Jazz cool jazz
A cool jazz kifejezést a jazz újságírói és a lemezkiadó cégek 1950 körül vezették be, ez a jazz. A 20. század hangzása, 1988, 193. o.) '); "Onmouseout =" return nd (); "> 1) hogy valamilyen" hűvösebb "hangzású felvételeket hirdessen néhány fiatalabb zenész, mint a legújabb jazz stílus azonban egészen más szempontból "hűvösebb" benyomás, és ezért nem alkotnak egységes stílust. A "Cool" már akkoriban elbűvölő divatszó volt, ami jazz. A 20. század hangja, 1988, 193. o.) ");" onmouseout = "return nd ();"> 2) a jelentések széles skálájával. De függetlenül attól, hogy ezt egyfajta európai "kifinomultságnak" vagy az afro-amerikai szubkultúra értelmében vett nyugodt kézügyességnek és alkalmatlanságnak értik: Az ilyen jellegzetességek nemcsak egy bizonyos időszakban játszottak szerepet, hanem jelen vannak és mindig a jazz történetében más elemekkel keverve. A hűvös jazz-korszak tehát a zeneipar és az újságírás konstrukciója, amely a jazz-irodalomban meghonosodott, annak ellenére, hogy jelentős erőfeszítéseket tett annak finanszírozására. Evolúciója és esszenciája "a klassz stílus filozófikusabb meghatározása". (FORRÁS: Andy Hamilton, Lee Konitz, 2009, 75. o., Saját fordítás) '); "onmouseout =" return nd (); "> 3) továbbra is diffúz. Ez a jazz. A 20. század hangja, 1988, p. 193) '); " onmouseout = "return nd ();"> 4)
Miles Davis
Az akkor 24 év körüli Miles Davis korlátozott mértékben lehetett a zenekar vezetője, de a trombita "hangjának" fontos szerepe volt ebben a zenében. Miles Davis, 1985, 52. o.) '); "Onmouseout =" return nd (); "> 10) Harsonahangjának már a" hűvös születése "előtt is megvolt a maga jellege, és óvatosnak és lágynak tűnt a trombitás, például Dizzy Gillespies energikus, forró játékához képest, de nem" klassz ", de legfeljebb" hűvös " A nyugalom értelmében Davis kifejezési lehetőségei már változatosabbak voltak, mint ezeken a stúdiófelvételeken látszik. A zenekar korábban készített élő felvételei (1948) Davis „agresszív élő oldalát mutatják be virtuóz kettős időzített kaszkádokkal” Miles Davis, élete. Zenéje. Recordei, 2001, 113. o. ”);" onmouseout = "return nd ();"> 11), és valamivel később (1949) "tüzes bebopot" játszott egy párizsi koncerten The Miles Davis-Tadd Dameron Quintet in Paris (1949); FORRÁS: Peter Niklas Wilson, Miles Davis, élete. Az ő zenéje. Lemezei, 2001, 116. o.); "Onmouseout =" return nd (); "> 12). Dizzy Gillespie azt mondta:" Miles Davis nem volt jó ebben [a fehér zenére emlékeztet]. …] A zenei koncepciójának csak egy része klassz. Ezt a részt, a klassz részt a többiek lemásolták. A többit, a blues-t elhanyagolták, vagy egyáltalán nem vették észre. "To Be Or Not To Bop. Memoirs, német nyelvű kiadás, 1984, 297. o. ”)" onmouseout = "return nd ();"> 13)
Lee Konitz és a Tristano Iskola
John Lewis és a Modern Jazz Quartet
John Lewis tréfásan „négernek nevezte magát Mozart szelleméből”. Jazz-Lexikon, 2002, 1. kötet, 752. o. '); "Onmouseout =" return nd (); "> 53) Arról szólt, hogy zenéjét kihozza a Olyan kocsma hozása, ahol túlnyomórészt jazz-t játszottak, a koncertterembe, és (szavai szerint) "klasszikus területre emelve". A jazz új története, 2007, 509. o.); " onmouseout = "return nd ();"> 54) Joachim-Ernst Berendt így írt róla: „John Lewis [...] nem abból a gettóból származik, ahonnan szinte az összes nagy jazz-zenész felbukkant. Fehér környéken nőtt fel, édesanyja klasszikus koncerténekes volt, és ő maga először antropológiát tanult, mielőtt a zene felé fordult. […] Lewis szeret Európában élni, feleségül vett egy jugoszláv koncertzongoristát, háza van Dubrovnicban, egy másik a Côte d'Azur-on, olasz barokk templomokat és német kastélyokat látogat, orgonakoncerteket és klasszikus fesztiválokat. De fekete zenész, akit a jazz és a blues hagyománya alakít, és a Modern Jazz Quartet három kollégája még erősebb. "Ein Fenster aus Jazz, 1977, 135. o. - Berendt a Blues On Bach albumon (1973) ): „Bach teljesen beépült a modern jazz kvartett zenéjébe - éppúgy, mint a blues. És azt hiszem, hogy nem mond túl sokat, amikor rájön: ilyet csak John Lewis tehet. ”(138. o.) ');" Onmouseout = "return nd ();"> 55) Különösen Milt Jackson vett részt a képzésben. élénk, lendületes, blues-orientált játékstílusa ellensúly volt, amely meghatározó volt ennek a zenekarnak a hatása szempontjából.
