Kirschgarten Dortmund játéka; Csehovot őrült show-kká változtatja
A dortmundi "Kirchgarten" döntője. Képünkön az együttes látható.
Fotó: Birgit Hupfeld
Dortmund. Túl hangos, túl kemény, túl divatos: Sascha Hawemann rendező nem mutat boldog kezet a Dortmund színházában a „Der Kirschgarten” -hez.
A drámai irodalom lelőhelyében Anton Csehov teremtményei valószínűleg a legkényesebb lények. Egy rossz érintés - és varázslata már nem volt látható. Különösen érzékenyen reagálnak a nyomásra: a semmibe omlanak. Amit viszont egy Shakespeare-hez hasonló monolit képes kibírni.
Nos, Dortmund játéka, amely miatt Thomas Bernhard „színházkészítője” az év fordulóján annyira megbetegedett, hogy a premier minden figyelme Csehovra irányult a színház teteje alatt álló stúdióban, kissé szilárdvá vált a „Der Kirschgarten” -nel. Eleinte, amikor Sascha Hawemann hagyja, hogy az orosz feudális társadalom úgy tekerjen be, mint egy zsonglőr Fellini-csoport - ők a saját mozdonyukat horkolják -, van remény. Egy játék egy játékban, az éretlenül feltört tanulmány lehet és válhat olyanná, amilyet Csehov ilyen finoman elmond.
Sascha Hawemann kíméletlenül takarja a srácokat. A színészek nehezen viselik ezt a "cseresznyéskertet"
Lyubow Andrejewna Ranjewskaja földbirtokos és egy nő a pénzügyek szélén utoljára visszatér apai birtokaira. A forduló döntővé válik. A fák itt már nem virágoznak, csak a váltók zörögnek. A jobbágyok elágazása a szükséges rubelekkel hívogat: Lopachin, az elit húsos ellenfele, akinek eljöttek a napjai.
Sehol sem mondja ki, hogy önmagában a gyász szokásos határa érvényesen életre kelti Csehov komédiáját. Természetesen furcsa showként, amelynek segítségével Hawemann rendezője egyre jobban táncra perdítette a bábokat ezen a két és fél órás estén, szinte mindent elveszít, ami meghatározza világirodalmi nagyságát: varázsát, rejtélyét, tudományát.
Wolf Gutjahr színpadi kialakítása biztosítja az est csábító közelségét. Cirkuszi örömében a színházi rámpáról a régi találkozó, amikor a negyedik fal műanyag ellentétévé válik. Firsnek, Ranjewskaja régi szolgájának három függönyt kell nyitnia a közönség előtt, aki nincs egy méterre a játékterülettől. Szinte mindenki az első sorban ül Dortmundban. Tehát közel lehetsz.
Lieder Bettina kiemelkedik az együttesből: emberpedagógus a zombi felvonuláson
Az este kibontakoztatja erejét, amikor Hawemannék megállnak abban a késztetésben, hogy Csehov finom szatíráját egy zombi hordóba megmaradt kasztba merítsék. Ott, ahol elcsendesedik, ott. Ott, ahol Bettina Lieder, mint a kegyetlen, jóindulatú Ranjewskaja nevelő lánya, valójában emberi portrét alkot. A Dalok olyan kiemelkedően, olyan távoli elemi, olyan megható tiszta módon játssza le Varya folytatott életét a Kiábrándultságban, hogy e jóságért még sok minden eladná az estét uraló színházi lassúságot, ami - ó, milyen unalmas - a fantázia olcsó hiányában techno buliban tetőzik.
Utolsó ütésvonal hozása: Csehov elfelejtett szolgájának puccsa elfordította Hawemann irányát
Lieder Bettinán kívül az együttes küzd. Friederike Tiefenbacher számára Ranjewskaya álomszerepe, aki már régen kívül volt ebből a világból, túlságosan hangos hattyúdalokká válik a Twilight Boulevard-tól. Frank Genser Lopachin alig érzékeli a felszínes vonzalmat, csak a felszínes felindulás bájos szerepéből.
És Firs (Uwe Schmieder) utolsó megjelenésével Hawemann eltávolítja Csehov grandiózus színházi ütését is a „cseresznyéskertből”. A darabban mindenki azt gondolja, hogy a lakáj a kórházban van. Elfelejtették, mint egy régi komódot a házban. Dortmundban megállás nélkül láthatja Firs-t a döntőben: konfetti havat dob. Az este enélkül is hidegen hagy.