Karaktereid motivációja - a gépíró
A karakterek minden történet középpontjában állnak. - De mi van a szívükben? Mi vezérli? A karakter motivációja nem csak a történet és a cselekmény központi témáihoz kapcsolódik. Mindenekelőtt döntő fontosságú a történet érzései és a katarzis szempontjából. Ezért ebben a cikkben közelebbről megvizsgáljuk, mit kell figyelembe venni a karakterek motiválásakor.
Mennyire erősen lázas valakivel, ha nem tudja, mi hajtja az illetőt? - Nem olyan erős, igaz?
Egy történet szelídnek tűnik, ha nem tudja, mi motiválja a karaktereket. Vagy amikor ez a motiváció laposnak érzi magát. Ha személyesen nem éri el a figurát, annak legmélyebb és legbelsõ magjában.
De mindenekelőtt az egésznek sok köze van ehhez Az egész történet felépítése csinálni:
A fő karakterek motivációja fontos tényező az egész kézirat minőségében.
Ezért ma közelebbről megvizsgáljuk minden jó motiváció felépítését.
Mert bár a karakterek motivációja a legváltozatosabb lehet: ennek a konstrukciónak a váza szinte mindig ugyanaz.
Nincs történet, probléma nélkül
A jó történethez mindenekelőtt egy dologra van szükség: konfliktusra. Mert a béke és az öröm palacsinta nem kelt feszültséget.
Tehát minden főszereplő motivációjának kell lennie a konfliktus megoldására. Ez automatikusan azt jelenti:
A főszereplőnek aktívnak kell lennie!
A két bestseller kutató, Jodie Archer és Matthew L. Jockers megfigyelte, hogy az olvasók előnyben részesítik azokat a karaktereket, akik szeretnének elérni valamit, és ennek megfelelően cselekedni. Tehát az olvasók nem szeretik azokat a karaktereket, akik környezetük kegyében vannak. Olyan ábrák, amelyek csak cselekvés helyett reagálnak. (Ezt egy kicsit részletesebben egy másik cikkben tárgyalom.)
Ez valójában egy gyakori botlás. És hogy megkerüljem, javaslom a John Truby rendszert. A történet anatómiája című könyvében bemutatja a történet kidolgozásának teljes rendszerét. De e cikk alkalmazásában a karakter motívumairól szóló rész összefoglalására szorítkozunk. (Ha teljesen meg akarja ismerni a koncepcióját: a könyvet az Amazon-on megrendelheti ezen a linken.)
Különböző típusú konfliktusok
Közelítsük a témát a konfliktusok talán legfontosabb megkülönböztetésével:
- Vannak olyan konfliktusok, amelyek tisztán külső vannak. Például:
- Lieschen éhes, de a hűtőszekrény üres.
Itt a karakter aktívan cselekedhet, és elmehet a szupermarketbe. De nem kell. Ugyanolyan könnyen visszavonulhat a szobájába, és sajnálhatja magát.
- Sokkal érdekesebbek tehát azok a konfliktusok személyesen befolyásolja a szereplőket és kényszeríteni a döntést. Például:
"Lieschennek fogynia kell, de lát egy fánkot a pékségben, és meg akarja enni."
Ebben a második típusú konfliktusban Lieschen a maga módján gyengeséggel keveredik. Ennek a konfliktusnak a megoldása érdekében túl kell nőnie önmagán. És ez leginkább az érdekes típusú konfliktus. Mert mindannyiunknak vannak olyan gyengeségeink, amelyek az utunkba állnak, és amelyektől szeretnénk megszabadulni. Ezért sokkal izgatottabban követjük a főszereplő fejlődését.
És ezzel lassan, de biztosan megközelítjük a motiváció összetettebb megfontolását ...
Konfliktus, választási lehetőségek és kérdések
A második konfliktusos példában már jeleztem különböző motivációk létezését:
Egyrészt Lieschennek fogynia kell, másrészt ezt a fánkot akarja.
Amit végül Lieschen választ, az felfedi a karakter értékeit és karakterét. És amikor a főszereplőről van szó, kiderül az egész történet témája:
- Ha Lieschen a fánk ellen dönt, az inspiráló történet az akaraterőről.
- Ha Lieschen beletörődik a fánk kísértésébe, a történet az emberi sötét oldalakról szól.
De ami mindenekelőtt a "fogyás vs. fánk" konfliktusban szerepel, az a cél, a gyengeség és a szükséglet közötti különbség
Cél, gyengeség és szükséglet
Truby megkülönbözteti a vágyat, a gyengeséget és a szükségletet. Más szerzők azonban más kifejezéseket is használnak. Szeretnék német szavakkal dolgozni, és a következőképpen definiálni a célt, a gyengeséget és az igényt:
- Lieschens cél fogyik:
Legalábbis ez a céljuk a történetben. Az életcélja eltérő lehet: talán bestseller szerzővé akar válni. De az életnek ez a célja meglehetősen lényegtelen a történelem szempontjából.
