Megőrült Irán, az iráni mozi újjáélesztése - TROISCOULEURS
Mostanáig, amikor Iránról és annak mozijáról van szó, tudta, mire számíthat és hol állhat. Egyrészt az 1979-es forradalom óta fennálló tekintélyelvű iszlám rezsim, amely a fiqh-t (iszlám doktrína) és az állami cenzúrát alkalmazta, és viharos kapcsolatokat tartott fenn a nyugati országokkal. Másrészt a filmkészítők a világ nagy fesztiváljain másként gondolkodó hősökként ünnepeltek, akik képesek helyrehozni bizonyos igazságokat országukról, még akkor is, ha ez az ár megfizetését jelenti. Az 1970-es évek hajnalán az iráni új hullámmal született, de az 1980-as és 1990-es évek óta nemzetközi figyelem felkeltő mozi, amelyet olyan rendezők vezettek, mint Majid Majidi (az ég gyermekei), Bahman Ghobadi (az Un temps öntik lovak), Abbas Kiarostami-nak (az olajfákon keresztül), Jafar Panahinak (A fehér léggömb) vagy Asghar Farhadi (Elválasztás) reális, társadalmi és költői stílusú üzenetet kellett közvetítenie.
Még akkor is, ha az összes legbefolyásosabb és legtehetségesebbhez, a néhai Kiarostamihoz (Pálma d'Or 1997-ben a Le Goût de la cerise-hez), mégis megtámadták az országaikban és külföldön egyaránt alkalmazott politikai-esztétikai parancsikonokat, a sztrájkerőt olyan intézmények, mint a cannes-i filmfesztivál, a Berlinale vagy az Oscar-ünnepség rendszeres kontúrokkal rendelkező műfajba fagyasztották az iráni mozit. Ugyanakkor Irán kitartóan büntette legexportálhatóbb szerzőit és megőrizte retrográd imázsát - Panahit, akit 2010-ben bebörtönöztek, amikor a cannes-i esküdtek közé kellett tartania, lövöldözési tilalom alatt áll; Mohammad Rasoulof, az Egy tisztességgel küzdő ember 2017-es Un Certain Regard-díja börtönbüntetéssel sújtható "a rezsim elleni propaganda" miatt ... Amíg Iránban cenzúra van, addig lesznek filmek, amelyekkel szembeszegülhetnek, és hangoskodók a nyugat.