La Chronique de Jacques Doucelin - Rolf Liebermann egy nagy operavédnök centenáriuma

Felhasználói menü

Közösségi hálózatok menü

Főmenü

Másodlagos menü

  • Opera
  • barokk
  • Szimfonikus
  • Zongora
  • Ének
  • Kamarazene
  • Kortárs
  • Tánc

chronique

Ön itt van

Keresési szűrők

Újság

Szeptember 14-én ünneplik Rolf Liebermann (1910-1999) svájci zeneszerző és operaigazgató születésének századik évfordulóját Zürichben. A Párizs Opéra igazgatói közül kevesen fogják annyira megfogalmazni a közönség, mint a művészek gondolatait. Mivel az a hét kövér év, amelyet ez az igazi nagyfőnök a Réunion des Théâtres Lyriques Nationaux élén töltött, 1973. január 1-jétől 1980. július 31-ig, sikerült a „Grande Boutique” -ot visszahozni a nemzetközi szintre, mint Verdi. Ironikusan a Palais Garnier-t nevezte. A háború vége óta belülről klánharcok és szakszervezeti összecsapások ássák alá, az első nemzeti lírai szakaszunk lassan, de biztosan elakadt egy olyan ismétlődő váltakozás dübörgésében, amelyet a közvélemény egyre inkább elkerül, és hogy a a köztársaságnak, amely meg akarta tisztelni Franciaország házigazdáit, nem is sikerült megtörnie.

Mert ezek voltak azok a boldog napok, amikor csak egy szenátor vagy egy miniszter "ajánlására" léptél be a szólisták és kórusok csapatába! Ami a párizsi opera adminisztrátori címét illeti, azt a ... belügyminiszter leggyakrabban egyfajta királyi prebendumként adta át a nyilatkozatnak, mert a kultúrát még nem tartották érdemesnek autonóm minisztériumra. Ehhez csak André Malraux de Gaulle 1958 utáni megérkezése volt. Röviden: Rolf Liebermann kinevezése a francia főváros hamburgi operájából mennydörgés hatását okozta.

Mindenekelőtt ne bízzon a tisztelgések özönében, "olyan egyöntetűek, mint őszinték", mindegyik az élet minden területéről származik, ami nem mulasztja el tisztelegni Rolf Liebermann centenáriumának ezen a lírai visszatérésen! Érkezéséből fakadt egy nacionalista sajtóhadjárat, amelynek olyan kétes felhangjai voltak, mint amilyet ma már elképzelni sem lehet, némelyik nem habozik a "Német zsidó a párizsi operában" címmel ... Emlékszem, Germaine Lubinnel interjút készítettem 1976, az a hatalmas francia szoprán, akit 1945-ben kirúgtak az Opera társulatából, többek között azért, mert 1939-ben énekelte Isoldét Bayreuthban. Abban az időben nagyon idős volt, de nem mondott le meggyőződéséről: "miért neveztek ki külföldit az Operánk élére, amikor Pierre Boulez tökéletesen elvégezte volna a munkát? Azt mondta nekem. Emellett sokan a jövevényre akarták hárítani az érkezését megelőző söpörés felelősségét: a valóságban ezt jó előre, 1970-től hangszerelték Marcel Landowski, René Nicoly és Hugues Gall, a külügyminiszter felügyelete alatt. Az akkori kultúra Edmond Michelet.

Joggal sajnálhatjuk a Palais Garnier és a Salle Favart csapatai tiszta és egyszerű elnyomását, de jobb lenne, ha feltennénk magunknak a kérdést, vajon a romlási állapot, amelybe a szakszervezetek diktatúrája süllyesztette őket, lehetővé tette volna nagyjavítás, ha nem tartják fenn őket: mint minden konfliktusban, a visszatérés pontjának elérésekor csak a műtéti lehetőség marad! Különösen annak érdekében, hogy a Palais Garnier újból vonzza a közönséget, a nemzetközi hangokat és a nagy karmestereket, akiket a zene szerelmesei az akkor virágzó lemezen keresztül ismernek, Rolf Liebermann úgy döntött, hogy a műsorok régi jó váltakozásával kereskedik a korlátozott ideig, de egyik évadról a másikra, akár a szezon egyik végéről a másikra, ismételt új terjesztéssel és új karmesterrel a közérdek megújítása érdekében.

Ló gyógymód, szédítő siker! Valóban, amikor egy lendületes Patrice Chéreau, egyenesen a színházból, visszatér az E.T.A. eredeti meséihez. Hoffmann, amikor nagyon germán elképzelését mutatja be Offenbach Hoffmann-meséiből, vagy amikor a tüzes Jorge Lavelli, egy másik színházigazgató korszerűsíti Gounod régi Faust-ját azzal, hogy elkapja a tollat ​​a kalapjából, és botrányveszélyt okoz azáltal, hogy a katonákban a háború nyomorékait látja. 14-18, egy új közönség, aki jobban hozzászokott a Festival d'Avignonhoz és a Jean Vilar Nemzeti Népszínházhoz, aki felfedezi a Palais Garnier aranyait !

Rolf Liebermann megkérte zeneszerző társát, Friedrich Cerha-t, hogy hangszerelje Lulu d'Alban Berg harmadik felvonását, amelyet Boulez és Chéreau teljes egészében Párizsban mutattak be. Megrendelt Messiaennél is, aki Assisi Szent Ferencét a Bogianckino-korszakig nem fejezte be. De a Liebermann-korszak zászlóshajója nyilvánvalóan ez a zsenialöket volt, amely inspirálta, hogy uralkodását megnyissa Mozart ... és Beaumarchais immár legendás Figaro-házasságával Georg Solti vezényletével és a jövőképben, ugyanakkor historizálja. és verses Giorgio Strehler. A karmester és a rendező a gyümölcspróbált egoháborúban a hosszú próbák alatt nem állt meg tollban repülni, mert azt egy művészeti és nagy kultúrájú ember választotta el, egy igazi főnök, aki a CGT gépészei előtt tudott hallani a nehézsúlyúakról. a líra.

Természetesen a főnöknek kevésbé volt szerencséje a leszámolásban, amely elsötétítette uralkodásának végét azzal, hogy szembeállította Jean Salusse-t, Jacques Chirac ragyogóan magas rangú barátját, akit a kormány kinevezett a párizsi opera elnöki posztjára az ellenőrzés visszaszerzése érdekében. pénzügyeikből. De az Opera adminisztrátora nem tudta elfogadni ezt a pénzügyi felügyeletet anélkül, hogy kockáztatta volna művészi erejének valóságát. A konfliktus drámai módon az elnök öngyilkosságával ért véget, amely a párizsi operában az akrobaták és a földmérők között visszatérő konfliktusok egyikének végét jelentette. De a művészi rekord annyira nyilvánvaló és olyan élénk, hogy három évtized alatt végleg elhalványult a tragédia emléke.