FÉNYKÉPEZÉS
3 perc olvasás.
1940-ben, minden várakozással ellentétben, az akkor 28 éves Dmitri Baltermants kapitány, aki mégis fényes karriert ígért a moszkvai Katonai Akadémia matematika professzoraként, a fotózás mellett döntött. Egy évvel korábban a Nyugat-Ukrajna és Fehéroroszország Oroszországgal való újraegyesítését szolgáló szovjet csapatmozgalmak felajánlották neki fényképes tűzkeresztségét. Ez az első jelentés, amelyet az Izvestia azonnal észrevett, arra késztette, hogy csatlakozzon az újság csapatához, amelyért 1943-ig háborús tudósítóként Moszkva védelmét, a Krím és Sztálingrád csatáit fogja ismertetni. a hadsereg Na razgrom vraga (leverje az ellenséget), hogy követni fogja a hadműveleteket Lengyelországban, majd Németországban.
Az lövészárkot ugró harcosok bakancsánál rögzített lövések, az ellenség megtámadására indított katonák óvszerének homálya. első képeitől Baltermants intelligenciájáról tanúskodik a szocialista realizmusnak a rezsim által támasztott kényszereinek integrálásában, anélkül, hogy lemondana szubjektivitásáról, sem saját esztétikai aggályairól, amelyeket a közbeeső konstruktivista avantgárdok ismerete kovácsolt. háborúk. A cselekvés középpontjába kerülő és a harcosok dicsőségét magával ragadó háborús képei megmutatják fizikai elkötelezettségét a helyszínen, ahogyan túlzott lírájuk is tanúskodik humanista aggályairól a konfliktusban. Baltermants tehát hathatós közhelyeket produkált a háború fotogén kegyetlenségéről, összehasonlítva a nagy Robert Capa által egyidejűleg előállítottakkal. Nagyon megindító sorozatában „Olyan volt. », Ez megmutatja a nők fájdalmát, amikor 1942 januárjában felfedezték a mezőket szemetelő civilek megfagyott holttesteit a krími Kerchben; nem habozik ólmos eget beágyazni a fejük fölé, hogy jobban tükrözze a helyzet tragédiáját.
Rendezés, negatívok átfedése, kollázsok, montázsok. mindaddig, amíg propagandát szolgálnak, a valósággal való apró elrendezései nem sértenek olyan rendszert, amely a hivatalos klisék meghamisításának művészetében múlt. Semmi sem akadályozza tehát csábításait, amelyek esztétikusabbak, mint manipulatívak, és egy képrészeket lemásolnak annak érdekében, hogy 1942-ben meghosszabbítsák a hadifoglyok oszlopát Sztálingrádban. 1945-ben Németországban rendező művészetével ezt a felvételt is elkészíti. amilyen csodálatos, valószínűtlen, hogy a romok közepén zongora köré gyűlt Tchaï Kovskit játszó katonák.