INTERJÚ-Carmen Lidia Vidu Romániában az önálló színház kocsmát jelent
Carmen Lidia Vidu rendező a MEDIAFAX-nak adott interjúban beszélt az Ion Bârlădeanuval készülő kiállításról, amelyet pénteken nyitnak meg a bukaresti Gabroveni fogadóban, projektjeiről és a romániai független színházról, amely szerinte kocsmát jelent.
INTERJÚ-Carmen Lidia Vidu: Romániában az önálló színház kocsmát jelent
Ugyanebben az interjúban Carmen Lidia Vidu beszélt dokumentumfilmjeiről, amelyek ötvözik a történelmet a fantáziával, a feminizmusról és a nőiességről, de díjakról, kihívásokról és megbánásokról is.
A 35 éves rendező elmondja, hogy leginkább a munkáját végzi. Ráadásul nincsenek kedvenc színészei, de mindazok, akikkel eddig együtt dolgozott, fontos találkozások voltak az életében, mert a bemutató elemei a látomás főszereplői.
UTOLSÓ HÍREK
Ki a hős orvos Piatra Neamțból. Nelu Tataru főiskolai kollégája volt
A tűzprotokollok csak papíron vannak! A kórházakban végzett szimulációk hiánya életekkel fizetett - mondja Carmen Mărginean, aneszteziológus
A tragédia képe, amelyet el lehetett volna kerülni. A Piatra Neamţ ATI szekciójában lezajlott eseménysorozat
"BÁRMILYEN ÓRABOMA" - magyarázza Carmen Mărginean altatóorvos a romániai kórházakban rejlő veszélyeket
A rendező, Carmen Lidia Vidu, a "Legjobb történelem - Astra film" elnyerte a legjobb dokumentumfilm Gopo-díját, egyedülálló hang a román színtéren, művészi szókincse a videóvetítések és a filmspecifikus média ötvözésén alapszik színészek.
Carmen Lidia Vidu a legfiatalabb rendező, aki a bukaresti Nemzeti Színház színpadán színre lépett (2007-ben bemutatott Oscar Wilde "A csalogány és a rózsa"), és Románia egyik legfontosabb multimédiás színházi igazgatója. A Vidu által rendezett műsorok között szerepelnek a "Halász és lelke", "A sirály. Az utolsó felvonás" és a "Swing Song. Történet Maria Tanase-ról".
Teljesen bemutatjuk Carmen Lidia Vidu által a MEDIAFAX ügynökségnek adott interjút:
Riporter: Mit csinálsz most? Min dolgozol?
Riporter: Hogyan kell pontosan végrehajtani a telepítést?
Carmen Lidia See: A Gabroveni Fogadó földszintjén lesz néhány fehér szín, amelyeken a nea Ion műveit állítják ki. Ez a nagy kollázs kívül lesz, és óriási plazmát szerelnek fel - kezdetben projektorról beszéltem, de jobb így -, amelyen a videó futni fog. A promóciós kollázsok elkészültek, csakúgy, mint egy előzetes. Valószínűleg az utolsó napig fog működni.
Riporter: Az "I. Babaház" című műsor premierje volt. Hogyan jött ki a műsor?
Riporter: Ezt és a nők és férfiak közötti egyenlőség vágyával.
Carmen Lidia See: És ez annak is köszönhető, hogy a nők ma sokat tesznek, és ez nem feltétlenül az emancipáció vágyából fakad. Azt hiszem, születt anyák vagyunk, és ez azt jelenti, hogy adunk. És az asszony néhány túlterhelést tesz a hátára, tökéletes akar lenni, és mindenhová magával adja az életét, és amikor felébred, nem tudja: jól nézek ki, rosszul nézek ki? Normális 40 évesen úgy néz ki, mint 16? Ma is néztem néhány fotót, és látom a barátaimat, akik 45 évesen őrültnek tűnnek, és ez nem természetes. Az utolsó állapotban kozmetikumok, egyedülállóak és nagyon szorgalmasak. Nem hiszem, hogy a nő még megtalálta az egyensúlyát. Egyik korszakból a másikba, egyik végletből a másikba ment, még nem nyugodt vonalon, amelyben felveheti súlyát, korát, értelmét és azt, hogy gyengeségei vannak. Így éreztem magam Ibsen szövegét olvasva. És pontosan tiszteltem.
Riporter: Mondhatod, hogy feminista vagy?
Carmen Lidia See: Nem. És tudd, hogy kissé elleneztem a feministákat, pontosan azért, mert nem vagyok diplomamunkás. Munkám során soha nem mutattam be szakdolgozatot. Úgy tűnik számomra, hogy a műsor elemeiből és az alkotásból sokat veszne el, szigorúan a beszéd alapján. Mindig empatikus ember voltam. Az a személy, aki, ha találkozik valakivel, először együtt érez, majd gondolkodik. Használt intelligenciám van. Nem vagyok túl okos, valószínűleg. De vállalom beszédem egy részét, vállalom ezeket az ötleteket, amelyek hozzám tartoznak, nem részesei egyetlen projektnek sem. Azt hiszem, van igazság a feminizmusban, abban, amit tettem, de nem hiszek a művészi formák tézisében.
