Kultúra A legfelső ember Miért fontos a karmester a SЬDKURIER Online zenekar számára

Most már közzétehet cikkeket a Olvasási lista mentse és olvassa el, amikor csak akarja.

A cikk el lett mentve az olvasási listán.

A délnyugat-német filharmónia másfél évig vette igénybe az idejét. A vezető karmesteri poszt fontos, ezért a választást gondosan és alaposan mérlegelni kell. Amikor a Berliner Philharmoniker tavaly nyáron megválasztotta új főnöküket, egy hatalmas médiaesemény volt, amely szintén hangsúlyozta e poszt fontosságát. De mit jelent ez? A főkarmester meghatározza a zenekar tartalmát, prioritásokat határoz meg a repertoárban, segít a program alakításában és maga vezet bizonyos számú koncertet. Ez igazolja-e azt a kultuszt, amely egyes karmesterek körül zajlik - és nem csak a főkarmesterek körében? Tényleg minden áll és esik azzal a férfival (és ritkán a nővel), aki az íróasztal előtt áll és lendíti a stafétabotot? Vagy másképp fogalmazva: mi történne, ha senki sem lenne ott?

Politikai nyilatkozat

Az ötlet nem annyira abszurd, mint amilyennek első pillantásra tűnhet. A délnyugat-német filharmonikusoknak tapasztalata van a karmester nélküli koncertekkel is - az évadon kívül főkarmester nélkül. Azokban az esetekben, amikor nincs karmester, a koncertmester vagy szólista vezetői pozíciót vesz fel hangszeréből. Rudolf Buchbinder zongoraművész Mozart és Beethoven koncerteken dolgozott a Philharmonie-val. Kolja Blacher, hegedűszólista és a Berlini Filharmonikusok korábbi koncertmestere Haydn és Mozart műveivel vezényelte a délnyugat-német filharmonikusokat a koncertmesteri asztalról.

Ami kivétel a Konstanz zenészek számára, azt más zenekarok is a program részévé tették. Nincs sok, de vannak, akik elvárássá tették a karmester nélküli fellépést. Üres kassza idején nem reális irányítási ötlet áll, hanem a művészi személyes felelősségvágy. Ahol a zenészek nem támaszkodhatnak egy karmesterre, ott jobban kell hallgatniuk egymást. A karmester által nekik adott értelmezési vonal követése helyett maguknak kell gondolkodniuk azon az irányon, amelyet meg akarnak adni egy darabnak. Kell-e ezen a ponton külön kiemelni a sárgarézet vagy sem? Milyen szélesek legyenek a húrok ritardandóvá? Mennyire csendesen gondolta a zeneszerző a pianissimót? A zenészeknek közösen kell megállapodniuk egy értelmezésben - és azt úgy internalizálniuk, hogy mindannyian összefogjanak a koncerten. Ez szép kihívás lehet - de ugyanakkor kockázat is. Vagy ahogy egy zenész vicc fogalmazott: a karmester olyan, mint az óvszer. Biztonságosabb - de szórakoztatóbb anélkül.

De nem csak a szórakozásról van szó. A karmester nélküli zenekarok szintén politikai nyilatkozatok. Ahol csak egy felelős van, és véleményét nem lehet megkérdőjelezni, a demokratikusan szocializált emberek gyomorfájást kaphatnak. A karmester nélküli zenekarokat ezért gyakran alapkísérletnek tekintik. És természetesen nem véletlen, hogy az ilyen modellekről főleg az 1980-as években beszéltek, amikor az emberek megpróbálták lapos szinten tartani a hierarchiákat, és örömmel kérdezték a hatóságokat. Ez idő alatt például létrejött a Freiburgi Barokk Zenekar, amely többnyire karmester nélkül játszik, de kettős, egyenlő jogokkal rendelkező művészeti vezető, Gottfried von der Goltz és Petra Mьllejans kettős vezetésével rendelkezik. Ezek vezetik a próbákat és a koncerteket a koncertmesteri asztalról. A Deutsche Kammerphilharmonie Bremen számára is a zenei önrendelkezés fontos mozgatórugó volt 1980-ban történő megalapításában. Még akkor is, ha a zenekar nem feltétlenül működik karmester nélkül, a fontos zenei kérdéseket minden zenész demokratikusan eldönti.

A karmester szakma fiatal

Amikor azonban karmester nélküli fellépésről van szó, mindig alaposan meg kell néznie. Erre jó példa a freiburgi barokk zenekar. Nemcsak politikai meggyőződésből működik gyakran karmester nélkül, hanem azért is, mert a zenekar szakosodott barokk és kora klasszikus zenében nem volt karmester. A karmester szakma viszonylag fiatal. Carl Maria von Weber, aki "Freischьtz" -jével a német romantikus opera megalapítójának számít, a stafétabot feltalálója és a modern karmester is volt. Korábban az előadásokat az első hegedűről, vagy a zongoráról vagy a csembalóról vezették. Ez azért működött, mert a zenekarok akkor még kisebbek voltak, és a zenészek olyan közös játékgyakorlati szokásokra építhettek, amelyek egyszerűsítették a zenei megértést. A korabeli zenére szakosodott mai zenekarokban a karmester nélküli játék elengedhetetlen része a történelmi előadói gyakorlatnak.

A kisebb méretű kamarazenekarok vagy szólisták együttesei, amint ez különösen az új zenében gyakran megtalálható, nagyobb valószínűséggel engedhetik meg maguknak a karmester nélküli előadásokat, mint azok a nagy zenekarok, amelyek számára a 19. századi szimfóniák a repertoár részét képezik. Alapvető kérdés, hogy a karmester mellett vagy ellen hozott döntés amúgy sem jó. Szerencsére itt is lejárt az árokharc ideje. A karmester magától értetődik egy filharmonikus zenekar számára. És amikor felajánlja a főkarmesteri posztot, akkor joggal alaposan megfontolja választását.