Ezért az elemzés során csak Lieschen céljára figyelünk: Mert ez indítja elõször a cselekményt. - Ez azonban nem jelenti azt, hogy szükségszerűen el fogja érni. Talán igen, talán kudarcot vall. És talán a történet előrehaladtával megváltozik a céljuk, és a fogyás kevésbé lesz számukra releváns. Minden lehetséges. - Lieschens gyengeség fánk:
Megakadályozzák, hogy elérjék céljukat.
Míg a cél egyértelműen meg van nevezve a történetben, és a gyengeség is gyorsan látható, Lieschens elrejtőzik valódi igény a felszín alatt:
- Mindenekelőtt Lieschennek egészségesen kell táplálkoznia.
Első pillantásra úgy tűnik, hogy a történet a fogyásról szól. Külső céltól. Még maga Lieschen is úgy gondolja, hogy arról van szó, hogy újból felszerelje kedvenc ruháját. Ám egy sor olyan akadály után, amelyeket le kell győznie a történet során, valahol a történet csúcspontja körül rájön, mi az, ami igazán fontos számára: az egészség. Így végül az igazság szemébe néz, és megtalálja az erőt, hogy legyőzze gyengeségét és lemondjon a fánkról. A gyengeség felett aratott győzelem, valamint a mély szükséglet felfedezése és teljesítése katarzishoz vezet az olvasóban.
A cél tehát csak a cselekmény lendülete. Ez cselekvésre kényszeríti a karaktert, és kiindulópontja döntéseiknek. De egy történet érzéseit elsősorban a gyengeség és a valódi szükségesség hordozza.
Erkölcsi és pszichológiai szükséglet
Most kövessük John Truby-t egy lépéssel tovább, és osszuk szét a gyengeséget és még pontosabban ...
Mert legyünk őszinték: Az egészséges élet meglehetősen unalmas igény. Mindenki egyedüli felelősséggel tartozik az egészségéért - és amikor Lieschen rosszul eszik, általában ő az egyetlen, aki érzi a következményeket. Truby terminológiáját használva az egészséges táplálkozás mindenek felett áll pszichológiai szükséglet. Érdekesebbek azonban azok az igények, amelyek szintén egyek erkölcsi komponens birtokolni.
Térjünk rá egy másik példára, és beszéljünk a Zorro maszkja című filmről:
- A főhős Alejandro Murrieta meg akarja bosszulni a testvérét. Lenni cél Harrison Love kapitány meggyilkolása. Később azonban megismer egy titkos aranybányát, amelyben rabokként foglyokat és egyszerű gazdákat alkalmaznak. A nyomok elfedése érdekében állítólag végül az aranybányával együtt felrobbantják őket. Azért, hogy célja változik és embereket akar megmenteni.
- gyengeségek Alejandrónak sok van: azon kívül, hogy bandita, gyenge harci technikája és forrósága azt jelenti, hogy esélye sincs Harrison Love tisztjével szemben.
- Hogy megszerezhesse Love kapitányt, a régi Zorro, Don Diego de la Vega képezi ki, hogy új Zorro legyen. Valóban megtanul harcolni és használni a fejét. De tudatában van az aranybányában élő emberek szenvedéseinek is, és felfedezi annak mélységeit vágy, hogy megvédje a gyengéket.
Alejandro gyengeségei és szükségletei mind pszichológiai, mind erkölcsi jellegűek:
- Övé pszichológiai gyengeség gyenge harctechnikája és forrófejűsége: az útjába állsz.
- Övé erkölcsi gyengeség bűncselekménye: szenvedést okoz más embereknek.
- Lenni pszichológiai szükséglet megtanulja használni a fejét.
- Lenni erkölcsi szükséglet a gyengék védelme.
Ez színesíti az alak erkölcsi dimenzióját: Alejandro sem tökéletes, sem passzív áldozat. Igen, elvesztette testvérét Love kapitánytól, de a két Murrieta bűnöző volt. És igen, jó szándéka van, hogy új Zorro legyen, de ezt a gyémántot nagyon sok finomhangolásra van szükség.
Annak megállapításához, hogy egy karakternek valóban van-e erkölcsi dimenziója, Truby egyszerű alapszabályt kínál:
A karakternek legalább a történet elején kell lennie károsítson egy másik szereplőt.
Ezért Alejandro rögtön a története elején részt vesz egy rablásban ... De ez a kár is lehet akaratlanul vagy akár öntudatlanul is merülnek fel. Az elfelejtett születésnaptól kezdve az idegen kultúrában való helytelen magatartásig minden lehetséges. - A lényeg, hogy a sérülés közvetlenül az alak erkölcsi gyengeségéből fakadjon.