Riporter: Amikor a következő előadásokat ütemezik?
Carmen Lidia See: Ez a szezon, amely a végéhez közeledik, szombat és vasárnap lesz, és ősszel találkozunk. Addig látom, mi jön ki az "Arad. A virtuális naplóm" című rövid filmmel, amelyet az Alien Film jól fogadott, amely átvette és úgy gondolja, hogy a tengerentúli nemzetközi fesztiválokon jól működne, elküldve az Egyesült Államokba, Kanada, Dél-Amerika, és még várat magára, hogy kiderül-e valami. Ha nem, akkor javaslatokat küldünk európai fesztiválokra. Csak egy év múlva gondolom, hogy online meg lehet nézni.
Riporter: Mesélj róla többet.
Carmen Lidia See: Ez egy dokumentumfilm, Aradról, akivel találkoztam. Nem ott születtem, szüleimet Aradra osztották be. Olyan generáció része vagyok, amely a siker, a legjobbá válás gondolatára épült: részt kellett vennem úszóversenyeken, országos bajnoknak lenni, részt venni országos olimpián. Amikor elvégeztem a színházat, forradalomba kellett lépnem, színházi zseninek lenni. Ha nem sikerült, akkor nem sikerült. Vagyis az a generáció, amelynek mindenáron sikerrel kell járnia. Ez egy Amerikából importált generáció, egy világáram, nem tartományi komplexum.
Amikor visszatértem Aradra, valahogy erőszakkal, de sokkal lazább prizmán keresztül néztem végig rajta, ami velem történt. Például elmentem a Filharmóniába, hogy tízes osztályzatot szerezzek, és így kezdtem szeretni az operát - és a város nagyon szépen megtelepedett bennem. Szülők, munka, tanulmány, kollégák, barátok, fantáziák. Dokumentumfilm, de van benne egy adag fantázia is.
Láttam egy dokumentumfilmet Federico Felliniről, amelyben azt mondta, hogy hazug. Filmjeiből az a benyomásunk van, hogy a tengeren nevelkedett és egy bizonyos családból származik, de semmi sem igaz. Ellenőrzés, ez így van. És azt mondja: feltételezhetem, hogy a körülöttem lévő valóság ugyanolyan valóságos, mint a fejemben. Ezen kikapcsolódás alapján - mivel nagyon szeretem Fellinit - ötvöztem a valóságot - ami a fejemben maradt - a képzelethez és megszületett ez a film.
Riporter: Jól hangzik.
Carmen Lidia See: Igen. Azt mondom, jól esett. Főleg, hogy mivel nincsenek filmfogalmai, nagyon nyugodt.
Riporter: Valami mást tervez vagy vár, hogy vége legyen ennek az időszaknak?
Carmen Lidia See: Őszintén szólva, most fáradtabb vagyok, mint valaha, mert három nagyon nehéz projekt volt. Meghívást kaptam, hogy készítsek egy nagyon nagyszerű installációt az Athenaeum téren (Bukarest, "George Enescu" tér, n.r.), a "George Enescu" fesztivál alkalmából. Ez egy olyan létesítmény, amelyet két hónapra telepítenek és időnként aktiválnak. A projekt a Văcăreşti Nemzeti Parkkal társul. Ezen is dolgozom, és ősszel ismét az Astra Filmfesztivállal, amellyel 2006 óta együttműködök, és már készítünk reklámokat és promóciós anyagokat. Szerettem volna rövid filmet készíteni az aradi medencéről, amely Délkelet-Európa legnagyobb, sok medencével, olasz zenével, amelyet még mindig hallgatok. Nagyon sok olasz van ott. Közvetlenül a forradalom után jöttek fagyizók, kis bőr- és textilgyárak. Most, amikor a medencéhez megyek, nemcsak az öregeket látom, hanem a gyermekeiket is. És nagyon kellemes légkör. Ez nem egy idegenforgalmi város, hogy eladja. Meghívnék néhány barátot, elvinném őket a "Trei insule" -be, Marosra, az uszodába, de ez egy kis polgári város, elég régi, de szeretem ezt a dolce far niente tempót.
Riporter: Ha választanod kellene egy szót a munkádhoz, az lenne?
