Nabucco; mint családi dráma
Gelsenkirchen. Az apa szőlővel eteti galambját. Eközben a mostohagyerek oldalra kuporodik a padlón, és összebújik a plüss játékkal. Giuseppe Verdi „Nabucco” -jának nyitányának prológja a Musiktheater im Revier-ben, ahol az út vezet. Sonja Trebes rendező ennek a hatalmi és vallási háborúkról szóló drámájának a középpontját a családi konfliktusra irányítja. A színpadra állításod brutális frissítéssel jár, de nem lélegzik be egy lepke dobozos muffot, ehelyett két vagy három bo volt a végén. Azonban a ragyogó zenei és színpadi megvalósításért éljeneztek.
Az apa szőlővel eteti galambját. Eközben a mostohagyerek oldalra kuporodik a padlón, és összebújik a plüss játékkal. Giuseppe Verdi „Nabucco” -jának nyitányának prológja a Musiktheater im Revier-ben, ahol az út vezet. Sonja Trebes rendező ennek a hatalmi és vallási háborúkról szóló drámájának a középpontját a családi konfliktusra irányítja. A színpadra állításod brutális frissítéssel jár, de nem lélegzik be egy lepke dobozos muffot, ehelyett két vagy három bo volt a végén. A ragyogó zenei és színpadi megvalósításért azonban örömüket lelték.
Kiváló minőségű elképzelés
A dráma, amelyet számos turnés színház operaként könyörtelenül értékesített, itt világos, csökkentett, csúcsminőségű vokális változatban kerül színpadra. „A Nabucco több, mint a fogoly kórusa” - ígéri a programfüzet, amelyet a produkció átad. Gelsenkirchenben mindenekelőtt nem volt időközi taps a reményteljes, erőteljes, giccs nélküli „Va, pensiero” után, miközben egyébként sok áriát és kórusjelenetet tapssal és bravúrral fogadták.
Dirk Becker egyszerű, sötét, térben és időben nem elhelyezett színtere uralja a széles lépcsőházat, a palotába és a templomba vezető lépcsőházat, a fő színész dinamikus előadásainak játékterét, Alexander Eberle csodálatosan kipróbált, homogén, hatékony operakórusát. A színpad színes és gazdag lesz, amikor Nabucco király vacsorázik, és az elfogott héberek éhen halnak.
A jelmezek (Britta Leonhardt) szintén eltekintenek a historizálástól, és tökéletesen jellemzik az adott alakok pszichológiai összesített állapotát. Tehát a hatalmas Nabucco eleinte zöld katonai egyenruhát visel, később világos lilás királyi köpenyt, majd fehér őrült házat és a végén egy hajléktalan személy kopott ruháját. A zsarnoktól a szenvedő, megtört lényig vezető út, amelyet a holland Bastiaan Everink bariton a kilencvenes évek elején a való életben még mindig elit katona az Öböl-háborúban, szépen és magabiztosan nyugodtan testesít meg elegánsan irányított, nemesen színes hangon.
Sikeres rendezői ötlet: a szereplők megkettőzése megmutatja az apa-lánya kapcsolatot, amelyet gyermekkorban felcsavartak. A rendező mindig a felnőttek mellé állítja a gyermekváltozatot: a hataloméhes Abigaille (Yamina Maamar erős a fémes éles szopránnal, amely a magasba vág) és a szelíd Fenena, aki az apára lő, amikor istennek vallja magát (Anke Sieloff jól irányított, vékony mezzóval). A korai féltékenységről, az átélt szeretetről, a körülhatárolásról és a versengésről mesél. Shakespeare Lear királya üdvözletét küldi.
Martin Homrich szerencsés csapás
Martin Homrich egy Ismaele-t ad sugárzó tenorral. Újabb szerencse: Luciano Batinić Zaccaria szerepében, biztos, terjedelmes basszussal. Mindannyian kihasználják a családi veszekedést saját politikai intrikáik miatt.
A Neue Philharmonie Westfalen, Giuliano Betta irányításával, buja, mégis átlátszóan csillogó fényességgel bontja ki a nagy kontrasztú, masszív pontszámot esprittel és tempóval. Amikor a függöny leereszkedett a magányos, kétségbeesett Nabuccóra, a gelsenkircheni premier közönsége lelkes volt.