uralkodik. Ő a férfiasság képe és garancia a világ ideális magatartására, kétértelmű méreg lepárlásával a légkörben.