Carmen Lidia See: Bak. A munkára születtünk. Január 1-jén születtem, száz százalékig Bak vagyok, és ez bizonyos szempontból megijeszt. Lehet, hogy simogatásnak tűnik, de félek. Már 35 éves vagyok, és ez nem tűnik normálisnak, ahogy gondolom. De szeretem a munkát, ez tölt el engem a legjobban. Kiegyensúlyozott menetrendre van szükségem: hogy láthassam a barátaimat, élvezhessem a teraszon ülést, ami borzasztóan unatkozik, jobban átgondolom az ünnepeket, talán veszek még egy ruhát, hogy lazább legyen.
Riporter: 35 évesen, növekvő karrier mellett ez volt a csúcspont?
Carmen Lidia See: Nagyon szeretném megtenni ezeket a dolgokat a családomért. Egész életükben dolgoztak értem, és valószínűleg nem ez az egyetlen család, de ezt életük minden másodpercében éreztem. És azon szeretnék dolgozni, hogy megmutassam nekik, mennyire szeretem őket. Ez a dokumentumfilm pedig nekik szól.
Volt egy pillanat, amikor Oscar Wilde után a Nemzeti Színházban színpadra állítottam a „Vigilante and the Rose” -t. A független színházból származva Románia legnagyobb színházában sikerült elkészítenem a független színház tipológiájának bemutatóját. Én voltam a legfiatalabb rendező, aki valaha fellépett a Nemzeti Színházban, és ez döntő tényező volt a projektjeimben - sokkal jobban fogadott az összes színház. Értékesítési vezető volt, multimédiás volt, Marius Manole-val, egy show-val, ami nagyon boldoggá tett. Három hét alatt telepítették. Ion Caramitru (a színház igazgatója, n.r.) a nézés pillanatában azt mondta, hogy "kár", hogy a Nemzeti Színházból senki sem láthat ilyet, hogy ez hülyeség, megtiltotta nekünk a műsort. Végül azt mondta, hogy ha bizonyos változtatásokat hajtanak végre, akkor elfogadhatják, ha nem, aláírják a Nemzeti Színház kollektív irányítását. Harc volt, és kedden végre rendbe jött, és csütörtökön volt a premierem. És mintha önmaga ellenére is nőtt volna a műsor. Elismerte, hogy értékesítési vezető volt, ami boldoggá tett. Fontos küszöb volt, hogy 27 évesen a Nemzeti Színházban állítottam színpadra.
Egy másik pillanat az idén elnyert Gopo-díj lenne. Hirtelen a világ sokkal jobban érdekel engem. A díjak emelkedtek, és az ajtók kinyílnak.
Riporter: Fontos elismerni a munkát díjakkal?
Carmen Lidia See: Az, és soha nem kerültem el. Ilyen trófeákat akartam. Tudtam, hogy sokat mérnek mások szemében.
Riporter: Ez volt eddigi karriered legnagyobb kihívása?
Riporter: Ez vonatkozott a "Heddah nővérek" sorozat műsorára is?
Carmen Lidia See: Most, az Odeon-i műsorban, a film noir-ból indultam, mert Aura Călăraşu színésznővel az általános iskolában, Aradon találkoztam, és számomra ő végzetes nő volt. És azt mondtam: halálos nő, film noir lenni. És mindezt Ibsent egy film noir légkörbe vittem, sok Hitchcock-inspirációt, de ez a fejemben van. Van benne feszültség.
Riporter: Visszautasítottad, eddig bármilyen projektről lemondtál?
Carmen Lidia See: Gyereknek lenni, aki eltartja magát Bukarestben, és élvezi a munkámat, nehezebb az elutasításokkal. Kirúgás vagy elutasítás miatt engem kirúgtak. Voltak olyan projektek, amelyekbe meghívtak, nem tetszett nekik a javaslatom, és nem mentek tovább velem. Visszautasításképpen elutasítottam a szövegeket. Van mindenféle színész, aki azért küld szöveget, mert dolgozni akar, és ez nagyon jó. Gyakrabban elutasítottam őket.
Független színházból származom, és mindaddig tetszik, amíg laboratórium, új formákat keres, próbál gyakorolni. Az állami színházban a sikeres kísérleteket nagyobb csapatnak és költségvetésnek kellene kamatoztatnia, de ma már a független színház a sugárút. Vannak olyan színészek az állami színházból, akik 500-600 lejt keresnek éjszakánként Godot-ban vagy tudom, hol, olyan összegeket, amelyeket nem keresnek az állami színházban, ahol költségvetési fizetéseik vannak. Nem feltétlenül értékelem az ilyen típusú színházat. Gyakran vékony komédiák és semmi más. Ez azon a tényen alapul, hogy az emberek este 6-7-ig jönnek ügynökségektől vagy cégektől, rendelnek ennivalót, igyanak egy sört és megnéznek egy műsort. A műsoraim erre nem alkalmasak. A független színház Romániában kocsmát jelent. Nincs helyünk a kortárs művészet számára. Ez egy nagy a miénk. A független színházat más körülmények között kellene csinálni, ne mindenki kísérletezzen, legyen művészi értéke, és ne sugárútja. Van egy körúti színház, és a műfaji darabokat nagyon jól játszják ott.
