Karikatúra újságtól múzeumig - TEKINTETT SUR L-re; IS
Egy kis szoba a kétszintes épület földszintjén, klasszikus stílusban: az egykori moszkvai "angol klub" lett a Forradalom Múzeuma, és kortárs történelem múzeumává alakították át a szovjet rendszer vége. Rajzok lógnak a falakon, mások asztalokra halmozódnak: Igor Smirnov karikaturista kezdeményezésére a múzeum ad otthont az orosz karikatúrák első kiállításának.
Karikatúrák, a történelem tanúi
"A szovjet vezetés a rajzfilmet propagandára használta, de méltatlannak tartotta, hogy egy múzeumban mutassák be" - emlékeztet Szmirnov. Karikatúra múzeumok léteztek az egész világon, de itt nem. Sok tervezőnk rangos díjakat nyert nemzetközi versenyeken, és az orosz múzeumok mégsem akarták kiállítani rajzaikat ”. Szmirnov, aki mindig a karikatúra "rendszeresítéséről" álmodott, azt mondja, hogy a szovjet hatóságok óvakodtak ettől a művészettől, amely képes "megmutatni valódi arcát az emberek előtt". Tizenöt évnek kellett eltelnie, köztük öt peresztrojkai és tíz dezovetizált Oroszországból, hogy végre kiállítást rendezhessen, és egy nap reménykedhessen egy múzeum létrehozásában. Április 1-jén avatták fel a Karikatúra 20 + 01 kiállítást.
A tervek szerint egy hónapig tart, végül június közepéig meghosszabbították. Jelenleg egy kis ablak nélküli helyiség, ahol a rajzokat ideiglenesen tárolják, múzeumként szolgál, egy nagyobb épületig. Ezek a rajzfilmek Oroszország egy évszázadát, a Szovjetunió hetven évét, a nyitottság idejét, a kommunizmus végét, a piacgazdaság, Jelcin, néha Putyin nehéz tanulását foglalják össze. Szmirnov száz karikaturista alkotását hozta össze, mind "mesterek", mind a fiatalabbak. Borisz Efimov, a Krokodil szatirikus újság karikaturistája az egyik leghíresebb közülük.
1941-ben, amikor a német csapatok megszegték a német-szovjet paktumot, és megtámadták a Szovjetuniót, Efimov felvette a ceruzáját, felvázolt egy koporsót; belül Hitler által előidézett Barbarossa művelet. „Jefimov legendás karakter” - mondja Igor Szmirnov. - 101 évesen még mindig rajzol! Boris Efimov és Koukryniksy rajzain kívül a kiállítás nagyon kevés politikai témát ölel fel. Szergej Tunin azáltal, hogy felírja Lenin mauzóleumát, jobban gúnyolja az új technológiákat, mint a kommunista bálványt. A Vlagyimir Motcsalov által Jelcin és Putyin ellen indított vádak kétségkívül észrevétlenek maradtak volna, ha a múzeumi hatóságok nem követelik az új elnök rajzfilmjének eltávolítását. "A kiállítás kezdete egybeesett április 1-jével, az oroszországi bolondok ünnepével.
Abszurdnak tartom, hogy ezen a napon részt veszek a politikában ”- mondja Smirnov a politikai rajzfilmek kevésségének igazolására. Az "új hullám" művészeinek rajzai, amelyek közül sokat Perestroïka előtt betiltottak, nem különösebben ünnepesek: Egy koponya tüzet ad Hamlet hercegnek, aki a kezében tartja (Yorickot Sergei Tunin dohányozza), szélmalom fordul meg egy ketrecbe, és Don Quijotét, Szmirnov kedvenc karakterét tartalmazza. Ugyanebben a cinikus regiszterben Vlagyimir Ivanov szürkés színű rajzai - Smirnov szerint "a teljes tragédiáról" - az 1970-es évek óta először láthatók: Egy ember felakasztotta magát, a kötél meghúzza egy másik nyakát, aki az akasztófát készíti., Ki nyeri a címet viselő rajz Vagy hóhér, aki a saját nyakkendőjével megfojtja az áldozatot ... "Vlagyimir Ivanov volt az egyik legtehetségesebb, 33 évesen halt meg" - sajnálja Szmirnov.
Sajtókarikatúrák, etikai és gazdasági kérdések
Az orosz rajzfilm általában az élet tragikus természetét hangsúlyozza. Mint Smirnov rámutat: „Kevés olyan tervező van, aki viccelődik. Legtöbbjük reflektál, filozófiai kérdéseket tesz fel magának. A karikaturistának az élethez van kötve a keze: nem felejthet el minden problémát, és csak a képregénnyel, a humorral foglalkozik. " A kommunista időkben a karikaturistáknak joguk volt bürokratákat űzni, de anélkül, hogy megérintették volna a vezető tisztségviselőket, a kormányt és a politikai rendszert. Szovjetelleneseknek számítottak azok, akik ezt még utalással is meg merték tenni.
Rajzaikat nem tették közzé, nem mehettek külföldre, és nem léphettek be a művészek szakszervezetébe. „A Krokodil egy kommunista párt folyóirat volt. Azok, akik ehhez az újsághoz rajzoltak, Efimov, Koukryniksy és a többiek, a Power művészei voltak, emlékeztet Smirnov. Nem tudom elítélni-e őket vagy sem; emellett az volt jó, amit Efimov a háború alatt rajzolt ”. Amit Ivan Maximov, a Vremia Novosteï napilap karikaturistája mond, megerősíti Smirnov szavait: „A tervezők úgy érezték, hogy el vannak ragadtatva a hivatalos tabuktól. A cenzorok egy látszólag ártatlan karikatúrában képesek voltak felidézni egy utalást, kettős jelentést, és szerzőjét megrovásban részesítették, ha nem utasították el. Sokan a "tiszta humor" elől kaptak menedéket, elkerülve a politikai szatírát. Lehetetlen volt "szovjetellenes propagandával" vádolni őket, és az újságok mégsem tették közzé karikatúráikat. Néha, amikor szükségük van a pénzre, beleegyeznek, hogy "politikai" témákkal foglalkoznak, majd propagandarajzokat készítenek e kapitalista képében, átölelve egy dollárral töltött zsákot.