John Lewis olyan balett- és filmzenei műveket is írt, amelyek kevés teret hagytak az improvizációnak (A jazz új története, 2007, 510f. '); "Onmouseout =" return nd (); "> 69), és az 1960-as években dirigálták ő és a zeneszerző, Gunther Schuller, az USA Zenekara, amely európai koncertzenék műveit, valamint Schuller vagy Lewis által komponált harmadik stream műveit adta elő Harmadik adatfolyam Schuller leírta az akkori új művészi zene70) irányt, amely művészi igényességgel próbálta ötvözni az európai koncertzene (az első stream) és a jazz (a második stream) elemeit. Bár a harmadik áramlat olyan zenészek révén kapcsolódott az úgynevezett cool jazzhez, mint Lewis, ezt külön kategóriának tekintik, amely csak korlátozott mértékben tartozik a jazzhez. Jelentősebb jazzmuzsikusok, mint Ornette Coleman, Eric Dolphy és Charles Mingus részt vettek néhány harmadik áramlatú projektben, de a jazz hagyomány szempontjából nem született jelentős mű a zene ezen területén.
Annak ellenére, hogy hajlamos a művészet európai megértésére, Lewis azt is elmondta: „Vissza kell térnünk az aranybányához. Tehát a népzenéhez, a blueshoz és a vele kapcsolatos dolgokhoz. ”Miles Davis, 1985, 91. o.”); "Onmouseout =" return nd (); "> 71) Ez a Modern egyik lényeges különbsége Jazz kvartettek a Tristano körhöz. Az európai zene tekintetében a Modern Jazz Quartet hagyományosan orientáltabb volt, mint a barokk zenét is használó, de összességében sokkal kísérletezőbb megközelítésű tristanoi zenészek számára. ) '); " onmouseout = "return nd ();">> 72) A Modern Jazz Kvartett méltóságteljes, hangsúlyozottan polgári, egyenesen állhatatos karaktere Miles Davis számára sem volt megfelelő, és a kvartettről azt mondta: „Ahogy kinéznek estélyi ruhájukban és stílusukban meghajolni, hogy a „méltóságot” bejuttassa a jazzbe, olyan, mint Ray Robinson, aki szmokingban vívva hozta a méltóságot az ökölvívásba. "Jazz Masters of the Fiftees, 1965, 129. o., saját fordítás"); "return nd ();"> 73) Davis csak korlátozott mértékben alkalmazkodott, tiszteletet követelt és egy ügyes harcos hűvös tüzét vetette fel. Mi értelme van ilyen különböző zenészeket közös stíluskategóriába szorítani?
Gerry Mulligan és a nyugati parti jazz
A "fehér" bariton szaxofonos, Gerry Mulligan részesült a legnagyobb arányban a Birth-of-the-Cool felvételek feldolgozásában és kompozícióiban. A Cool születésének 6-át Mulligan rendezte, 3-at pedig ő maga komponált. '); "Onmouseout = "return nd ();"> 74) 1952-ben Kaliforniába költözött, és a nyugati parti jazz egyik legkiemelkedőbb képviselőjének tartják, amelynek tagjai a következő zenészek (akik nem mind az amerikai nyugati partvidéken éltek): Dave Brubeck, Chet Baker, Stan Getz, Shorty Rogers, Shelly Manne, Jimmy Giuffre és Chico Hamilton. A nyugati part jellemzői:
Azok a zenészek, akiket a nyugati parti jazz részének számítottak, az 1950-es években nagyon sikeresek voltak, és sokak számára képviselték a "modern" jazzt, különösen Európában. Később azonban zenéjüket a jazzkritikusok kevéssé fontosnak tartották. A nyugati parti jazz rövid fénykorában "a kereskedelemben a legsikeresebb jazzstílus volt a swing fénykora óta". Másrészt "alig lenne egy második stílusú terület, amelyet a megegyezés kezdeti jelei, néha eufóriája után a jazzkritikusok ilyen figyelmen kívül hagyással büntetnének a következő években." (FORRÁS: Ekkehard Jost, Sozialgeschichte des Jazz, 2003, 180. o.) ) '); "onmouseout =" return nd (); "> 80) Berendt az 1950-es években megemlítette, hogy a" nyugati parti jazz nyájas és üres zenéje "az Egyesült Államokban diadalmaskodott. Egy ablak a jazzből, 1977, 12 '); " onmouseout = "return nd ();"> 81) Arrigo Pollilo jazzkritikus szerint a "kaliforniai stílusú jazz" 1953 és 1956 között "legvirágzóbb és legboldogabb időszakát" élte át. „Aztán Los Angeles elvesztette jelentőségét a jazz-szcéna megfigyelői szemében, míg keleten a fekete jazz zenészek lendületet vettek. A zene, amely néhány évig kizárólag az ön figyelmét kérte, egyre unalmasabbnak és unalmasabbnak tűnt, és az ember már nem beszélt róla, vagy legfeljebb csak szórakoztatta. "Jazz, német nyelvű kiadás, 2007, 196. és 199. o."); " onmouseout = "return nd ();"> 82) - A nyugati parti jazzt többnyire nem különálló jazzstílusként értik, hanem hűvös jazz-ként tartják számon. Ez a hűvös jazz kategóriát még szétszórtabbá teszi. Miles Davis, Lennie Tristano, Dave Brubeck, Gerry Mulligan és a Modern Jazz Quartet korántsem alkottak összetartó mozgalmat vagy közös stílust, de szinte minden megtalálható valahogy "klassz".
A lábjegyzetek közvetlenül a cikkben kattinthatók.