Kedves fehér emberek szexizmusa; (anti-) rasszizmus 101 A mozi politikai
A filmeket tömegesen várták az interneten afro-feminista aktivisták és szövetségeseik, a Dear White People of Justin SIEMEN, emészthetetlen csalódás, amelynek óriási ígéretes szándéka a torkán lóg.
Rámutatnék az olvasókra, hogy ebben a cikkben lesznek olyan fogalmak, amelyek ismeretlenek lehetnek számukra, ezeket a kifejezéseket nem lehet gyorsan és kontextus nélkül megmagyarázni, linkeket fűznék személyes olvasmányokhoz azok számára, akik tovább akarnak menni.
A Tisztelt Fehér Emberek kapcsán nem mondhatjuk, hogy igazgatója fukarkodott volna a szájunk könnyezésére használt különféle módszerekkel: miután nyilvánosságra hozták az utolsó januárban megrendezett Sundance fesztivál eseményeként, és egy YouTube videocsatorna létrehozása után a film rövid videóival (48 374 előfizető); egy olyan filmben reménykedtünk, amely feltárja a rasszizmus igazi arcát és a feketék identitásával kapcsolatos kérdéseket egy túlnyomórészt fehér világban.
De most micsoda csalódás! Nem elégszik meg azzal, hogy torz politikai beszéddel csalogasson minket A Siemen, a rasszizmus által aggódó fekete férfi, miután a film első fél órájában odáig ment, sikerül az ultrarepublikánus "együttélés" zuhanásába esni.
" Négy fekete hallgató élete az egyik legrangosabb amerikai egyetemen, ahol a fehér hallgatók által szervezett mind népszerű, mind botrányos párt vitákat fog okozni. A Kedves Fehér Nép egy szatirikus vígjáték arról, hogy fekete legyen a fehérek világában.. "
Itt idézem Allociné-t a film hivatalos összefoglalójából.
Az Egyesült Államokban 2014. október 17-én jelent meg, és nem voltunk biztosak abban, hogy a Kedves Fehér Emberek megjelennek-e a francia képernyőkön. Még mindig emlékszem azokra a heves vitákra a Twitteren, ahol reméltük, hogy ez így lesz, miközben ellenkezőleg bosszankodtam.
És mégis igen! 2014. november 22-én a NegroNews bejelentette a francia hivatalos megjelenési dátumot: 2015. március 4-én. Türelmetlenül vártuk ezt a megjelenési dátumot, mert nemcsak a rasszizmus kérdéseivel foglalkozó filmek rendkívül ritkák, ha nem is léteznek, de produkciójuk is van többnyire fekete színészekkel, tiszteletben tartva a plakát paritását, és egy részvételi platformnak köszönhetően (a gyártók nem avatkoznak bele: a rendező teljes szabadsága) igen, ez nagyon kívánatos. Mélyen megirigyelte bárki, aki általában láthatatlan a 7. művészet e nagy fehér királyságában.
1. ábra: Sam könyve a Kedves Fehér Emberek című könyvben, közvetlen hivatkozás a 2003-as Craig Steven WILDER azonos című könyvgyűjteményre: Ebony és Ivy
Én ... a fekete film egyetlen fekete arcát »
A fajiasított emberek láthatatlansága a (pop) kultúra világában nem a mai naptól kezdődik. Könnyen elkészíthetjük a nagy képernyőn látható néhány nem fehér karakter történetét, de ezen a napon nem próbáljuk meg. A mozi azonban nem korlátozódik a színészi játékra: a kamera mögött technikusok, elemzők, forgatókönyvírók, forgatókönyvírók, szerkesztők kellékei keverednek a munkájuk során ritkán elismert elismerésért. Itt meglehetősen csalódtam Justin SIEMEN személyzeti döntéseiben; amikor tudjuk, hogy a nem fehér technikusok száma a moziban közel semmiség, akkor is a "sokszínűség" látszatára számítunk egy olyan készleten, amely foglalkozik ezzel a valósággal. Nos, nem, a SIEMEN volt az egyetlen fekete a forgatócsoportban. Ez a választás nagyon sajnálatos; a rasszizmus kérdéseihez szokott rasszizált emberek (vagy feketék) csapata minden bizonnyal más irányválasztást is tett volna - szeretném hinni.
