Kirill Serebrennikow igazgató beszámol a házi őrizetből
Közel volt a győzelem, ha még nem sikerült elérni - mondta Kirill Serebrennikov orosz igazgató, amikor a moszkvai Meshcsansky bíróság feloldotta a házi őrizetet, amelyet csaknem egy hónapja róttak rá több mint másfél éve. A tárgyalás Serebrennikow és három volt alkalmazottja ellen a színházi platformról „7. Studio ”, Alexej Malobrodski, Sofia Apfelbaum és Juri Itin, akiket több mint 1,7 millió euró állami finanszírozás visszaélésével vádolnak, úgy tűnik, a jobb jogállamiság felé fordulnak. Az ügyészséget, amely vádiratát kizárólag Nina Masljajewa volt könyvelő vallomására alapozza, anélkül, hogy bármilyen dokumentumot bemutathatott volna, a bíró végül új bizonyítéknyilatkozat készítésére utasította. A védelem ezt többször kérte. A következő tárgyalást június 17-re tervezik.
Serebrennikow, aki házi őrizetben fejezte be a „Leto” (Nyár) filmet és Puskin „Kis tragédiáinak” színházi produkcióját a Gogol Központban, valamint stuttgarti Humperdinck „Hansel és Gretel” -t, valamint Zürichben Mozart „Cosí fan tutte” című előadását. nem akart beszélni a sajtóval a folyamat vége előtt. De hagyja, hogy az ellenzék tagjai, például a nomenklatúra, Moszkva kulturális életének hősként ünnepelhessék őt. Nemrég Moszkvában megkapta az „Aranymaszk” színházi díjat a Nurejev című balett-produkcióért a Nagy Színházban és a „Kis tragédiák” -ért. Az általa vezetett Gogol Központban két este énekes-színészi koncertjének adott otthont Alla Pugacseva szovjet orosz sanzonlegenda tiszteletére, akinek nemrégiben lett hetvenéves. A teltházban a jubileum mellett ült Alla Gerber emberi jogi aktivista, de Borisz Jelcin lánya, Tatiana Jumaschewa is, aki demonstratívan magáévá tette Serebrennikovot; Vlagyimir Szpivakov Putyin elnök karmestere és bizalmasa is.
A tárgyalás és letartóztatás, amely miatt nem tudott elbúcsúzni édesanyjától, aki 2018-ban hunyt el, Serebrennikovot jelölte meg. A férfi az igazgatói asztalnál teltebb lett, hangja könnyebb hangszínt kapott. A zeneszámok között Serebrennikow édesanyjáról beszél, aki egyszer elvesztette gyönyörű hangját, és gyermekét annál inkább a zenére és a művészetekre akarta tanítani. Szüleinek köszönhetően látta Pugacseva koncertjét az 1980-as években, aki már Brezsnyev stagnálása idején hallatlan szabadságokat élt át - emlékeztet a rendező. Hogy a show-díva egyszerűen gyakorolta a szexuális forradalmat, és a botrányoktól való félelem nélkül többször kereste boldogságát, szeretett és sírt, ezt tette az egész országért, magyarázza Serebrennikov, és összehasonlítja az énekesnőt a természettel, ahol tovább Szivárvány zivatarok. És idézi a jelenlegi Spivakovot, aki, amikor Pugacseváról kérdezték, Oroszország jelképének és a szabadság angyalának nevezte.
Serebrennikov fogolyként szerzett tapasztalatait összegezte a legutóbbi, mélyen tragikus forradalmi darabjában, a "Barokko" -ban, amelynek bemutatója tavaly év végén volt. Lyudmila Ulitskaja ellenzéki író és Soja Swetowa emberi jogi aktivista, valamint az ókonzervatív Duma elnöke, Vjacseszlav Volodin és ismét Tatiana Jumaschewa csatlakozik a napokban a teltházas repertoár-előadáshoz. A körülbelül két órás előadás - ez a maximális időtartam, amelyet a rendező minden nap körbejárhatott a lakásában - tiszteleg a tűzzel való játék előtt, videohullámokkal varázsolva a hatvanas évek kulturális lázadásainak képét, anélkül, hogy figyelmen kívül hagyná azok költségeit. A párizsi diákok ellenforradalmassá nyilvánítják az unalmat, és minden ország proletárjait arra ösztönzik, hogy jól érezzék magukat. A feminista düh, Valerie Solana, akinek az összes férfi alapvetően hibás, lő Andy Warhol, aki reprodukált sorozatfiguraként jelenik meg. Nadeschda Pawlowa koloratúrszoprán ragyog szerepében, amelyet elektronikus és barokk hangszerekkel rendelkező együttes támogat Georg Georg Friedrich Handel "Furie terribile" áriájával.
