Fény és expozíció 8. rész Nyers expozíciós gyakorlat; fotóaktív

Fotótúráim, workshopjaim, tanfolyamaim, ...

rész

2018 októberében és 2019 januárjában egy kis tanfolyamot tartok a "Fény és expozíció: analóg - digitális (regisztrációhoz)" témában az SNE-ben (Senior Network Erlangen). Az előkészületek már régóta folynak, és itt előzetesen fokozatosan közzéteszek néhány tartalmat.

Mit kell tudni a nyers formátumú expozícióról; minden olyan, mint korábban és mint a JPEG-nél, vagy vannak különbségek? Ez természetesen pusztán retorikai kérdés.

Expozíciós görbék analóg filmhez és érzékelőhöz

Az első képet már a zónarendszer saját értékeléseiből ismerem (lásd az 1. részt és a 3. sz. Már kifejtettem, hogy filmanyagommal a 13–14 zóna motívumkontrasztja megfelelő fejlődéssel jól áthelyezhető a zónarendszer 10 zónájába. Az itt bemutatottakkal ellentétben a zöld görbe kezdetének alacsonyabbnak kell lennie, hogy a küszöbértéket (a rajz első utalását) megfelelően rögzítsék. Ezután a görbe valóban átkarolja a kívánt X zónát, ahogy az a görbéimen is látható. A kék görbe itt is túlságosan idealizált. A valóságban nagyon meredeken lő fel messze a zóna határán túl. Erre készült, hogy alacsony kontrasztokat (köd) hozzon a normál színátmenetű papírra.

Az érzékelő piros digitális görbéje a meghatározó.

Az érzékelő határértékei

A görbe a telítettség pontján hirtelen végződik, maximális fehér színnel. A görbét a dinamikus tartomány korlátozza a sötét területig. Különböző megközelítések léteznek ennek a maximális hatókörnek a meghatározásához. A lényeg az, hogy a zaj nő és a kontrasztok csökkennek. Ahol az elfogadható határt húzza, a dolgokat másképp kezelik. Ha a téma kontrasztja nagyon magas, akkor ma már csak az segít, hogy HDR képeket készítsen további expozíciós szintekkel (csak statikus témáknál valósítható meg igazán). A következő generációs kamerák érzékelőin azonban már dolgoznak, amelyek fényes fényeket is képesek ábrázolni. Szeretnék a kezemben tartani egy ilyen fényképezőgépet, és egy nyers kijelzővel végre pontosan tudni, hogy hol kezdődik a nyírás.

Egy állandóan számomra mindig érvényes konstans megváltozott a nyers expozícióval anélkül, hogy a gyártók erről tájékoztattak volna minket. Expozíciós sorozatokat készítettem a fenti mérési módszerekkel, és észrevettem, hogy a képek kissé sötétek.

Az összes mérési módszerrel fényképezett szürke kártya

Tehát az összes mérési módszerrel kitettem a szürke kártyát is (tudtam, miről még nem írok). Itt is megerősítést nyer, hogy minden sötétebb, mint 18% szürke, ezért nem felel meg a szürke kártyának. Az újonnan vásárolt RawDigger szoftvernek köszönhetően rátértem a lényegre.

Figyelem: most már technikussá válik!

Most szerettem volna pontosan tudni, és készítettem egy további, 16 expozícióval rendelkező kontroll sorozatot a ColorCheckerrel a Gmax telítettségi pont meghatározására (a maximum a zöld csatornában van). Ha ismeri ezt az értéket, használhatja a szürke táblák egyenként történő mérésére és értékelésére. Az eredmények az alábbi táblázatban láthatók.

Mint látható, a Sony tovább csökkentette az átlagos szürkeértéket itt. A telítési pont 3 fényérték helyett 4 távolságot mutat a szürke ponttól a maximális fehér színű telítettségig. A mai napig nincs erre vonatkozó szabvány, ezért kezelik nagyon szabadon. A jpeg esetében van egy standard, amelynek a szürke pont 18% -os értéke van, és így a telítettség távolsága továbbra is 2,5 EV. Természetesen ennek jelentős hatása van a megcélzott expozícióra, amint azt a fenti fejezetekben elmondtam. A számítást a következő képletekkel hajtották végre:

  • Szürke érték: G/Gmax * 100
  • A telítettség távolsága: log₂ (Gmax/G) vagy a szürke értéktől a gombbal
  • log₂ (szürke érték%/100-ban)

Még mindig van mit elmesélni, és még sok mindent meg kell magyarázni, pl. B. a fényértékek, az f-stopok, a különböző hangérték-zónák minősége témában. Biztosan lesz néhány további megvilágító tény. Ezekkel az előadáson minden bizonnyal foglalkozom, és ha szükséges, megvitatom és elmélyítem őket a KNSZ-ben folytatott további technológiai óráimon.

Azok számára, akik figyelmesen el akarják olvasni, itt megtalálhatják a részletes szkriptemet (2018.10.10-én) pdf fájlként 10 € áron.

Ismét egy kép az analóg időmből (Toyo Field 8 × 10 ″, Kodak Tri X 400), 1988. október 15-én, a Brucker Lache-ban 9: 35-kor (akkor normál idő szerint) készült.

Úgy gondolom, hogy a kép szándéka első pillantásra nyilvánvalóvá válik, amikor kinagyított képet néz. A még mindig kis fa néhány világos levele. Ezek a kisméretű lapok egyszerűen túl kicsiek ahhoz, hogy 1 ° -os pontmérő mérni tudjon. Ezért a köd fényességére összpontosítottam, és tudtam, hogy az N + 1 fejlődésem a többit is elvégzi. És így volt.

A köd miatt itt növelni kell a kontrasztokat. Az expozíció mérését ezért N + 1 fejlõdésre végzik, 200 ASA-értékkel. Az expozíciót f/32 1/3 rekeszértékkel végeztük 1s-nél, amelyet azonban Schwarzschild-effektus miatt ismét 2-re meghosszabbítottak. A helyszínen végzett mérés azt mutatta, hogy a II. 1/2. Zóna a sötét, mohás törzsben, a köd világos területei a VI., Részben a VII. Zónában voltak. Ennek célja a VIII.

Megértem a fenti képen a mért zónákkal kapcsolatos információimat, a képzés részeként, a zónák értékelésére az első hozzászólásom táblázata szerint a "Fény és expozíció" témában.

  • Az 1. rész ugyanúgy foglalkozik az alapokkal
  • A 2. rész a kamera módjait tartalmazza.
  • A 3. rész a digitális mérési módszerekkel foglalkozik.
  • A 4. rész az A és M módú szpotméréssel foglalkozik.
  • Az 5. rész a „kiemelés” mérési módszerével és a zónafésülettel foglalkozik
  • A 6. rész az expozíciós sorozatú zónarendszerrel foglalkozik
  • A 7. rész a nyers hisztogram követelményével foglalkozik
  • A 8. rész a nyers expozíciós gyakorlattal foglalkozik