Liszt fordításban - Felszabadulás
A nagy formában feldolgozott nagy zene kiválasztott aktualitása. Ezen a héten a Berlinskaya-Ancelle zongoraművész duó lendült a magyar átirataiba.
Interjú: Ludmila Berlinskaya-Arthur Ancelle (1/2)
A csodagyerek-zongorista-zeneszerző-apát, Liszt Ferenc csak egy „hivatalos”, h-moll zongoraszonátát hagyott maga után, amelyet 1853-ban komponáltak, és amelyet Robert Schumannnak szenteltek, amelyet Clara Schumann nem is értékelt., Hosszú sötét átkelés, zilált állapotban a szonáta köröm formája és mégis tökéletesen bekeretezett. Nem messze Liszt egyik párizsi rezidenciájától, a Notre-Dame-de-Lorette templom mögött találkoztunk a Ludmila Berlinskaya-Arthur Ancelle duóval. A két zongorista felvette ezt a szonátát az orosz Melodia kiadóhoz, két hangszeres változatban, amelyet 1914-ben Camille Saint-Saëns rendezett. Általánosságban elmondható, hogy a duó megpörgeti a metaforát, és egy színes Liszt-lemezt kínál Saint-Saëns-től, a h-moll szonátával, Après une lecture du Dante (a Zarándoklatok éveinek II. Könyvéből, Fantasia quasi sonata alcímmel és kettőre rendezve). zongora: Arthur Ancelle), és két Danses makabra (köztük egy hármas, amelyet Liszt, Horowitz és Ancelle rendezett át).
Maradjunk a szonátánál, és oszlassuk el a kétséget: a két zongorára szánt darab koncepciójában semmi rendkívüli. Nincs olyan nagysága, mint egy zenekari darab átírása zongorával, ezzel együtt elfogultsággal jár, amit a transzkripcionista megtart az eredeti műből, a szintézist pedig abban, ahogyan a feldolgozásokat elképzeli, sőt kacsint, hogy meg fogja terjessze, ha ugratja. Ebben a tekintetben a Danses makabrei, különösen a három változat verziója, robbanásszerű sikerek és saját művek is. Liszt szonátáját, akárcsak az Après une rereading…, két zongorához rendezik: ez nem egy kiegészített szonáta, még kevésbé egy új szonáta, ez egy második szonáta, átadva, két hangszerért nyilazva. Érdeklődését a gazdagabb pedáljátékok jelentik, a kétszemélyes beszélgetést felvonultató új harmonikusok, valamint az ezzel járó szinkronjátékok. Bármi legyen is az előadás mélysége, az impulzusok duettje keveredik, és az előadók által előállított színek eltérnek egy elszigetelt zongorista színjátékától - akinek nagyobb lesz a súlya és intenzitása felett a játék kompromisszumai nélkül.
A megosztott szonáta ebben a kis gyakorlatában a duó tragikus alapon indul, a nyitó terek nehézek, és a lehető leghamarabb a könnyedségre és a sebességre törekszenek, amikor az ember belélegez egy levegőt, mielőtt visszazuhan a vízbe. Az értelmezés határvonalbeli, olykor elemző jellegű, húsz ujj technikai kihívása, amelyet szinkronizálni kell a teljes lisztiai hullámvasúton, néha két entitás fúziója vitte el egyetlen zongoristában, egy „Ludmilur Ancelskaya”, aki ellazult erejében és precíz volt az a könnyedség, amely arra késztet bennünket, hogy kalapácsütésekkel keressük fel e szonáta ellentmondásait. Nincs elég kettő az ellentmondásos érzelmek e munkájának feltárására. A duó pedig bebizonyítja, hogy ez a pontszám több lehet, mint gyakorlat. (Olvassa el az interjút itt.)
A koncert: csak egy van, lagúna
Minden bizonnyal ott van a bécsi újévi koncert, ahol megmozgatott Dudamel meglehetősen következetes módon megpördítette a valzisokat a Musikverein aranya alatt. És van La Felice is, ahol a könyörtelen Fabio Luisi olasz operaarias turnékon szólistákkal és táncosokkal játszik.
Interjú: Ludmila Berlinskaya és Arthur Ancelle (2/2)
A Berlinskaya-Ancelle tandem hallgatása, például egy kávézóban és nem a billentyűzet mögött, szintén hosszú és kellemes kalandokba kezd. Halálosság, balszerencse, véletlen, boldogság, a banál epikussá válik, és az eposz a mindennapi életük. Ludmila, a Borodin kvartett alapító csellistájának lánya közel állt Szvjatoszlav Richterhez, lelki atyjához, de oroszországi ismertsége nagyban kapcsolódik ahhoz, hogy 14 évesen részt vett egy szovjet fantasy filmben, a Nagy kozmikusban. utazás. Liszt szonátája számára tetszett neki Richter értelmezése, most inkább Ivo Pogorelichét. Arthur viszont a párizsi Normál Zeneiskolán járt át, és átírásra szakosodott. Ketten csodálják egymást: „Ma nincs nagyobb művész, mint Ludmila. Soha nem engedsz el, soha nem pihensz - mondta Arthur. Liszt szonátájához Pogorelich, Zimerman, Pletnev értelmezéseihez hajlik. Hadd (végre) szóljanak.
A lemez
L.B .: A Melodia kiadó által bérelt stúdióban kellett felvennünk Moszkvában. De a zongoráknak egyáltalán nem volt igazuk. És a tuner sem.
A.A .: Pörögni kezdenek, amint a tuner megérinti őket.
L.B .: Ilyen körülmények között nem lehetett játszani. Tehát úgy döntöttünk, hogy lemondjuk. Felhívtuk Melodiát, nem örültek. Aztán ott voltunk a moszkvai télikert előtt álló kávézóban, és az az ötletem támadt, hogy felhívjam Denis Matsouïevet [kirobbanó orosz zongorista, szerkesztő megjegyzése]. Általában soha nem válaszol, mindig a világ másik oldalán van. Ott vette fel. Elmagyaráztam neki a problémánkat. Elgondolkodott rajta, és azt mondta: "Miért ne lehetne felvételt készíteni a moszkvai télikert nagytermében?" Megtette, amire szükség volt, a menedzser visszahívott minket ... szóval ott felvettük.