A Katryn Bostic (fehér) által kezelt hangzás például egyfajta idegesítő leves az ismétlődő és nagyon gügyögött klasszikus zenéből. Nyilvánvalóan az volt a cél, hogy hangulatos és hallgatói légkörbe helyezzünk minket, és itt ismét sajnáljuk az európai klasszikus zene ezen választását. Azt hinni, hogy a fekete művészek nem voltak elég kifinomultak ahhoz, hogy kiválasztják őket a filmzenében. A feketének tekinthető zenét csak a rasszista párt színterén hallja. Ez azt jelenti, hogy a fekete kultúra csak akkor van jelen, ha az uralkodó újra kisajátítja és megcsúfolja őket.
Justin SIEMEN rendeletével teljes mértékben igazolja filmje hangzásbeli választásait, és idézem, hogy ezek "tisztelgés a legnagyobbak előtt", ezek a legnagyobbak a KUBRICK, a Fritz LANG és a BERGMAN. Nem mintha bármilyen probléma lenne azzal, hogy fekete rendezőnek kell lennie, és hogy ismert és elismert bizonyítékokat akar használni, de ismételten olyan domináns nyugati fehér kultúrát mutat be, mint a művészek: fekete (nyugati vagy nem). Feltételezzük, hogy munkája filmszerű legitimálása érdekében a Siemen inkább ezekre a neves rendezőkre hivatkozott. És végül is miért ne? Munkájának és fehér uralmának ilyen megközelítésével azonban a Kedves Fehér Nép utolsó művét csak kritikával illették.
A kedves Fehér Nép pompás filmzene kevésbé dühített, mint a szereplői. A film e döntő fázisáért felelős rendező itt is egy fehér színű, Kim COLEMAN. De a választás a SIEMEN-re esett, és nem az ő csapatára esett, így ő volt az, aki Métis színésznőt választott annak érdekében, hogy a fekete aktivisták hangját eljuttassa. Kétséges választás, nyilvánvalóan sokkal könnyebb megmutatni a nagy képernyőn egy tisztességes bőrű, vegyes fajú nőt, aki fehérnek nevezi magát, aki a rasszizmus kérdéseivel foglalkozik, mint egy sötét fekete, hullámos hajú nő. Különösen figyelembe véve a főszereplő fejlődését, egy fekete nő elhelyezése a helyén sokkal radikálisabb hatást váltott volna ki a filmben. Ez a választás véleményem szerint tehát teljesen tudatos és feltételezett.
II- Fekete többes számú
A SIEMEN által létrehozott fekete karakterekből álló panel valóban szokatlan, ritkán volt lehetséges, hogy ilyen sokfélét láthassunk a nyugati mozikban és különösen Franciaországban. Az elnyomó humor és mindezek a csábító dolgok bősége filmművészeti UFO, ha összehasonlítjuk azokat a főszereplőket, akik a fehér társadalomban a fekete férfiak és nők helyzetét és annak minden helyzetét megélik, anélkül, hogy pátoszba esnének. Bár ezek a különbségek nagy forgatókönyvírási és politikai érdekeket képviselnek, elmélyülésük nem éri el a remélt magasságot.
Kezdjük a. Karakterével ült.
A film hősnője, Sam WHITE, akit Tessa THOMPSON játszott, A Se lma-ban látta Ava DUVERNAY, 2015) a Winchesteri Egyetem kommunikációs hallgatója. Aktivista, fekete feminista tapasztalt, a "Kedves fehér emberek" című műsort vezeti, ahol jól szórakozik a fehér emberek rasszista tudatlanságán; ez a karakter a gazdagság és a pusztító erő legelején számunkra úgy tűnik, hogy végül tompítja magát, miközben egy kicsit több teret hagy Lionel karakterének fejlődésére. Az, ahogyan a SIEMEN felépíti Sam komplex identitását, párosulva egy ismeretlen kapcsolattal egy fehér emberrel, a szexizmus, a rasszizmus és a paternalizmus keverékét eredményezi. Ezek a hibák elengedhetetlennek tűnnek számomra, de később még visszatérek rájuk.