Kínai barokk dicséret az uralkodóknak
A barokk a magányos magasztalás nyelvét jelenti a partitúrában, amelyet Jean-Philippe Rameau, Henry Purcell és Antonio Vivaldi áriái hordoznak. Serebrennikov kifejezésként használja Thich Quang Duc buddhista szerzetes önégetését is, aki jelet adott a saigoni buddhista többség elnyomása ellen 1963-ban, valamint a cseh diák, Jan Palach 1969-es önégetése ellen, tiltakozásul a prágai tavasz szovjet elnyomása ellen. Palach alakja lángoló személyként világít, akit három jelképes menyasszony és jelképes anya gyászol, akik elolvassák a leveleit. Míg Andrej Poljakov kontratenor énekli Vivaldi jajveszékelését „Gelido in ogni vena” (minden fagylalt), egy teletext arra emlékeztetnek minket, hogy Palach akciója 26 utánzót talált, akik közül hetet megöltek. De végül a színészek beleegyeznek az uralkodó kínai barokk stílusú dicséretébe, miközben egy drágakövekkel tarkított csontváz táncol.
A legerősebb, személyes jelenet az epilógus: egy rendészeti tiszt, akinek bal kezét bilincsben tartják Daniil Orlov angyali zongorista jobb kezével, a nézőtéren át vezeti a színpadon lévő zongorához. A közönség tudja, hogy Serebrennikovot és vádlottjait így kísérik a tárgyalásra. A megkötözött Orlov leül, és bal kézzel játssza Johann Sebastian Bach d-moll Chaconne-ját Johannes Brahms átültetésében. Amíg Orlov zenél, a rendőr szabadon engedi a kezét, és láncolja azt egy kollégáéhoz. A színpad hátsó fala tompa vörös színnel világít, és a második rendőr halkan énekelni kezd. Kommentár a közönség politikusairól, akik munkájuk révén hozzájárulnak az orosz rendszer elnyomóbbá tételéhez, és mint emberek, ugyanakkor magasabb dolgokra törekszenek.
Ezen felül Serebrennikow Michail Zygar politikai publicistával együtt kidolgozta az "1000 lépés Kirill Serebrennikow-val" című, magával ragadó szabadtéri darabot. Zygar iPhone alkalmazásainak stúdiója, az „Istoria buduschtschego” (A jövő története) a hónap végén azt tervezi, hogy elindítja az MChT alkalmazást (rövidítve: „Mobile Art Theatre”). Percek hosszú séta. Az ismétlések ingyenesek.
A teljes tartalom megjelenítése az eredeti bejegyzésben
Eközben a koncert diadalmaskodást jelent Alla Pugacseva számára, aki egyben az LMBT közösség védőszentje, és állítólag harmadszor házasodik meg egy homoszexuállal, Serebrennikov számára. A sztárszínész, Nikita Kukuschkin, virágkabátba burkolva, akrobatikus kígyótáncot ad elő, miközben a „csodákról” (Tschudaki) szóló, nagy lendületű dalt intonálja. Maria Opeljanz folklórénekesnő trill variációkkal díszíti a pofátlan fejregiszterben a kakukk felhívását, amely az orosz közhiedelem szerint megjósolja, meddig kell élnie. A közönség abszolút kedvese a vékony kínai lány, Yang Ge, aki a szerelmi sors dalát „Már nem vagyok féltékeny” (Ja bolsche ne revnuju) szándékozik Ossip Mandelstam versei alapján fütyülő gyermekszopránnal. Amikor Yang megrázza az égkék parókát a „De én téged akarlak!” (No ja tebja chotschu) kórus közben, és megváltozik az arcátlan mellkasi regiszterben, a tömeg felhördül. Az utolsó tapson Serebrennikow, aki még aznap este házi őrizetben volt, csatlakozik művészeihez, és őrülten ujjongja.