Nagy film retrospektíva a berlini arzenálban.Az éles harmincas évek - Kultúra - Tagesspiegel Mobil
Hollywood, cenzúrázatlan: Az Arsenal mozi a Potsdamer Platz-on úgynevezett pre-code filmeket mutat be egy időből, erkölcsi korlátozások nélkül, visszatekintve.
Kansasban az ivást a képernyőről betiltották. Pennsylvaniában a gólyában hívő gyermeklelkek védelme érdekében nem engedték, hogy terhesség jelenjen meg a képen. Az akkori filmbiznisz számára fontos New York-i piac pedig vörös rongy volt, mint filmkérdés. Az 1920-as években az USA filmszektorának felére vonatkoztak ilyen korlátozások. A hollywoodi gyártók számára ez borzalom volt, és a kész példányok átdolgozása nem kis költségtényező volt. Ezen túlmenően az egyházak körüli konzervatív körök és a "Legion of Decency" erkölcsi-vallási szervezet állandó nyomást gyakoroltak rá.
A filmipar orvoslást talált arra, hogy megpróbálja megakadályozni a korlátozásokat, és az állami cenzúrával fenyegetett intézkedéseket az 1921-ben alapított "Amerikai mozgókép-gyártók és -forgalmazók" egyesület önkéntes önszabályozása révén. Az öncenzúra volt az, amelyet folyamatosan szigorítottak az évek során, de csak az utolsó, 1934-től bírságolt változatban vált igazán hatékonnyá, és vált a következő évtizedekben az amerikai filmgyártás mércéjévé. Az első főtisztviselőjük, William Hays "Hays Code" elnevezésű bűnökkatalógus tiltásainak és tiltásainak köre az illetlen jelmezektől a zászló betiltásáig terjedt, és szexuális, vallási, politikai és társadalmi vonatkozásokat tartalmazott.
A másnaposság a Zúgó húszas évek mámora után
Néhány nemrégiben gyártott film, például Ernst Lubitsch „Baj a paradicsomban” (1932) vagy William A. Wellmann „A közellenség” című gengsztertörténete (1931) a filmtörténelem mércéjévé vált annak ellenére, hogy az akkori filmkészletet is befolyásolta a cenzúra. Mások feledésbe merültek, például a „Baby Face” (1933, rendező: Alfred E. Green), amelynek cenzúrázatlan változatát csak 2004-ben fedezték fel újra a Kongresszus Könyvtárában - és most ezen úgynevezett előkódos filmek nagy visszatekintésének megnyitása céljából. felújított változatban volt látható a berlini arzenálban.
A sorozat, amelyért Annette Lingg felelős, a "Hadd viselkedjünk rosszul! Hollywood a Hays-kódex előtt 1930–1934 „összesen 30 film az elmúlt évekből a rendeletek végrehajtása előtt. Személyzetével és cselekményével a „Baby Face” jól reprezentálja az egész filmtörténeti osztályt, amelyet az 1929-es tőzsdei összeomlás és az azt követő depresszió hatásai jellemeztek, és amely - amilyen ritkán - nyíltan foglalkozott az anyagi igényekkel és az ebből következő foglalkoztatási modellekkel. Ebben a filmben az a vendéglős lánya, akit az ügyfelek és az apa zaklatnak, aki kemény fiatalság után, és egy atyai Nietzschean tanácsát kutatva ("Használd a férfiakat, ne használd őket!") New Yorkba ég, és az ottani bankipart emeletenként vizsgálja. alszik az emeleten. Az is figyelemre méltó (és évtizedekkel a kora előtt), hogy Lily afro-amerikai szobalánya szinte igazi barátokká válik.
Igen, az úgynevezett pre-code filmek valójában depresszió utáni filmek, amelyek sok keserű humorral és némi szocialista realizmussal üvöltenek a másnaposság után a nagy harsogó húszas őrület után. Női hősnői, Lilyhez hasonlóan, gyakran úgynevezett aranybányászok, akik gátlástalanul használják nőies bájaikat - a spektrum a puszta prostitúciótól a házasság gondozásáig terjed, és a mosoly általában ugyanolyan téves, mint a szeretet fogadalma: De ezek nem femme fatatalok, mint például a film noir „rossz lányai” egy generációval később, hanem egyszerűen fiatal nők, akik megpróbálják megtalálni a helyüket a világban. Ennek során az előmeneteli stratégiák és a túléléstől való félelmek ugyanolyan kavarognak, mint a revü lányok lába a hatalmas dollár szimbólummal díszített színpadon Mervyn LeRoy csodálatos "1933-as aranyásóiban".
Meddig tarthat egy csók?
A férfi túlélési modellek - a hirdetőktől a menedzsment tanácsadókon át a gengszterekig - hasonlóan modernek, kockázatosak és szelesek. Mervin LeRoy „Nehezen kezelhető” című művében (1933) James Cagney egy éber üzletemberről beszél, aki kincsvadászatokkal, állandó táncversenyekkel és karcsúsító krémekkel próbál szerencsét: „A kódom összetört vagy összetört” - mondja Roy delben az áruház vezetője, Warren William alakításában. Ruth "Alkalmazottak bejárata" (1933).
Ide tartozik a művész két filmje is, aki a 30-as évek laissez-faire -jének pop-kulturális szimbólumának tekinthető, és a Broadway Vaudeville-től Hollywoodig tartó karrierjével számos korai hangfilmes színész nyomát mutatja be: Mae West, amelyek közül az első saját műsorán alapszik A "Rosszul csinálta" (1933) film hamarosan hárommilliót keresett 200 000 dollárból, ami miatt Hollywood folytatni akarta.
Nyugat térnyerése és a cenzorok tevékenysége közötti kapcsolat, amelyről a filmtörténetek gyakran szólnak, a legújabb kutatások után már nem tűnik tarthatónak. Az 1967-ben eltörölt Hays-kódexről számos más mítosz is szól, például az állítólag korlátozott maximális csókhossz. Legalábbis bizonyos, hogy az önszabályozás (például az FSK modellben) nemcsak alapvetően megváltoztatta az amerikai filmképet. És az is igaz, hogy a szükséges változtatások az esztétikai tömörítés követelménye révén néha hozzájárulhatnak a művészi finomításhoz is. A leghíresebb példa valószínűleg a „Casablanca”, ahol a hősök szerelmi életének a cenzorok által követelt vágásai csak a zuhanás magasságát hozták létre, amely megalapozta a film kultuszállapotát.
Viselkedjünk rosszul! Hollywood a Hays-kód előtt, 1930-1934, Arsenal, július 31-ig