És természetesen össze kell kapcsolni a pszichológiát és az erkölcsöt: Alejandro a pszichológiai gyengeségen dolgozva fejleszti az erkölcsi igény kielégítésének képességét. Tehát Alejandro személyiségének különböző aspektusai szorosan összefonódnak.
Röviden röviden
A figura jó motivációja több, mint: "Az alak XY-t akar."
Azoknak a karaktereknek, akiknek szurkolunk, még mindig van egy rejtett belső igényük.
Az érdekes szereplőknek vannak gyengeségei, amelyek másokat is érintenek, de mégis mély igényeikhez és hősies oldalukhoz kapcsolódnak.
A karakter karaktere, motivációja és döntéseik nagyon kötődnek a cselekményhez és a történet központi témáihoz.
Az elbeszélés érzelmi aspektusát hordozzák magukban, ami legjobb esetben katarzishoz vezet.
Egyszerűen mélységet adnak a karakternek és a történet egészének.
További gyakorlati tippek a karakter motiválására
Ennyit Truby modelljéről. De néhány kérdés még mindig nyitva áll ...
Motiváció és üzenet
Láttuk már, hogy a motiváció és az okok, amelyek miatt egy karakter bizonyos döntéseket hoz, elsősorban a történet központi témáihoz kapcsolódnak.
Szóval mit akarsz mondani a történeteddel? Milyen érzelmi hatást kell gyakorolnia az olvasókra?
A lehető leghamarabb válaszoljon magának ezekre a kérdésekre. Ebből erednek a karakter személyisége, céljai, karakterfejlődése és az esetleges célváltás.
Pontosan azért, mert a szereplők motivációja olyan szorosan kapcsolódik a történet központi üzenetéhez, a következők érvényesek:
A főszereplő motivációjának egyértelműnek kell lennie. Extra sütőkhöz is.
Éppen ezért semmit sem lehet mondani a karakter álmainak, kívánságainak és céljainak kifejezett megnevezése ellen. Az egyik oka annak, hogy ennyi Disney-film ilyen sikeres, hogy a főszereplőknek gyakran van egy „I Want” című daluk: olyan szám, amelyben pontosan megnevezik, amit akarnak.
Igaz, hogy a "Mutasd, ne mondd!" Pedig éppen egy történet központi elemei kifejezett "mondani" nagyon helyénvaló.
De ez nem jelenti azt, hogy a "Show" -t a hajóra kellene dobni:
Alulfestés, konkrét jeleneteken keresztül bizonyítsd meg szereplőid motivációját. Mutasd meg életkörülményeiket, kapcsolataikat, és hagyd, hogy az olvasók részt vegyenek érzéseikben és gondolataikban. Annak érdekében, hogy a motiváció könnyen érthető és valóban memorizálható legyen.
Találja meg a megfelelő motivációt
Mindezek után egyértelműnek kell lennie az is, hogy a karakter motivációja soha nem véletlenszerű. Bizonyosan megegyezhetünk néhány banalitásban:
- Az emberek nagyon különbözőek és sokféle dolog vezérli őket.
- De legbelül mindannyian csak azt akarjuk hogy embertársaink elfogadják és megszeressék őket, boldogan élni, és némi hasznot hozni a világnak.
- Kétségtelen, hogy az is a legjobb, ha az olvasók értsd meg a főszereplő motivációját tud. Ennek legegyszerűbb módja az alapvető szükségletek, amelyeket mindannyian ismerünk.
De itt végre eljutottunk a kérdés lényegéhez:
Végül mindig ezekkel az alapvető szükségletekkel működik Félelem és szeretet.
Ez a betegségtől és a haláltól való félelem, valamint a fánk szeretete. Testvérünk és embertársai iránti szeretetről és haláluktól való félelemről szól. A történetek szeretetéről és a félelemről szól, hogy mindaz, amit eddig róluk tanultál, hiábavaló volt.
Tehát teljesen mindegy, hogy karaktered pontosan mit akar. Amíg világos, hogy mitől fél, és kit vagy miért szeret, addig jó úton jársz.
Kisebb szereplők motivációja?
És végül ... Biztos vagyok benne, hogy végig nagyon konkrét kérdés merül fel benned:
Egész idő alatt a főszereplőkről volt szó. - De mi van a többi szereplővel? Mennyire kell részletesen kidolgozni a motivációjukat?
Mint oly gyakran, erre a kérdésre nincs általános válasz. Két megcáfolhatatlan igazsághoz azonban ragaszkodhatunk:
Gondos kidolgozása A főszereplő motivációja egy abszolút must.
Gondosan kidolgozott A kisebb szereplők motivációi adja a munkát nagyobb mélység.
Magának kell eldöntenie, mennyi mélységre van szüksége a munkájának. De meg kell győződnie arról, hogy az alakjai a értelmes fonat forma. Minden figura és motivációja a központi téma változatosságát képviseli.
De ez egy nagy hordó, és külön videóra van szükség. Tehát, ha akarod, felveszem a tervezett témák listájára.