Niusic Brutal Beautiful - Hátborzongató szerencse! 20 felvétel Gustav Mahler „Kindertotenlieder” im
Itt térünk le a csöppségre: Hogyan fejezhetik ki a traumatikus élményeket a zenében? Gustav Mahler „Kindertotenlieder” -je bizonyítja, hogy különösen az, ami a hangok között történik, megnyitja a szakadékot.
- Jól megértem, hogy akkor készíthet ilyen szörnyű szövegeket, amikor nincs gyermeke, vagy amikor elvesztette gyermekeit. De nem értem, hogy énekelhetsz a gyermekek haláláról, ha előtte adtál nekik fél órát, vidáman és egészségesen, szívből és megcsókolva őket! Akkor azonnal azt mondtam: Az isten szerelmére, az ördögöt fested a falra! "
A Minnesangtól a Tizenkét hangig - a niusikus témájú sorozat a dal művészetéről
Ez a kijelentés rettenetesen táplálja a zenei közönség mohóságát, hogy közismerten keresse az élet és a munka szövevényét (ha szükséges, hogy feltalálja azt is), hogy utalást nyújtson a nagyszerű zenére. Rabjai vagyunk a történeteknek, és nagyon szeretjük, amikor az „Élet” sablont rá lehet tolni a „Munka” sablonra, hogy ez egybevágjon.
Mindenekelőtt a „Kindertotenlieder”, Gustav Mahler zenekari dalciklusának Friedrich Rückert szövegei alapján megfogalmazott spekulációival kapcsolatban: Mahler tizenegy testvéréből hat gyermekkorában halt meg, amelyeket valójában „feldolgozhatott”. Nem tudjuk. Az biztos, hogy amit Gustav Mahler felesége, Alma 1904-ben mondott, keserű igazsággá válik 1907-ben, amikor lányuk, Maria-Anna meghalt skarlátban. Hat évvel korábban Mahler komponálta az ötrészes ciklus első három dalát, az utolsó kettőt 1904-ben. Nem folytatta időrendben, az első csomag az 1., a 3. és az 5., a második a 2. és a 4. dalt tartalmazza.
Gustav Mahler Kindertotenlieder című műve
1. Most a nap olyan fényesen akar felkelni
2. Most már látom, miért ilyen sötét lángok
3. Amikor édesanyád belép az ajtón
4. Gyakran gondolom, hogy csak kimentek
5. Ebben az időben, ebben a pezsgésben
Friedrich Rückert költészete, amelyet két gyermek elvesztése keserűen érintett, a századforduló óta elbűvöli Mahlert; Több mint négyszáz gyermek halálverséből ötöt választ ki ciklusához. Meglepő, hogy az „utolsó dalszerző” - aki nemcsak a „zenekari dal” műfajban keresztezi a szimfonikus formával a dalt, de egyúttal a lehetőségek szélére szorítja ezt az átkelést -, hogy ez a Mahler csak három szövegforrást enged meg . Saját sorait zenésítette meg az "Útitárs dalai" között, verseket komponált Clemens Brentano és Achim von Arnim "Des Knaben Wunderhorn" szöveggyűjteményéből, 1805 és 1808 között, végül kölcsönvette Friedrich Rückert tollából a "Rückert-Lieder" -t., a „Kindertotenlieder” és „A világ elveszített”. Rückert, aki élete során nem lelkesedett az ilyen önkéntelen kölcsönökért, már nem tudja megvédeni magát. Meghalt, a dalszövegeket megzenésítették.
És hogyan lettek! Ez a zene tiszta ambivalencia, sötét harmóniák ragyognak át, mint egy röntgenkép, fényes zenekari regiszterekkel. A Celesta, a közepes fa regiszterek és a glockenspiel epizódjai maximalizálják a szenvedést, a fájdalmat és az élet lemondását a hang keserédes ezüstös hangján keresztül. A koromsötét dominál, de a köztük lévő ragyogó foltok körvonalazzák a bánatot. Az egyensúly nem jöhet szóba, az áradó expresszivitás irányíthatatlanul vágyik, mielőtt utat engedne a visszafogottságnak, a maximális felállás váltakozik a kamarazenével. Az ilyen ellentmondások állnak a halottakért szóló gyermekdalok középpontjában, semmit nem dicsőítenek meg velük, de a veszteség sem fogadható el. Érezhető, néha kitalálható.
A Kindertotenlieder diszkográfiai összehasonlítása
A „Kindertotenlieder” a szokásos repertoár részét képezi, egyike azoknak a koncerttermi háborúknak, amelyek nagyon gyakran megtalálhatók a repertoáron, de amelyekből a közönség soha nem kaphat túl sokat. A diszkográfia is visszautasított. Ennek a zenekari dalciklusnak jelenleg több mint 25 (szavakkal igen: huszonöt) felvétele érhető el. És még nincs vége a láthatáron, mert a miénk Halló teszt azt állítja, hogy az egyik, a referenciafelvétel még mindig hiányzik. Még akkor is, ha néhányan nagyon közel lendültek ehhez a szinthez.
Mahler-Acker és más dühkitörések
Három nő foglalja el rangsorunk első helyét, mivel nem lehetnek mások. Waltraud Meier és Daniel Barenboim show a Orchester de Paris, milyen közel volt Mahler Richard Wagnerhez, a megváltó csúcspontok a végsőkig fel vannak készülve, Barenboim késik, rövidre és ismét gyorsabban ugrik előre! Amikor Meier végre felveszi a levegőt, feloldja a harmóniákat, meg akarsz olvadni. Chapeau!