Riporter: Talán a legfiatalabb képes változtatni ezen a téren.
Carmen Lidia See: Nagyon bízom a fiatal generációban. Ezerszer élénkebbnek tűnik, mint az enyém. A nálam fiatalabbaknál van erő, van bátorságuk, nagyon intelligensek, keringenek. Bízom benne, hogy betörnek egy másik falat. Mondok egy of-t, de ugyanakkor megértem. Nem hiszem, hogy hirtelen meg lehet építeni azt, amink nem volt.
Riporter: Gyakorlatilag a 90-es évekig nem volt független színház, és a dolgok csak néhány éve mozognak.
Carmen Lidia See: És akkor a semmiből vettem, és szerintem szépen épít. Vannak műsorok, fesztiválok, és azt hiszem, hogy az előadóművészetnek szánt terek ötlete is összekapcsolódik. Nagyon sok fiatal jár klubokba, bárokba, kortárs művészeti közönségbe, de inkább moziba, koncertekre jár, és eljön a műsoraimba, de pontosan tudom, hogy sok máshoz nem jutok el. Vonzani kell ezt a közönséget, mert fiatal és menő közönség, jól öltözködnek, okosak. Az egyetlen egyensúlytalanság, amelyet észrevettem: az a benyomásom, hogy a független színházi közönség kevésbé tájékozott.
Riporter: Azok a színészek, akikkel dolgoztál, vagy azok, akikkel szeretnél dolgozni, akik megjelöltek téged, akikkel szívesen együttműködnél?
Carmen Lidia See: Marius Manole fontos találkozó az életemben. Két nagyon különböző ember vagyunk, semmit sem osztunk, nem tetszik semmi, amit szeret, és fordítva, nagyon különböző az ízlésünk, de szenzációs színész, mert tökéletesen érzi, amit akar, és egy másodperc alatt végrehajtja . Egyébként nagyon jól együttműködtem Ioana Marchidan koreográfussal, ráadásul nagyon tetszett Nina szerepe, amelyben a "Sirály" -ban terjesztettem. Hasonlóképpen, Aura Călăraşu, akivel az I. babaháznál dolgoztam, egy színésznő, akit 15 évesen bálványoztam. Ezenkívül egy aradi Ovidiu Ghiniţă-t szerettem volna egy show-ba szerezni, és elosztottam az Act Színházban, a halott apa szerepében. Mivel szeretem az operát, szerencsésnek érzem magam, hogy megismerkedtem Cătălina Antal szopránnal, és ez fontos találkozás az életemben, csakúgy, mint Ovidiu Chihaia, a zene és Cristina Baciu, a film. Tehát nem csak színészek. Számomra a színész nagyon fontos, mindent köré építek, de a show elemei a főszereplők. Hangosan beszélnek.
Riporter: És a jövőre nézve?
Carmen Lidia See: Számomra általában a szöveg inspirál. De ez fordítva megy. A "Baby Smile" például egy olyan műsor, amelyet egy lánynak, Mihaela Damiannek készítettem, akit egy teraszon láttam, és azt mondtam róla, hogy ő a világ legszebb lánya. Klimt festménye volt. Egy este készítettem egy csapatot, körülbelül 5000 fényképet készítettem, és egy filmet készítettem egy Shakespeare-szonett alapján.
Riporter: Mi a legnagyobb sajnálatod eddig?
Carmen Lidia See: Szakmailag sajnálom, hogy azon kevés fiatal rendezők közé tartozom, akik nem szerkesztettek külföldön. Mindenki dicsér, mondván, mennyire nyitott a rendezői elképzelésem, és hogy a technikám mennyire működne Japánban vagy az Államokban. Nos, minden kollégám, fiatalabb vagy idősebb, beállt, műhelybe, lakóhelyre járt, én nem. Jártam fesztiválokon Németországban és Szlovéniában, ahol díjakat nyertem, de ennyi. A kezdetektől fogva szerettem volna ezt a nyitást. Próbáltam tovább, de nem akartam eltúlozni. Nincs értelme most elmondani neked - nem akarom elrontani a meglepetést. Nem velem történt.
Riporter: Ez az egyik álmod?
Carmen Lidia See: Úgy döntöttem, hogy többet nem álmodom róla. Mondtam, hogy ha abbahagyom az álmodozást, akkor ez megtörténik.
Riporter: De miről álmodsz most?
Carmen Lidia See: Egy dologról álmodtam: egy házról a tenger mellett. Tudom, hogy minden ember álma közhely, de nagyon teljesnek érezném magam, ha házam lenne a tenger mellett, úszni, olvasni és sétálni a kutyámmal.