Hogyan vált Keith Haring műve Pisa városi kultúrájának szerves részévé; Az Unna projekt
Monumentális, részletgazdag és elhúzódó: Keith Haring utolsó közmunkája Pisában.
Méréseket végeztem, összegyűjtöttem az összes korlátozott tehetségforrásomat (nincs annyi a fényképezés ajándékában), és egy igazi Keith Haringet felvettem a felvételek sorozatába, amelyet Pisában tett látogatásom után hoztam haza.
És abban a pillanatban ismét elfogadtam, amit őszintén csodált tanárnőm, Ewald Linka sok évvel ezelőtt elhozott nekem: Walter Benjamin gondolatait a "Műalkotás technikai reprodukálhatóságának korában" témában. Rendszertelen időközönként ezek nagyon kézzelfoghatóvá válnak, és valóban észrevehetővé válnak a személyes gondolataimban. Mert az aura, amelyről Benjamin írt, csak néhány művet ölel körül, amelyekkel eddig találkoztam életem során.
A „Tutto Mondo” annak a hatalmas falfestménynek a neve, amely egy lakóépület oromfalát borítja a pisai Chiesa di Sant ’Antonio Abate árnyékában, elsöprően színes és ugyanolyan elsöprő részletességgel. 1989-ben ez a műalkotás több hónapos munkával jött létre. Keith Haring, akinek dühös életének 1990. február 16-án kellett véget érnie, dirigált, inspirált és koordinált. Egyre több hallgató segítette a mindig barátságos mestert. Közülük sokan egy fárasztó napi munka után a szomszéd templomban töltötték az éjszakát. A vendéglátás nagy része is onnan származott. Mint a történelem során oly gyakran, a klasszikus Pisa új korszakot ismert meg - a Piazza dei Miracoli-t a katedrálissal és a ferde toronnyal a leglátogatottabb ponton, a Popart-ot pedig a városközpont másik pontján.
Egy fiatal pisai diák nemrég egy New York-i Haringet nézett, és fenntartás nélküli csodálatát fejezte ki a mellette lévő úr iránt, akit nem ismert. Megérkezett a helyesre, mert az Úr személyesen Haring volt. A fiatal Pisan és a káprázatos nagyvárosi művész hamarosan kikészítette a „Tutto Mondo” tervét. És ezt is gyorsan és türelmetlenül megvalósították. Haring sokáig tudta, milyen szorosan fog menni. Pisa hatóságai gyorsak és alig voltak bürokratikusak, ami Olaszországban korántsem normális, ellentétben minden előítélettel. Mint mindig, Pisa polgárai vendégszeretőek és segítőkészek voltak. És így, az összes résztvevő csodálatos interakciójában, Keith Haring utolsó nyilvános műalkotását egy idioszinkratikusan magányos városban érték el: ősi, ultramodern, mélyen vallásos, toleráns, kozmopolita, pisai.
Annak érdekében, hogy mindenki tudja, hogy itt minden hiteles, az önkormányzat jelet adott.
Amilyen büszkék a pisaiok dicsőséges történelmükre, ugyanolyan mértékben, mint amennyire felsőbbrendűnek érzik magukat a firenzei, a luccesiai vagy akár a távolabbi rómaiakkal szemben, büszkék erre az egyedülálló műalkotásra is, amely valóságos Keith Haring nemcsak a félreismerhetetlen stílusában, de elárulja nagyon személyes üzenetét is: A falfestmény felső részének közepén hatalmas zöld olló élénkvörös kígyót vágott - és az egyik világhírű AIDS-szalag magabiztosan hurkol az állat két feléből.
Az utolsó nyilvános Haring régóta formálja a városképet, felemelkedett a sokszínű városi kultúra végtelen útvonalán, Olaszországban az intellektuális és a proletár kondenzációs mag szimbóluma: toleráns, kozmopolita és rendíthetetlenül magabiztos. Silvio Berlusconi egyszer érezte ezt a barátságos tulajdonságot, amikor ő - még mindig államfő - a kíséretével együtt egy elegáns és kulináris Pisan étteremben akart vacsorázni. - Sajnáljuk, de az összes helyet már elfoglalták, riservato! - Ezt a szótlan külsejű leendő Caesar hangja hallotta. Amikor a megzavarodott rámutatott, hogy ennyi hely szabad, a végső válasz a következő volt: „Scusi, de négereknek és másoknak vannak fenntartva!” Berlusconi szó nélkül elhagyta az éttermet, Pisas város határain túlra sietett, majd még élénkebben. Toszkána. Rómába.
(először a Revierpassagennél jelent meg)